欣賞鄧泰山演繹李斯特《諾瑪?shù)幕貞洝酚懈?/h1>
2018-05-14 08:59:20鄧邱月
北方音樂(lè) 2018年9期
鄧邱月
【摘要】2017年11月25日，鄧泰山于成都特侖蘇音樂(lè)廳舉辦個(gè)人鋼琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)。壓軸演出了李斯特選自貝里尼歌劇《諾瑪》中的《諾瑪?shù)幕貞洝?。鄧泰山用他?dú)到的理解與詮釋手法演繹了這首難度極大的名曲，讓人印象深刻。
【關(guān)鍵詞】鄧泰山；李斯特；諾瑪?shù)幕貞洠桓形?/p>
【中圖分類(lèi)號(hào)】J60 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A
彈奏《諾瑪?shù)幕貞洝愤@支名曲時(shí)，在保證顆粒性的同時(shí)不僅要體現(xiàn)出感情起伏的變化還要充分描繪出這個(gè)悲愴又不失輝煌的愛(ài)情故事格局，著實(shí)不易。畢竟李斯特這支偉大的幻想曲作品是世界公認(rèn)的最難演繹的鋼琴曲之一。
鄧泰山在觀眾的掌聲中走上舞臺(tái)，笑容和藹自信。他是1980年10月波蘭華沙第十屆肖邦國(guó)際鋼琴比賽的金獎(jiǎng)得主，也是歷史上第一位亞洲人問(wèn)鼎該項(xiàng)國(guó)際最高級(jí)別鋼琴比賽。直到二十年后，來(lái)自中國(guó)的李云迪才再次摘得此項(xiàng)比賽的桂冠。他們是亞洲人的驕傲，他們讓世界驚艷于來(lái)自東方藝術(shù)大師演繹的西方古典藝術(shù)。很難想象如此一位鋼琴大師早期卻學(xué)習(xí)發(fā)展于越南這個(gè)飽受戰(zhàn)爭(zhēng)摧殘的國(guó)家。或許正是由于戰(zhàn)火的洗禮，在艱苦的環(huán)境下磨練出堅(jiān)韌的毅力，沉淀出人性的光環(huán)。在莫斯科音樂(lè)學(xué)院的求學(xué)時(shí)光里鄧泰山甘之如飴，在弗拉基米爾·那坦森和德米特里·巴斯基洛夫的專(zhuān)業(yè)指點(diǎn)下，不知不覺(jué)鄧泰山已成長(zhǎng)為世界頂尖的鋼琴演奏家。就這樣一位鋼琴演奏的巨匠走出了防空洞，走向了世界殿堂。
如今的鄧泰山已經(jīng)步入花甲，從最初的肖邦、李斯特、拉赫瑪尼諾夫、柴可夫斯基到后來(lái)的德彪西、拉威爾。鄧大叔演繹的曲風(fēng)從華美優(yōu)雅到靈動(dòng)婉轉(zhuǎn)無(wú)一不精。返璞歸真，中年的鄧大叔開(kāi)始練習(xí)貝多芬的曲子。也許只有歲月的沉淀才能讓演奏者足夠成熟，才能充分閱讀古典音樂(lè)的精華之美。
鄧泰山指尖的“諾瑪”凄婉而堅(jiān)毅，矛盾而果敢。從最初的哀怨憎惡到之后難以挽回的愛(ài)戀，無(wú)論是仇恨、愛(ài)情、悲痛、嫉妒、報(bào)復(fù)還是赴死，鄧泰山將“諾瑪”感情上的身陷囹圄進(jìn)退兩難表現(xiàn)得淋漓盡致。族群的仇恨與個(gè)人的愛(ài)情糾纏，至親好友與愛(ài)人的共同背叛，鄧泰山對(duì)情緒的把握絲絲入扣，將激烈又哀怨的感情娓娓道來(lái)，一邊揣摩著李斯特的心神，一邊與“諾瑪”難分你我。
更難得的是鄧大叔對(duì)李斯特的表達(dá)方式作出了自己的詮釋?zhuān)诔幸u李斯特華麗技巧的前提下，加入了自己的節(jié)奏變化。299小節(jié)開(kāi)始的連續(xù)大跳本應(yīng)強(qiáng)勁有力，而他卻采用了弱化處理。還有221與223小節(jié)的主旋律加兩手交替琶音。我個(gè)人認(rèn)為，此種處理方式是在激烈的情感宣泄中尋找柔情的出口，將“諾瑪”的復(fù)雜感情運(yùn)用對(duì)比強(qiáng)烈的旋律表達(dá)出來(lái)，可以說(shuō)是一種怒吼，也可以說(shuō)是一種傾訴。
猶如一個(gè)被詛咒的靈魂一般，愛(ài)上自己發(fā)誓摧毀的人，從一個(gè)族群的領(lǐng)袖變成自己最痛恨的叛族者。至親好友與愛(ài)人的雙雙背叛，嫉妒與仇恨充盈了她的雙眼，最終選擇與愛(ài)人一同死去，“諾瑪”是悲愴的勇者，也是愛(ài)情的奴隸。
《諾瑪?shù)幕貞洝分刑N(yùn)含了極為龐大的情感，即便是世界著名的藝術(shù)家在觸碰它時(shí)也會(huì)小心翼翼。鄧泰山的演繹自然樸實(shí)又充滿感情，細(xì)節(jié)把控也恰到好處。想必在最初上手練習(xí)這支名曲時(shí)，已經(jīng)充分了解閱讀了此作品背后的宏偉故事以及李斯特對(duì)貝里尼歌劇《諾瑪》的由衷贊嘆。從技術(shù)角度出發(fā)，這首曲子充斥著各種大跳、琶音、收束、十一度特強(qiáng)重音以及節(jié)奏的變化。在處理好所有的技術(shù)難點(diǎn)的基礎(chǔ)上，還要賦予演奏更宏大深沉的感情力量于其中，這是極難完美呈現(xiàn)的?？舌囂┥阶龅搅耍麑⒄麄€(gè)故事述說(shuō)的飽滿生動(dòng)畫(huà)面感十足，贈(zèng)予了所有聽(tīng)眾一場(chǎng)藝術(shù)的盛宴。
引人入勝的十五分鐘，鄧泰山演繹的《諾瑪?shù)幕貞洝窞橛^眾帶來(lái)了極大的震撼，使人仿佛置身于公元200年的羅馬帝國(guó)目睹著這可悲可泣的愛(ài)情。每一個(gè)或輕盈或沉重的音符，都是鄧泰山與李斯特的神交，也是李斯特對(duì)《諾瑪》的崇敬致意。
對(duì)鋼琴演奏來(lái)說(shuō)，基本的技巧必不可少，準(zhǔn)確甚至超前的閱讀作品著實(shí)難能可貴。對(duì)于像《諾瑪?shù)幕貞洝愤@種難度極大的歌劇幻想曲演奏，反復(fù)仔細(xì)的練習(xí)自是必然，對(duì)原著歌劇的研究琢磨也不可或缺。只有充分理解原著主人公的愛(ài)恨情仇，才能把故事述說(shuō)得充滿感染力。
演奏完畢，掌聲雷動(dòng)，奪人心弦的旋律依舊回蕩于腦海，“諾瑪”的悲愴愛(ài)情讓人久久不能釋?xiě)选｀囂┥降难葑嗉扔袑?duì)李斯特原作的致敬，同時(shí)也有對(duì)“諾瑪”內(nèi)心的傾聽(tīng)。宛如貝里尼的《諾瑪》如真如切在眼前呈現(xiàn)。能有幸欣賞到這一切，我由衷感激。
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彈奏《諾瑪?shù)幕貞洝愤@支名曲時(shí)，在保證顆粒性的同時(shí)不僅要體現(xiàn)出感情起伏的變化還要充分描繪出這個(gè)悲愴又不失輝煌的愛(ài)情故事格局，著實(shí)不易。畢竟李斯特這支偉大的幻想曲作品是世界公認(rèn)的最難演繹的鋼琴曲之一。
鄧泰山在觀眾的掌聲中走上舞臺(tái)，笑容和藹自信。他是1980年10月波蘭華沙第十屆肖邦國(guó)際鋼琴比賽的金獎(jiǎng)得主，也是歷史上第一位亞洲人問(wèn)鼎該項(xiàng)國(guó)際最高級(jí)別鋼琴比賽。直到二十年后，來(lái)自中國(guó)的李云迪才再次摘得此項(xiàng)比賽的桂冠。他們是亞洲人的驕傲，他們讓世界驚艷于來(lái)自東方藝術(shù)大師演繹的西方古典藝術(shù)。很難想象如此一位鋼琴大師早期卻學(xué)習(xí)發(fā)展于越南這個(gè)飽受戰(zhàn)爭(zhēng)摧殘的國(guó)家。或許正是由于戰(zhàn)火的洗禮，在艱苦的環(huán)境下磨練出堅(jiān)韌的毅力，沉淀出人性的光環(huán)。在莫斯科音樂(lè)學(xué)院的求學(xué)時(shí)光里鄧泰山甘之如飴，在弗拉基米爾·那坦森和德米特里·巴斯基洛夫的專(zhuān)業(yè)指點(diǎn)下，不知不覺(jué)鄧泰山已成長(zhǎng)為世界頂尖的鋼琴演奏家。就這樣一位鋼琴演奏的巨匠走出了防空洞，走向了世界殿堂。
如今的鄧泰山已經(jīng)步入花甲，從最初的肖邦、李斯特、拉赫瑪尼諾夫、柴可夫斯基到后來(lái)的德彪西、拉威爾。鄧大叔演繹的曲風(fēng)從華美優(yōu)雅到靈動(dòng)婉轉(zhuǎn)無(wú)一不精。返璞歸真，中年的鄧大叔開(kāi)始練習(xí)貝多芬的曲子。也許只有歲月的沉淀才能讓演奏者足夠成熟，才能充分閱讀古典音樂(lè)的精華之美。
鄧泰山指尖的“諾瑪”凄婉而堅(jiān)毅，矛盾而果敢。從最初的哀怨憎惡到之后難以挽回的愛(ài)戀，無(wú)論是仇恨、愛(ài)情、悲痛、嫉妒、報(bào)復(fù)還是赴死，鄧泰山將“諾瑪”感情上的身陷囹圄進(jìn)退兩難表現(xiàn)得淋漓盡致。族群的仇恨與個(gè)人的愛(ài)情糾纏，至親好友與愛(ài)人的共同背叛，鄧泰山對(duì)情緒的把握絲絲入扣，將激烈又哀怨的感情娓娓道來(lái)，一邊揣摩著李斯特的心神，一邊與“諾瑪”難分你我。
更難得的是鄧大叔對(duì)李斯特的表達(dá)方式作出了自己的詮釋?zhuān)诔幸u李斯特華麗技巧的前提下，加入了自己的節(jié)奏變化。299小節(jié)開(kāi)始的連續(xù)大跳本應(yīng)強(qiáng)勁有力，而他卻采用了弱化處理。還有221與223小節(jié)的主旋律加兩手交替琶音。我個(gè)人認(rèn)為，此種處理方式是在激烈的情感宣泄中尋找柔情的出口，將“諾瑪”的復(fù)雜感情運(yùn)用對(duì)比強(qiáng)烈的旋律表達(dá)出來(lái)，可以說(shuō)是一種怒吼，也可以說(shuō)是一種傾訴。
猶如一個(gè)被詛咒的靈魂一般，愛(ài)上自己發(fā)誓摧毀的人，從一個(gè)族群的領(lǐng)袖變成自己最痛恨的叛族者。至親好友與愛(ài)人的雙雙背叛，嫉妒與仇恨充盈了她的雙眼，最終選擇與愛(ài)人一同死去，“諾瑪”是悲愴的勇者，也是愛(ài)情的奴隸。
《諾瑪?shù)幕貞洝分刑N(yùn)含了極為龐大的情感，即便是世界著名的藝術(shù)家在觸碰它時(shí)也會(huì)小心翼翼。鄧泰山的演繹自然樸實(shí)又充滿感情，細(xì)節(jié)把控也恰到好處。想必在最初上手練習(xí)這支名曲時(shí)，已經(jīng)充分了解閱讀了此作品背后的宏偉故事以及李斯特對(duì)貝里尼歌劇《諾瑪》的由衷贊嘆。從技術(shù)角度出發(fā)，這首曲子充斥著各種大跳、琶音、收束、十一度特強(qiáng)重音以及節(jié)奏的變化。在處理好所有的技術(shù)難點(diǎn)的基礎(chǔ)上，還要賦予演奏更宏大深沉的感情力量于其中，這是極難完美呈現(xiàn)的?？舌囂┥阶龅搅耍麑⒄麄€(gè)故事述說(shuō)的飽滿生動(dòng)畫(huà)面感十足，贈(zèng)予了所有聽(tīng)眾一場(chǎng)藝術(shù)的盛宴。
引人入勝的十五分鐘，鄧泰山演繹的《諾瑪?shù)幕貞洝窞橛^眾帶來(lái)了極大的震撼，使人仿佛置身于公元200年的羅馬帝國(guó)目睹著這可悲可泣的愛(ài)情。每一個(gè)或輕盈或沉重的音符，都是鄧泰山與李斯特的神交，也是李斯特對(duì)《諾瑪》的崇敬致意。
對(duì)鋼琴演奏來(lái)說(shuō)，基本的技巧必不可少，準(zhǔn)確甚至超前的閱讀作品著實(shí)難能可貴。對(duì)于像《諾瑪?shù)幕貞洝愤@種難度極大的歌劇幻想曲演奏，反復(fù)仔細(xì)的練習(xí)自是必然，對(duì)原著歌劇的研究琢磨也不可或缺。只有充分理解原著主人公的愛(ài)恨情仇，才能把故事述說(shuō)得充滿感染力。
演奏完畢，掌聲雷動(dòng)，奪人心弦的旋律依舊回蕩于腦海，“諾瑪”的悲愴愛(ài)情讓人久久不能釋?xiě)选｀囂┥降难葑嗉扔袑?duì)李斯特原作的致敬，同時(shí)也有對(duì)“諾瑪”內(nèi)心的傾聽(tīng)。宛如貝里尼的《諾瑪》如真如切在眼前呈現(xiàn)。能有幸欣賞到這一切，我由衷感激。
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