【摘要】在肖邦畢生的創(chuàng)作中，敘事曲體裁僅創(chuàng)作了四首，盡管肖邦在該體裁上的創(chuàng)作數量并不多，但其蘊含的研究價值卻是極高的，直至今日，仍在鋼琴演奏和教學中占據重要的位置?！秄小調敘事曲》作為肖邦敘事曲中內容最為豐富、技法最為高超的作品，其鮮明的戲劇性與詩意的抒情融為一體，整體結構龐大、復雜。因此，對肖邦的《f小調敘事曲》的浪漫風格及彈奏技法進行研究是十分必要的。

【關鍵詞】肖邦；《f小調敘事曲》；音樂分析；演奏

【中圖分類號】J624.1 【文獻標識碼】A

一、敘事曲與《f小調敘事曲》

（一）敘事曲

敘事曲最初是根據一種舞蹈歌曲演變而來的，是帶有敘事性和戲劇性的獨奏曲體裁。最早出現在德國，是在浪漫主義音樂深入發(fā)展的帶動下產生的。作為器樂敘事曲中的鋼琴敘事曲，強烈的敘事性是它的突出特點。鋼琴敘事曲主要以民間傳說及文學作品為創(chuàng)作內容，以鋼琴為敘事的藝術載體來進行作曲者的情感釋放，生動地拿捏主題形象。肖邦以自己渾然天成的四首鋼琴敘事曲經典曲目，拓寬了鋼琴敘事曲創(chuàng)作的新領域，是打破傳統(tǒng)創(chuàng)作習慣的第一人，他大膽地在傳統(tǒng)鋼琴敘事曲的創(chuàng)作中增設了更多的敘述部分，以豐富飽滿的織體來烘托凸顯作品中的戲劇性。肖邦還在敘事曲的音樂角度方面注入新的創(chuàng)新理念，賦予了肖邦鋼琴敘事曲更加多彩鮮明的生命感。肖邦敘事曲的這些特點，是根據本心和思想來進行浪漫色彩濃厚的創(chuàng)作。各種音符隨性的排列在較為簡單的曲式結構中散發(fā)著誘人的味道，引領人們去體會別樣的音響色彩。

在肖邦敘事曲中總會出現部分旋律片段的重復疊加，并將細微的裝飾音巧妙地融合進去，在貌似平淡無奇的旋律中增添了音樂的趣味效果，這些精美的裝飾音，從側面印證了肖邦敘事曲的創(chuàng)作風格，那是傳統(tǒng)鋼琴敘事曲所欠缺的靈活、小巧、自然與直白的藝術情感，豐富飽滿的音群不斷流出，與鋼琴敘事曲完美對接，營造出絢麗繽紛的故事場景和別樣動人的音響效果。肖邦在敘事曲中的和聲應用也十分有特色，對伴奏部分的和聲配置更是巧奪天工，以穿梭的中低聲部來凸顯伴奏聲部的旋律感，加強了整體的音樂色彩。在和弦配置上，加強了手部的流暢感，在音程的跨度上也跌宕起伏，帶動了旋律的感情色彩。因此，肖邦的琶音創(chuàng)作是特有的經典創(chuàng)作風格，也是肖邦鋼琴敘事曲的迷人之處。

（二）《f小調敘事曲》

《f小調敘事曲》是肖邦所創(chuàng)作的四首鋼琴敘事曲中創(chuàng)作時間最晚的作品，是肖邦鋼琴作品中極具研究價值的作品之一。肖邦的《f這一時小調敘事曲》完成于1842年，出版于1843年。《f小調敘事曲》是肖邦創(chuàng)作高峰期是的經典之作，這段時期的肖邦在鋼琴曲創(chuàng)作的技巧方面及思想方面都有了新的認識和實踐，注定了該敘事曲的超高研究價值?！秄小調敘事曲》由239個小節(jié)構成，是肖邦扎實的創(chuàng)作功底的體現。整體基調以悲情的敘事為主，形象地刻畫了肖邦在背井離鄉(xiāng)后的悲痛之情，以及身為波蘭兒女對祖國動蕩的牽掛和憤慨。肖邦將種種的心境、真摯的情感有機地融合在了作品中，以鋼琴為訴諸渠道，將內心的悲情化為反抗的力量，創(chuàng)作出了飽含愛國力量和抗爭精神的《f小調敘事曲》。不僅如此，肖邦《f小調敘事曲》有效地將歌唱性與器樂性相結合，音樂精煉而不簡單，體現出肖邦在刻畫情感上的非凡藝術價值。

二、《f小調敘事曲》演奏分析

（一）引子

引子是一種行進中的速度，被作為作品的開場白。用八度音程來模擬鐘聲，推進旋律的遞進，然后逐步加入底聲部、中間聲部，以涇渭分明的三個聲部分來同時推進，八度音程在演奏要對高音進行適當的強調和修飾，中聲部配合旋律聲部推開，用指腹來觸鍵發(fā)生彈奏，像輕撫之下鋼琴所釋放的柔軟聲音一樣，由于本曲是6/8拍的作品，所以底聲部第一拍十分關鍵，可以很好地表現出樂曲節(jié)奏的特點，為此可以在彈奏過程中酌情搭配使用弱音踏板。演奏時要根據引子的不同樂句來表現出不同的語氣。

（二）呈示部

呈示部的主部和主部變奏是明顯的圓舞曲風格，在看似相同的曲調中表達著不同的變化，在不同的變化中又帶有重復的旋律動感，帶給聽眾靜中有動的感受。分別由六個類似卻分布在不同調式上的樂句來構成，由圓舞曲特色的強強弱弱節(jié)奏貫穿伴奏織體前后。引子結束后的第一個C音十分關鍵，這個點將速度回歸到原始的演奏速度，為了表達出更加適宜的速度，在C音的彈奏上要相應地延長時間，為之后渾然天成的樂曲彈奏打下基礎。在彈奏主部主題時，要根據指示采用半聲的狀態(tài)來演奏，在聲音的把控和音樂的推進上，要著重留意伴奏織體的呈現，以帶給聽眾如棉花般柔軟綿密的音樂舒適感。以松緊有度的旋律來表達浪漫的曲調風格。聲音要始終在漸強、減弱的反復中進行，讓旋律在此起彼伏中不斷變化。

（三）展開部

展開部是由兩個中心樂段及一個連接組成。在演奏進入自由的音樂段落時，每個小節(jié)的兩個重音便是音樂的支點，上聲部的變化都依附于每次的強拍。中心是六度音程和單音構成的旋律，在聲音的釋放上帶有空間感且緊密。左手所彈奏的伴奏織體要與右手的旋律聲部分開，在氣息上展現交錯感，使兩個旋律參差的搭建旋律框架，從而推動樂曲的發(fā)展，以最后的變化帶動音樂高潮，然后走入連接部分。在彈奏這部分難度較大的段落時，要掌握自己對各聲部的聲音把控，協調各聲部以達到聲音的相互補充，產生別樣的聲音效果。連接部的旋律聲部在隱約中呈現三個相同音，下聲部的八度音程不斷地推動音樂，從而慢慢轉回到再現部，再現主旋律然后在華彩結束后終止。

（四）再現部

再現部是在主部主題所使用的復調形式中展開的。我們在演奏時要依據音高的變化，來改變手腕、手指的觸鍵方法。如此直白的再現，如同寒冬里的春光初現，又如晌午炙熱的陽光帶給人暖意。在主部主題的二次變奏中，低聲部以大跨度的琶音來重復主和弦，高聲部是主部主題，在較長的變奏裝飾中展開、變化達到部分的再現，呈現出另類的重現效果，使樂曲經過裝飾音的精致修飾，讓聽眾在曲折的故事中體會浪漫的感情色彩，而且摒棄了單調旋律表達的重復感，與樂曲的走向相匹配，這便是肖邦鋼琴音樂作品的另一個閃光點。結尾連接處在減弱中加快速度，呈現出虛無縹緲的情境，然后悄然結束。

全曲跌宕的情感路線以恬靜的敘事為開端，然后轉換到優(yōu)美動人的舞曲中，伴隨著悠揚的船歌在浪漫的旋律中展開。本敘事曲以大篇幅的規(guī)模、強化的結構、清晰的脈絡來釋放情感，段落之間的過渡自然，精準地把握好各段落的情感色彩，巧妙地將他們進行銜接，呈獻給聽眾完整的音樂作品。

三、結語

《f小調敘事曲》作為肖邦經典的敘事曲體裁作品，不僅在節(jié)奏、旋律及和聲織體的創(chuàng)作方面進行了大膽的創(chuàng)新，而且在技法的創(chuàng)新中進行了巧妙地搭配融合，從而在各音樂元素的搭配映襯中，帶給各樂章不同的敘事情感，再現了作曲家自身的矛盾心理，多角度合力塑造情感，生動地描繪了國破山河的時代背景下，作為愛國主義藝術家細膩、悲愴而不乏堅定的焦灼心理。如此來看，與其說本曲的中心是在敘事，不如說是在訴說心事。因此，在演奏中，要靈活地協調自身，調動好所掌握的演奏技巧，呈現出完整的音樂結構框架，更好地闡述肖邦真實的內心情感變化。在今后的學習和實踐中，仍要繼續(xù)扎實鋼琴的彈奏技法，深悟領會作曲家的創(chuàng)作意圖，在嫻熟的彈奏中呈現出惟妙惟肖的音樂情景，力求為鋼琴彈奏在相關領域的拓展和延伸中奉獻自己的經驗和智慧。

參考文獻

[1]王柯.肖邦鋼琴作品音樂的體裁特征分析[J].當代音樂，2017（23）.

作者簡介：劉菁菁（1993—），女，黑龍江省大慶市，大慶師范學院音樂與舞蹈學院，碩士研究生，講師，研究方向：鋼琴演奏與教學。