劉亦敏

【摘要】一個(gè)能夠感染人并且能與聽眾在情感和心靈上形成溝通的音樂作品，在作品呈現(xiàn)的過程中一定對(duì)音樂形象的塑造十分重視。在整部音樂的流轉(zhuǎn)過程中，可以按照不同樂段的思想感情對(duì)一個(gè)音樂主體的形象進(jìn)行多角度、多層次的塑造，從而提高音樂作品的生命力和感染力?；诰幥挤ǖ囊魳沸蜗笏茉爝^程，是通過專業(yè)的編曲方式形成不同的音樂表達(dá)效果，從而塑造不同的形象。

【關(guān)鍵詞】編曲技法；音樂形象；塑造

【中圖分類號(hào)】J60 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

要給音樂作品注入生命力，使其與聽眾達(dá)成一定的情感共鳴，通過塑造具體的音樂形象是一種比較便捷的方法。編曲作為一種專業(yè)的音樂技能，通過使用不同的編曲技法，可以塑造出不同的音樂形象。本文重點(diǎn)對(duì)如何通過編曲技法來塑造不同的音樂形象進(jìn)行研究。

一、編曲技法的主要類型

“編曲學(xué)”作為與傳統(tǒng)作曲技術(shù)理論相關(guān)的交緣性新學(xué)科，與傳統(tǒng)作曲技術(shù)理論之配器既存在一定的區(qū)別，也具有緊密的聯(lián)系。既往對(duì)于這門“新學(xué)科”的“新意”似乎沒有做過相關(guān)性的闡明和表述。對(duì)于初學(xué)者而言，在接受或者學(xué)習(xí)某一個(gè)新學(xué)科的第一步，不是直接進(jìn)入其“具象”的內(nèi)容中去，反應(yīng)該從比較“抽象”的基本概念開始，正所謂“由表及里”就是這個(gè)道理。從編曲技法本身的類型上分析，編曲技法主要包括了和弦、分解和弦、低音、特效音等。其中，和弦和分解和弦的作用主要是促進(jìn)樂曲中的音樂形象更加充實(shí)豐滿，在加入和弦后，音樂作品中的音樂表現(xiàn)力更加完整充沛，所展現(xiàn)出來的音樂形象也就隨之豐富起來[1]。特效音、低音的應(yīng)用，主要是為了形成樂曲旋律和音樂效果的反差，從而使樂曲所展現(xiàn)出來的音樂形象呈現(xiàn)出更多的層次，豐富樂曲的整體表現(xiàn)力。

二、基于編曲技法的音樂形象的塑造

（一）通過對(duì)旋律的編排塑造音樂形象

在一個(gè)音樂作品中，都有一個(gè)占有主導(dǎo)地位的主旋律。而編曲的工作，即指在不改變主旋律的前提下，通過對(duì)旋律節(jié)奏、樂段長短等方面的調(diào)整，實(shí)現(xiàn)樂曲形象的轉(zhuǎn)換。例如，如果編曲者希望改變?cè)家魳纷髌分邢鄬?duì)比較優(yōu)美婉轉(zhuǎn)的音樂形象，塑造出比較輕快靈動(dòng)的音樂形象，就可以通過縮短樂段的整體長度，或者改變樂段中核心音樂小節(jié)的停頓節(jié)拍等方式，使整個(gè)樂段旋律的節(jié)奏發(fā)生變化，完成音樂形象的重塑。

（二）通過節(jié)奏的改變塑造音樂形象

在音樂作品的節(jié)奏元素中，主要包括了樂段小節(jié)的時(shí)值、力度的強(qiáng)弱、樂段流轉(zhuǎn)速度的快慢以及節(jié)拍等。編曲者可結(jié)合不同的編曲要求，通過對(duì)這些元素進(jìn)行轉(zhuǎn)變來實(shí)現(xiàn)音樂形象的重塑。例如上文所講到的，編曲的具體技法中，有一個(gè)比較新穎的編曲方式就是加入特效音。由于特效音本身具有較強(qiáng)的獨(dú)立性，且音樂表現(xiàn)力也相對(duì)較強(qiáng)，因此，將其加入到音樂作品中必然會(huì)對(duì)整個(gè)樂曲的基調(diào)和音樂表現(xiàn)力產(chǎn)生一定的影響，從而達(dá)到塑造新的音樂形象的目的。在具體的編排過程中，編曲人員只需要結(jié)合具體樂曲的需要，把握好特效音加入的音調(diào)和強(qiáng)度與樂曲的整體風(fēng)格有一定的匹配度即可。

（三）通過和弦塑造音樂形象

本文所指的和弦如果轉(zhuǎn)換到聲樂作品中去，也可被稱為和聲。是一種將多個(gè)相關(guān)性較強(qiáng)的音階旋律進(jìn)行結(jié)合而最終形成的一種和弦效果。當(dāng)和弦效果加入到音樂作品中后，可以使單一的音樂形象更加豐富。從本質(zhì)上來講，通過和弦來完成音樂形象的塑造，其實(shí)是對(duì)原本的音樂形象的一種更加全面的詮釋和豐富。在音樂形象的塑造中，這種方式的應(yīng)用頻率相對(duì)較高。

和聲進(jìn)行在音樂里是一個(gè)重要環(huán)節(jié)。一些初學(xué)者和一些“和聲癡迷者”都會(huì)不經(jīng)意地犯一個(gè)很嚴(yán)重的毛病。那就是只注重了和弦本身的表達(dá)而忽略或者是根本沒有研究和聲進(jìn)行的意義。聽他們的作品單門一個(gè)和聲很獨(dú)特，或是7、9和弦，或是各種轉(zhuǎn)位等。但是聽整個(gè)段落，或者聽整首音樂就會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)和弦并不適合放在這里。要從整體作品入手來安排和聲進(jìn)行的構(gòu)架，這樣才能使整體的和聲環(huán)境統(tǒng)一，好聽。要杜絕那種對(duì)和聲小有研究就濫用復(fù)雜和弦的現(xiàn)象。

（四）注重曲式結(jié)構(gòu)和段落銜接問題

現(xiàn)在流行的音樂雖然沒有很復(fù)雜的曲式，但是合理安排每個(gè)段落及各種前奏間奏等等的關(guān)系也是相當(dāng)重要的。合理的曲式結(jié)構(gòu)可以使聽者非常舒適地欣賞你的作品。用簡單的復(fù)制會(huì)導(dǎo)致段落之間銜接生硬。解決這個(gè)問題的方法很多，要看作品本身而定，但宗旨一定是在做一首整體的音樂而不是一些音樂片斷的組合。

三、結(jié)語

總之，不同的編曲技法在音樂形象的塑造方面會(huì)形成不同的效果。在實(shí)際的音樂創(chuàng)作中，作曲者可以借鑒音樂編曲塑造音樂形象的思路。而站在編曲者的角度來說，可以通過掌握更加豐富的編曲技法來促進(jìn)其塑造出更加具有感染力的音樂形象。

參考文獻(xiàn)

[1]李可，康悅.影視配樂的編曲手法與錄制技術(shù)探析[J].北方音樂，2017，37（21）.