【摘要】劍格、刀鐔隨著歷史變化而改變，刀鐔、劍格上的紋飾往往被制造者和使用者賦予了一定的內涵和寓意，被世人珍藏和欣賞。

【關鍵詞】劍格；刀鐔；造型演變；傳承

【中圖分類號】J523.5 【文獻標識碼】A

刀劍是冷兵器時代士兵近身格斗的重要武器，從商周時期占戰(zhàn)場主導地位的青銅兵器到漢代以后各封建王朝盛行的鋼鐵兵器，中國刀劍的結構和外觀隨著戰(zhàn)場變化發(fā)生了巨大的改觀。作為刀劍裝具重要組成部分的劍格、刀鐔也相應隨之變化，除了實用功能外，劍格、刀鐔的造型、裝飾和工藝水準也在歷朝能工巧匠的手中變得異彩紛呈，那些精心打造的刀鐔、劍格上的紋飾往往被制造者和使用者賦予了一定的內涵和寓意，其中不乏藝術珍品傳世，供當代人欣賞、珍藏。

一、劍格的出現(xiàn)

劍作為短兵，脫胎于矛形刺兵及短匕首，劍格處于劍身與劍柄之間，為柄與刃的分界，其最初功能主要是避免持劍者的手在劍尖刺擊到目標時因巨大的反作用力沖向劍刃受傷而設置。早期青銅劍的劍格造型并不明顯，如目前我國已知的最早青銅劍——內蒙古自治區(qū)伊金霍洛旗朱開溝遺址出土的“鄂爾多斯直柄匕首式青銅短劍”（公元前15世紀，相當于商代早期），此劍通長25.4厘米，劍身近似柳葉形，柄與劍身銜接處的兩側只是有略高于劍刃的凸齒而已。這種情況在西周早期并沒改變，當時的青銅劍刃與莖之間沒有明顯分界，很多劍直接沒有劍格，如甘肅靈臺西周墓出土的鏤空蛇紋鞘青銅劍，其劍柄與劍身之間就沒有劍格。

直到春秋戰(zhàn)國之際，青銅劍的制作和形制日趨完善，劍格除阻止手指前滑被刃所傷的功能之外，還是阻攔劍身入鞘后繼續(xù)前行的擋頭，因此劍格又稱劍擋。這種劍格的形制和功能為漢鐵劍劍格所繼承，如上海博物館所藏的西漢鐵劍在入鞘時劍格與鞘口能嚴密卡在一起。

同時，隨著青銅冶煉技術的提高，青銅劍身尺寸相應增長，劍在格斗中增加了劈砍的動作，突出劍刃的劍格在格斗時能起到阻止對方劍刃順己劍身滑下傷及持劍者手指的作用，因此劍格亦稱護手，劍格由此成為劍身的重要組成部分。青銅劍格對后世鋼鐵刀劍影響很大，即使到了封建社會晚期的明清兩代，刀劍的樣式已與之初發(fā)生了很大的變化，但作為劍格、刀鐔的主要功能和作用依然不變。

二、劍格對刀鐔的影響

由于青銅本身性能的限制，注定了只能制造以擊刺為主的兵器，青銅兵器過長會在劈砍時導致斷裂，因此與劍相比，刀作為以劈砍為主的實戰(zhàn)兵器在戰(zhàn)場上出現(xiàn)較晚，它是伴隨著鋼鐵冶煉技術的提高而發(fā)展起來的。我國最早在春秋時期就陸續(xù)出現(xiàn)了鐵質兵器，由于當時的冶鐵技術并不成熟，加之制作成本過于高昂，鋼鐵刀劍并未全面普及軍隊。直到西漢時期，鋼鐵的冶煉、鍛打及淬火技術逐漸提高完善后，一種能劈能刺、極具殺傷力的直刃長刀——環(huán)首刀才開始普遍裝備部隊。在某種程度上說，漢軍正是依靠環(huán)首刀這種武器將強大的匈奴打敗，并間接促成了當時的歐亞民族大遷徙。漢代環(huán)首刀格斗動作相對單一，主要以劈砍為主，刺擊為輔，因為基本沒有刺擊時握柄手指前滑被刃所傷的情況，所以，早期的環(huán)首刀多不設刀鐔，在出土的漢畫像石畫像及漢環(huán)首刀實物中均未見到刀鐔的影子。如徐州漢畫像石藝術館所藏東漢畫像石刻中的環(huán)首刀畫像及湖北鄂州市鄂鋼綜合原廠一號墓出土的三國時期環(huán)首刀實物，均未見刀鐔的痕跡，這種情況在唐代的環(huán)首刀上仍然存在，如陜西長安縣出土的環(huán)首刀，亦沒有刀鐔，這種刀在入鞘時因為沒有刀鐔阻擋，刀柄前段可以一并插入鞘中。如1959年河南安陽隋開皇十五年張盛墓出土的持刀瓷俑，其刀柄前段即是沒在刀鞘之中。

不過，隨著環(huán)首刀格斗動作的增多，在隋唐時期，如青銅劍劍格的發(fā)展情況一樣，刀鐔也開始出現(xiàn)在環(huán)首刀身上，如日本奈良正倉院收藏的公元8世紀唐大刀在刀柄與刀刃處就安裝了刀鐔。這一時期的刀鐔形制大多與青銅劍劍格相似，仍未脫離當時劍裝的影子，也可稱為刀格，這種樣式的刀格在遼金時期的刀裝上仍能看到，它與1995年河北曲陽五代時期后梁大將王處之墓出土的彩繪浮雕武士石雕所持劍的劍格相同。

三、歷朝刀劍之刀鐔、劍格的外形特征

由于刀在實戰(zhàn)中殺傷力更強，對普通士兵來說更易操作，因此，在漢代出現(xiàn)環(huán)首刀之后，刀成了冷兵器時代戰(zhàn)場的主角，刀裝的樣式也隨著刀身的演變而逐漸從劍裝的樣式脫離出來，形成了自己的特色，并在后期的演變過程中影響了劍的裝具。

隋唐時期，刀鐔形制開始脫離青銅劍格的影響，逐漸變寬變薄，出現(xiàn)了外輪廓呈花瓣形的刀鐔。如兵器收藏家皇甫江收藏的唐刀，其刀鐔即是如此形制，以此來增強保護手的功能。

宋代刀與唐刀相比，尺寸變短，刀身寬且厚重，以劈砍為主，這時的刀均設有這種寬平的刀鐔，其外形輪廓多為桃形或南瓜蒂形，這些類型的刀鐔在四川南宋虞公著墓披甲武士石雕所持刀及宋仁宗時期編纂的《武經總要》書中的手刀一圖中均有體現(xiàn)。

元代由蒙古人建立，厚重直刃的宋刀并不適合馬上作戰(zhàn)使用，包括宋刀在內的大量宋式武器被元朝統(tǒng)治者下令銷毀，而隨著蒙元帝國的西征，輕便鋒利的西亞彎刀引起了元軍的注意，并逐漸受到這個馬背民族的青睞，元軍開始大量制作和裝備彎刀。這一時期的刀鐔外形除中原地區(qū)常見的桃形和南瓜蒂形外，還出現(xiàn)了一種在西亞地區(qū)流行的“十”字形刀格，如1956年山東濟寧市梁山縣賈莊村西宋金河支流出土的明初沉船中發(fā)現(xiàn)的彎刀，很可能就是降明的元軍使用的武器，其刀格為“十”字形。這種形制的刀格并未隨元朝的滅亡而消失，在明代仍然沿用，如1958年明定陵出土的萬歷皇帝佩刀就是“十”字形刀格。元明時期制作的“十”字形刀格往往做工精美，如中國人民革命軍事博物館所藏的一把明代彎刀上“十”字形刀格就采用了鐵地鏤空錽金的工藝，異常華美。

明朝建立后，統(tǒng)治者恢復漢制，很多宋代的兵器樣式也在明代得以重生。明朝短刀類兵器有雁翅刀、雁翎刀、倭滾刀等樣式，刀鐔外形輪廓除宋式的桃形和南瓜蒂形外，還有橢圓形、正圓形、方形、八角形等，這些刀鐔的樣式一直延續(xù)到清代，變化不大。

西漢時期，刀取代劍成為戰(zhàn)場主角后，劍的實戰(zhàn)功能逐漸被禮儀功能取代，因此，后世的劍素有“百兵之君”的美稱，劍格造型也由此擺脫了功能的約束，變得越來越豐富，甚至夸張起來。如起源于春秋戰(zhàn)國之際的貴族佩戴之玉具劍，在漢代達到了鼎盛，這種玉質劍格除了彰顯身份地位，毫無實戰(zhàn)可言。即使是銅質劍格，一些劍格的夸張程度也很難讓人相信其造型是出于實用功能考慮而進行的設計，如徐州博物館藏的一只漢鐵劍上的人面龍紋銅質劍格，兩側鏤空的龍紋在實戰(zhàn)中能否保證牢固值得懷疑。不過，這種拋棄功能，只注意外觀的設計理念對后世刀劍裝飾影響很大。明清時期的劍格也有類似的夸張造型，如沈陽故宮所藏的清太祖努爾哈赤佩劍及廣州張先生收藏的明代雙龍抱日劍格上均能體現(xiàn)這種特征。

唐宋時期，劍的造型逐漸擺脫了青銅劍的影子，劍裝的樣式也逐漸固定下來，從宋代《武經總要》書中所繪劍圖來看，宋劍已與后世明清時期的劍差別不大。由于元代是個短命的王朝，存世兵器極少，元劍的形制很難界定，現(xiàn)在能見到接近元劍原貌的實物要數(shù)內蒙古博物館所藏的蒙古貴族用劍、英國利茲皇家軍械局博物館收藏的明永樂皇帝贈給西藏活佛的劍及紐約大都會博物館所藏的中國十四至十五世紀藏區(qū)貴族用劍，這三只劍劍格制作華麗，紋飾繁縟，與中原地區(qū)劍裝的樣式差別較大，其裝飾風格都呈現(xiàn)出濃厚的西域特征。

明清時期的劍格與宋劍劍格類似，外輪廓多呈元寶狀、如意頭狀、靈芝狀、卷云狀、菱角狀、蝙蝠狀等。與唐宋時期不同的是，這一時期的刀劍裝具已經互相影響，以前只在刀上出現(xiàn)的刀鐔樣式和劍上使用的劍格樣式能進行互換，無論刀鐔還是劍格在刀劍上都可以通用。如卷云狀劍格可以做刀格使用，而花瓣形的刀鐔也可安裝在劍上，如果不看莖孔，很難區(qū)分它們是刀裝還是劍裝。還有一些刀劍裝具為成套成系列出現(xiàn)，如清代龍泉地區(qū)制作的刀劍，其刀鐔和劍格紋飾、材質、工藝相同，可以成套佩戴或陳列。

刀劍裝具的造型是研究和鑒定古兵器年代的重要標準，而劍格、刀鐔又是刀劍裝具的重要組成部分，同時，它還與鞭、锏、錘等其他短兵裝具的發(fā)展有著千絲萬縷的關系。因此，了解劍格、刀鐔的造型演變對捋清歷代古兵器的傳承關系有著重要幫助，也為專業(yè)修復人員將殘破的傳世古兵器合理修復、恢復其歷史原貌提供依據(jù)。屆時，經歷戰(zhàn)火洗禮傳承至今的古兵器將在我們手中得以保護并繼續(xù)傳承，并能夠使更多普通群眾喜歡上中國博大精深的古兵文化。

作者簡介：彭鵬（1972-），男，漢族，山東濟南人，山東省工藝美術學院人文藝術學院，文學學士副教授，從事編輯出版、廣告學及古兵器研究。