【摘要】在肖邦畢生的創(chuàng)作中，敘事曲體裁僅創(chuàng)作了四首，盡管肖邦在該體裁上的創(chuàng)作數(shù)量并不多，但其蘊(yùn)含的研究?jī)r(jià)值卻是極高的，直至今日，仍在鋼琴演奏和教學(xué)中占據(jù)重要的位置?！秄小調(diào)敘事曲》作為肖邦敘事曲中內(nèi)容最為豐富、技法最為高超的作品，其鮮明的戲劇性與詩意的抒情融為一體，整體結(jié)構(gòu)龐大、復(fù)雜。因此，對(duì)肖邦的《f小調(diào)敘事曲》的浪漫風(fēng)格及彈奏技法進(jìn)行研究是十分必要的。

【關(guān)鍵詞】肖邦；《f小調(diào)敘事曲》；音樂分析；演奏

【中圖分類號(hào)】J624.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、敘事曲與《f小調(diào)敘事曲》

（一）敘事曲

敘事曲最初是根據(jù)一種舞蹈歌曲演變而來的，是帶有敘事性和戲劇性的獨(dú)奏曲體裁。最早出現(xiàn)在德國(guó)，是在浪漫主義音樂深入發(fā)展的帶動(dòng)下產(chǎn)生的。作為器樂敘事曲中的鋼琴敘事曲，強(qiáng)烈的敘事性是它的突出特點(diǎn)。鋼琴敘事曲主要以民間傳說及文學(xué)作品為創(chuàng)作內(nèi)容，以鋼琴為敘事的藝術(shù)載體來進(jìn)行作曲者的情感釋放，生動(dòng)地拿捏主題形象。肖邦以自己渾然天成的四首鋼琴敘事曲經(jīng)典曲目，拓寬了鋼琴敘事曲創(chuàng)作的新領(lǐng)域，是打破傳統(tǒng)創(chuàng)作習(xí)慣的第一人，他大膽地在傳統(tǒng)鋼琴敘事曲的創(chuàng)作中增設(shè)了更多的敘述部分，以豐富飽滿的織體來烘托凸顯作品中的戲劇性。肖邦還在敘事曲的音樂角度方面注入新的創(chuàng)新理念，賦予了肖邦鋼琴敘事曲更加多彩鮮明的生命感。肖邦敘事曲的這些特點(diǎn)，是根據(jù)本心和思想來進(jìn)行浪漫色彩濃厚的創(chuàng)作。各種音符隨性的排列在較為簡(jiǎn)單的曲式結(jié)構(gòu)中散發(fā)著誘人的味道，引領(lǐng)人們?nèi)ンw會(huì)別樣的音響色彩。

在肖邦敘事曲中總會(huì)出現(xiàn)部分旋律片段的重復(fù)疊加，并將細(xì)微的裝飾音巧妙地融合進(jìn)去，在貌似平淡無奇的旋律中增添了音樂的趣味效果，這些精美的裝飾音，從側(cè)面印證了肖邦敘事曲的創(chuàng)作風(fēng)格，那是傳統(tǒng)鋼琴敘事曲所欠缺的靈活、小巧、自然與直白的藝術(shù)情感，豐富飽滿的音群不斷流出，與鋼琴敘事曲完美對(duì)接，營(yíng)造出絢麗繽紛的故事場(chǎng)景和別樣動(dòng)人的音響效果。肖邦在敘事曲中的和聲應(yīng)用也十分有特色，對(duì)伴奏部分的和聲配置更是巧奪天工，以穿梭的中低聲部來凸顯伴奏聲部的旋律感，加強(qiáng)了整體的音樂色彩。在和弦配置上，加強(qiáng)了手部的流暢感，在音程的跨度上也跌宕起伏，帶動(dòng)了旋律的感情色彩。因此，肖邦的琶音創(chuàng)作是特有的經(jīng)典創(chuàng)作風(fēng)格，也是肖邦鋼琴敘事曲的迷人之處。

（二）《f小調(diào)敘事曲》

《f小調(diào)敘事曲》是肖邦所創(chuàng)作的四首鋼琴敘事曲中創(chuàng)作時(shí)間最晚的作品，是肖邦鋼琴作品中極具研究?jī)r(jià)值的作品之一。肖邦的《f這一時(shí)小調(diào)敘事曲》完成于1842年，出版于1843年?！秄小調(diào)敘事曲》是肖邦創(chuàng)作高峰期是的經(jīng)典之作，這段時(shí)期的肖邦在鋼琴曲創(chuàng)作的技巧方面及思想方面都有了新的認(rèn)識(shí)和實(shí)踐，注定了該敘事曲的超高研究?jī)r(jià)值?！秄小調(diào)敘事曲》由239個(gè)小節(jié)構(gòu)成，是肖邦扎實(shí)的創(chuàng)作功底的體現(xiàn)。整體基調(diào)以悲情的敘事為主，形象地刻畫了肖邦在背井離鄉(xiāng)后的悲痛之情，以及身為波蘭兒女對(duì)祖國(guó)動(dòng)蕩的牽掛和憤慨。肖邦將種種的心境、真摯的情感有機(jī)地融合在了作品中，以鋼琴為訴諸渠道，將內(nèi)心的悲情化為反抗的力量，創(chuàng)作出了飽含愛國(guó)力量和抗?fàn)幘竦摹秄小調(diào)敘事曲》。不僅如此，肖邦《f小調(diào)敘事曲》有效地將歌唱性與器樂性相結(jié)合，音樂精煉而不簡(jiǎn)單，體現(xiàn)出肖邦在刻畫情感上的非凡藝術(shù)價(jià)值。

二、《f小調(diào)敘事曲》演奏分析

（一）引子

引子是一種行進(jìn)中的速度，被作為作品的開場(chǎng)白。用八度音程來模擬鐘聲，推進(jìn)旋律的遞進(jìn)，然后逐步加入底聲部、中間聲部，以涇渭分明的三個(gè)聲部分來同時(shí)推進(jìn)，八度音程在演奏要對(duì)高音進(jìn)行適當(dāng)?shù)膹?qiáng)調(diào)和修飾，中聲部配合旋律聲部推開，用指腹來觸鍵發(fā)生彈奏，像輕撫之下鋼琴所釋放的柔軟聲音一樣，由于本曲是6/8拍的作品，所以底聲部第一拍十分關(guān)鍵，可以很好地表現(xiàn)出樂曲節(jié)奏的特點(diǎn)，為此可以在彈奏過程中酌情搭配使用弱音踏板。演奏時(shí)要根據(jù)引子的不同樂句來表現(xiàn)出不同的語氣。

（二）呈示部

呈示部的主部和主部變奏是明顯的圓舞曲風(fēng)格，在看似相同的曲調(diào)中表達(dá)著不同的變化，在不同的變化中又帶有重復(fù)的旋律動(dòng)感，帶給聽眾靜中有動(dòng)的感受。分別由六個(gè)類似卻分布在不同調(diào)式上的樂句來構(gòu)成，由圓舞曲特色的強(qiáng)強(qiáng)弱弱節(jié)奏貫穿伴奏織體前后。引子結(jié)束后的第一個(gè)C音十分關(guān)鍵，這個(gè)點(diǎn)將速度回歸到原始的演奏速度，為了表達(dá)出更加適宜的速度，在C音的彈奏上要相應(yīng)地延長(zhǎng)時(shí)間，為之后渾然天成的樂曲彈奏打下基礎(chǔ)。在彈奏主部主題時(shí)，要根據(jù)指示采用半聲的狀態(tài)來演奏，在聲音的把控和音樂的推進(jìn)上，要著重留意伴奏織體的呈現(xiàn)，以帶給聽眾如棉花般柔軟綿密的音樂舒適感。以松緊有度的旋律來表達(dá)浪漫的曲調(diào)風(fēng)格。聲音要始終在漸強(qiáng)、減弱的反復(fù)中進(jìn)行，讓旋律在此起彼伏中不斷變化。

（三）展開部

展開部是由兩個(gè)中心樂段及一個(gè)連接組成。在演奏進(jìn)入自由的音樂段落時(shí)，每個(gè)小節(jié)的兩個(gè)重音便是音樂的支點(diǎn)，上聲部的變化都依附于每次的強(qiáng)拍。中心是六度音程和單音構(gòu)成的旋律，在聲音的釋放上帶有空間感且緊密。左手所彈奏的伴奏織體要與右手的旋律聲部分開，在氣息上展現(xiàn)交錯(cuò)感，使兩個(gè)旋律參差的搭建旋律框架，從而推動(dòng)樂曲的發(fā)展，以最后的變化帶動(dòng)音樂高潮，然后走入連接部分。在彈奏這部分難度較大的段落時(shí)，要掌握自己對(duì)各聲部的聲音把控，協(xié)調(diào)各聲部以達(dá)到聲音的相互補(bǔ)充，產(chǎn)生別樣的聲音效果。連接部的旋律聲部在隱約中呈現(xiàn)三個(gè)相同音，下聲部的八度音程不斷地推動(dòng)音樂，從而慢慢轉(zhuǎn)回到再現(xiàn)部，再現(xiàn)主旋律然后在華彩結(jié)束后終止。

（四）再現(xiàn)部

再現(xiàn)部是在主部主題所使用的復(fù)調(diào)形式中展開的。我們?cè)谘葑鄷r(shí)要依據(jù)音高的變化，來改變手腕、手指的觸鍵方法。如此直白的再現(xiàn)，如同寒冬里的春光初現(xiàn)，又如晌午炙熱的陽光帶給人暖意。在主部主題的二次變奏中，低聲部以大跨度的琶音來重復(fù)主和弦，高聲部是主部主題，在較長(zhǎng)的變奏裝飾中展開、變化達(dá)到部分的再現(xiàn)，呈現(xiàn)出另類的重現(xiàn)效果，使樂曲經(jīng)過裝飾音的精致修飾，讓聽眾在曲折的故事中體會(huì)浪漫的感情色彩，而且摒棄了單調(diào)旋律表達(dá)的重復(fù)感，與樂曲的走向相匹配，這便是肖邦鋼琴音樂作品的另一個(gè)閃光點(diǎn)。結(jié)尾連接處在減弱中加快速度，呈現(xiàn)出虛無縹緲的情境，然后悄然結(jié)束。

全曲跌宕的情感路線以恬靜的敘事為開端，然后轉(zhuǎn)換到優(yōu)美動(dòng)人的舞曲中，伴隨著悠揚(yáng)的船歌在浪漫的旋律中展開。本敘事曲以大篇幅的規(guī)模、強(qiáng)化的結(jié)構(gòu)、清晰的脈絡(luò)來釋放情感，段落之間的過渡自然，精準(zhǔn)地把握好各段落的情感色彩，巧妙地將他們進(jìn)行銜接，呈獻(xiàn)給聽眾完整的音樂作品。

三、結(jié)語

《f小調(diào)敘事曲》作為肖邦經(jīng)典的敘事曲體裁作品，不僅在節(jié)奏、旋律及和聲織體的創(chuàng)作方面進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新，而且在技法的創(chuàng)新中進(jìn)行了巧妙地搭配融合，從而在各音樂元素的搭配映襯中，帶給各樂章不同的敘事情感，再現(xiàn)了作曲家自身的矛盾心理，多角度合力塑造情感，生動(dòng)地描繪了國(guó)破山河的時(shí)代背景下，作為愛國(guó)主義藝術(shù)家細(xì)膩、悲愴而不乏堅(jiān)定的焦灼心理。如此來看，與其說本曲的中心是在敘事，不如說是在訴說心事。因此，在演奏中，要靈活地協(xié)調(diào)自身，調(diào)動(dòng)好所掌握的演奏技巧，呈現(xiàn)出完整的音樂結(jié)構(gòu)框架，更好地闡述肖邦真實(shí)的內(nèi)心情感變化。在今后的學(xué)習(xí)和實(shí)踐中，仍要繼續(xù)扎實(shí)鋼琴的彈奏技法，深悟領(lǐng)會(huì)作曲家的創(chuàng)作意圖，在嫻熟的彈奏中呈現(xiàn)出惟妙惟肖的音樂情景，力求為鋼琴彈奏在相關(guān)領(lǐng)域的拓展和延伸中奉獻(xiàn)自己的經(jīng)驗(yàn)和智慧。

參考文獻(xiàn)

[1]王柯.肖邦鋼琴作品音樂的體裁特征分析[J].當(dāng)代音樂，2017（23）.

作者簡(jiǎn)介：劉菁菁（1993—），女，黑龍江省大慶市，大慶師范學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院，碩士研究生，講師，研究方向：鋼琴演奏與教學(xué)。