陳耀飛

肖斯塔科維奇（Shostakovich，1906.09.25～1975.08.09）是蘇聯(lián)杰出的作曲家，鋼琴家音樂教育家以及社會(huì)活動(dòng)家。是二十世紀(jì)以來世界上最有成就的音樂家之一，被譽(yù)為“二十世紀(jì)交響曲大師”。 作品《第二鋼琴協(xié)奏曲》遵循了古典鋼琴協(xié)奏曲“快——慢——快三樂章的結(jié)構(gòu)形式。第一樂章和第三樂章是輕快明朗，充滿朝氣的；第二樂章被稱作“現(xiàn)代音樂中最美麗的篇章”。本文通過筆者自身的學(xué)習(xí)與演奏經(jīng)驗(yàn)，對(duì)這首協(xié)奏曲演奏技術(shù)中的一些難點(diǎn)分析并解決。本作品的分析研究?jī)H是筆者對(duì)本作品自身的理解，有不足之處，請(qǐng)包容理解。

肖斯塔科維奇《第二鋼琴協(xié)奏曲》，是肖斯塔科維奇于1957年為兒子馬克西姆所創(chuàng)作，鋼琴協(xié)奏曲是貫穿整個(gè)作品的關(guān)鍵，是鋼琴與樂隊(duì)之間的配合。為了出現(xiàn)更動(dòng)聽的旋律是看鋼琴與樂隊(duì)之間配合的默契程度，并且產(chǎn)生“化學(xué)反應(yīng)”完美的配合意蕰伸長(zhǎng)，讓人回味無窮。那么，鋼琴與樂隊(duì)之間的關(guān)系就變的至關(guān)重要了，并且對(duì)鋼琴協(xié)奏曲的理解也一樣舉足輕重。當(dāng)然，人盡皆知協(xié)奏曲必然是兩種以上的樂器或言為音樂組織進(jìn)行協(xié)調(diào)的配合演奏，所以被稱為器樂作曲中最戲劇的題材之一。

1 《第二鋼琴協(xié)奏曲》手指演奏技巧之八度技巧的掌握

1.1 八度的基本演奏姿勢(shì)

因?yàn)槭种?指和5指的伸張關(guān)系，所以手部和手腕肌肉會(huì)有緊張感。應(yīng)該在合理的范圍之內(nèi)有緊張感，過分的緊張導(dǎo)致手腕的繃緊，加大了手腕活動(dòng)的困難。其狀態(tài)應(yīng)該是在手指抓一件東西前伸出去的感覺，其他手指應(yīng)該稍微離開鍵盤略微彎曲。手指的力量以1指和5指為重心，放松掌關(guān)節(jié)。手腕應(yīng)于手掌高度保持一致或稍稍高于手掌，肘關(guān)節(jié)自然下垂，運(yùn)用手臂的力量彈奏。

1.2 通完配合腕部的演奏

此作品35和36小節(jié)（此節(jié)奏型的八度樂句后面反復(fù)出現(xiàn)，演奏方法一致。運(yùn)用了右手八度來表現(xiàn)兒子馬克西姆，少年時(shí)期的潮氣蓬勃，聲音逐漸增強(qiáng)，旋律上行。這里僅是作品的開端，不應(yīng)該情緒過于激動(dòng)，所以要控制八度音量。這些八度樂句是由八分音符和十六分音符構(gòu)成，需要運(yùn)用手腕的力量來彈奏。因?yàn)榇诵」?jié)速度快，所以指尖需要快速觸鍵。在第一個(gè)八度樂音快速?gòu)椘鸷?，借助手腕放松下落的慣性彈奏下一個(gè)音符。借用指尖的輕巧抓鍵來彈奏，這樣的話手腕不會(huì)累變僵硬。聽起來的聲音也有彈性。

1.3 通過配合手臂的演奏

此作品110小節(jié)到114小節(jié)，有很多八度出現(xiàn)。這一部分八度跨度較大，所以需要借助手臂的力量。首先放松肩和臂，將手指、手腕和手臂想成是一個(gè)部分，運(yùn)用手臂力量傳到指尖，指尖要穩(wěn)固，掌關(guān)節(jié)要堅(jiān)實(shí)，觸鍵離鍵都要快速，讓每一個(gè)八度都要彈性的彈起，為彈奏下一個(gè)八度的打好動(dòng)力的基礎(chǔ)。在10小節(jié)，此部分在八度中間還加入了有單音的三十二分音符。八度和三十二分音符的轉(zhuǎn)換是本作品中的技術(shù)難點(diǎn)，三十二分音符彈奏中指尖要集中迅速抓鍵，在手臂下落時(shí)帶出后面的音。在突然變化到八度時(shí)，運(yùn)用手腕向上反彈的力量彈奏，這樣三十二分音符和八度的轉(zhuǎn)換可以一氣呵成的完成。

1.4 通過配合全身的演奏

此作品88小節(jié)到101小節(jié)，鋼琴部的演奏變換到了低音區(qū)，進(jìn)行曲的速度。有一種黑暗、強(qiáng)勢(shì)且冰冷的感覺。需要身體重心微微前傾，氣沉丹田，運(yùn)用腰部的力量支撐進(jìn)行彈奏。把腰、肩膀和手臂想象成一個(gè)整體指尖從琴鍵最深處抓起，在很有力量的彈起，每個(gè)音符都要做到有力量。

2 手指觸鍵方式和快速跑動(dòng)的掌握

鋼琴在演奏過程中，觸鍵方式不同，出來的音色和音響效果是不同的。鋼琴作品所表達(dá)的不同就需要運(yùn)用不同的觸鍵方式。

2.1 和弦觸鍵

作品中163小節(jié)到166小節(jié)，出現(xiàn)了左右手的和弦演奏，鋼琴演奏必掌握之一就是和弦，筆者覺得本作品中的和弦演奏時(shí)應(yīng)該把手臂和手腕放松，在將大臂的力量傳到指尖，彈奏音的手指要保持整齊的同時(shí)落下，指尖觸鍵時(shí)要抓穩(wěn)。

2.2 手指的快速跑動(dòng)

此作品的第三樂章內(nèi)，一部分以《哈弄鋼琴練指法》第二條為素材。出現(xiàn)了大量的十六分音符的手指快速跑動(dòng)。最長(zhǎng)的一部分十六分音符的快速跑動(dòng)為23小節(jié)，其他的快速跑動(dòng)一次的長(zhǎng)度也在8小節(jié)到10小節(jié)左右。手指長(zhǎng)時(shí)間的快速跑動(dòng)如果手在不放松的情況下，就會(huì)造成手腕僵硬。所以在彈奏這里的時(shí)候首先應(yīng)該把身體放輕松，把指尖立起來，手指觸鍵和離鍵時(shí)要迅速。在手指跑動(dòng)時(shí)應(yīng)該關(guān)注旋律的發(fā)展，身體應(yīng)該跟著旋律的發(fā)展帶著手指流動(dòng)。這時(shí)候身體和手指需要一起流動(dòng)，身體和手指不能僵硬。

3 結(jié)語

肖斯塔科維奇《第二鋼琴協(xié)奏曲》是充滿著濃厚的父愛，父親送給兒子的禮物。是使人充滿正能量的作品。在國(guó)內(nèi)的文獻(xiàn)中對(duì)肖斯塔科維奇的研究和鋼琴協(xié)奏曲的研究都相對(duì)較少，所以本文通過對(duì)肖斯塔科維奇《第二鋼琴協(xié)奏曲》的研究是想增強(qiáng)演奏者對(duì)肖斯塔科維奇的認(rèn)識(shí)和對(duì)鋼琴協(xié)奏曲的了解。肖斯塔科維奇《第二鋼琴協(xié)奏曲》還是是安徒生童話《堅(jiān)毅的錫兵》的插曲。筆者通過兩部分內(nèi)容來對(duì)肖斯塔科維奇《第二鋼琴協(xié)奏曲》進(jìn)行鋼琴演奏技巧的簡(jiǎn)單闡述，對(duì)不同八度的觸鍵方法，還有手指的快速跑動(dòng)和觸鍵方式，進(jìn)行了筆者自身理解的簡(jiǎn)單介紹。此作品最好的聆聽版本是EMI公司在2000年10月17日發(fā)行的這張SHOSTAKOVICH：

PIANOCON-CERTOS.CD編號(hào)是EMI17546062.此版CD是肖斯塔科維奇親自彈奏鋼琴，由克魯易坦指揮，法國(guó)國(guó)家廣播樂團(tuán)演出。想要領(lǐng)略肖斯塔科維奇《第二鋼琴協(xié)奏曲》的風(fēng)采，一定不要錯(cuò)過。

（作者單位：咸陽師范學(xué)院音樂學(xué)院）