【摘要】在巴赫《二部創(chuàng)意曲》作品中，BWV784可以說(shuō)最受人喜愛(ài)的一首作品，雖然是復(fù)調(diào)作品，但整首樂(lè)曲幾乎都使用分解和弦形式的旋律，有非常明確的和聲功能進(jìn)行。在短短25小節(jié)的作品中，作曲家不但使用了高超的復(fù)調(diào)手法，還把和聲的色彩與調(diào)性間的明暗對(duì)比發(fā)揮到了極致，非常值得借鑒與學(xué)習(xí)。

【關(guān)鍵詞】巴赫；二部創(chuàng)意曲；BWV784；創(chuàng)作手法

【中圖分類號(hào)】J614 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

這首樂(lè)曲使用較為完善的三段式結(jié)構(gòu)，呈示段為第1-6小節(jié)；中段為第7-17小節(jié)；再現(xiàn)段為18-25小節(jié)。本文更注重和聲功能的分析，而不會(huì)對(duì)和弦的轉(zhuǎn)為進(jìn)行詳細(xì)分析。

一、呈示段

（一）第1-2小節(jié)

這兩個(gè)小節(jié)中，第2小節(jié)是第1小節(jié)的重復(fù)，并稍作變化。第1小節(jié)的高音聲部與低音聲部的節(jié)奏型采用的是一種“斜向”的模仿。高音聲部前兩拍與低音聲部后兩拍基本使用十六分音符；高音聲部后兩拍與低音聲部前兩拍也基本以八分音符為主。這一小節(jié)前兩拍與后兩拍的和聲功能連接相同，都為t-D7。

（二）第3-4小節(jié)

從第3小節(jié)開(kāi)始調(diào)性轉(zhuǎn)入C大調(diào)，和聲功能連接使用純四度上行的形式：TSⅥ（7）-SⅡ（7）-D（7）-T。從高音聲部來(lái)看，高音聲部第4小節(jié)的音樂(lè)材料對(duì)第3小節(jié)的音樂(lè)材料進(jìn)行了模仿，相當(dāng)于第3小節(jié)高音聲部旋律下移二度。從低音聲部來(lái)看，第3小節(jié)后兩拍與第4小節(jié)前兩拍也為第3小節(jié)高音聲部音樂(lè)材料的模仿。

（三）第5-6小節(jié)

第5小節(jié)的音樂(lè)材料是第3-4小節(jié)音樂(lè)材料的減縮。從整體來(lái)看，后兩拍的音樂(lè)材料對(duì)前兩拍的音樂(lè)材料進(jìn)行了模仿，整體的音符為前兩拍音符下移二度。這一小節(jié)的和聲功能連接從音符來(lái)看為T(mén)SⅥ-DⅦ-D-TSⅥ，但實(shí)際是TSⅥ-SⅡ-D-T這種純四度上行和聲功能連接的一種變形。第6小節(jié)的和聲功能連接為SⅡ7-D7-T，后兩拍低音聲部采用了第1小節(jié)高音聲部的節(jié)奏型，是對(duì)主題的一種呼應(yīng)。

二、中段

中段分為四個(gè)樂(lè)句：第7-8小節(jié)、第9-10小節(jié)、第11-13小節(jié)和第14-17小節(jié)。第7-8小節(jié)調(diào)性為C大調(diào)；第9-19小節(jié)調(diào)性為G大調(diào)；第11-13小節(jié)的調(diào)性從e小調(diào)轉(zhuǎn)為G大調(diào)又轉(zhuǎn)為e小調(diào)。第14-17小節(jié)前兩個(gè)小節(jié)使用轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)，調(diào)性變化為d小調(diào)-C大調(diào)，后在16小節(jié)進(jìn)入a小調(diào)。

（一）第7-8小節(jié)

這兩個(gè)小節(jié)是第1-2小節(jié)的音樂(lè)材料在C大調(diào)上的呈現(xiàn)，節(jié)奏型稍做了變化，不但呼應(yīng)了主題，而且增強(qiáng)了大小調(diào)型明暗色彩的對(duì)比。

（二）第9-10小節(jié)

這兩個(gè)小節(jié)是對(duì)第3-4小節(jié)的呼應(yīng)，節(jié)奏型非常相似。調(diào)性為G大調(diào)，和聲連接為SⅡ（7）-D（7）-T（7）-S（7），同樣為純四度上行的和聲功能連接，只是相對(duì)于第3-4小節(jié)的和聲功能連接的排列發(fā)生了改變。

（三）第11-13小節(jié)

從節(jié)奏型來(lái)看，第11小節(jié)前兩拍的節(jié)奏型仍是延續(xù)第9-10小節(jié)的音樂(lè)材料。高音聲部中，第11小節(jié)后兩拍以及第12小節(jié)前兩拍與后兩拍的節(jié)奏型相同，且都來(lái)源于第5小節(jié)高音聲部前兩拍與后兩拍的節(jié)奏型。低音聲部中，第11小節(jié)后兩拍到第12小節(jié)的旋律幾乎都使用十六分音符，是第9-10小節(jié)高音聲部音樂(lè)材料的節(jié)奏的減縮。從和聲功能連接來(lái)看，第11小節(jié)轉(zhuǎn)為了e小調(diào)，和聲連接為D7-tsⅥ-s7。這里使用tsⅥ連接在D7后起到阻礙的作用，之后連接的s7同樣為G大調(diào)的SⅡ7轉(zhuǎn)入G大調(diào)。第12小節(jié)G大調(diào)的和聲功能連接為D-T（7）-SⅡ（7）-DⅦ（7）。到了第13小節(jié)，又轉(zhuǎn)為e小調(diào)，和聲連接為D7-t，結(jié)束了e小調(diào)。

（四）第14-17小節(jié)

這四個(gè)小節(jié)的節(jié)奏型相同，使用了模仿的手法。整體的音符相當(dāng)于從第14小節(jié)開(kāi)始進(jìn)行了三次的二度下行。第14-15小節(jié)屬于轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)，兩個(gè)小節(jié)的和聲連接都為SⅡ-DⅦ7-T。但是第16-17小節(jié)，調(diào)性進(jìn)入了a小調(diào)，和聲連接為dtⅢ-DDⅦ-（-sⅡ）-D7。這一樂(lè)句主要起到過(guò)渡的作用，將調(diào)性最終轉(zhuǎn)為了a小調(diào)。

三、再現(xiàn)段

（一）第18-22小節(jié)

第18小節(jié)是對(duì)第1小節(jié)音樂(lè)材料的再現(xiàn)。第19-21小節(jié)高音聲部全部使用十六分音符，旋律型基本相同，使用了模仿的手法。第19-22小節(jié)的和聲功能連接為tsⅥ-（-S7）DDⅦ7-D9-t-DDⅦ7-D7-t-D7。

（二）第23-25小節(jié)

這三個(gè)小節(jié)高音聲部幾乎全部使用十六分音符，低音聲部幾乎全部使用八分音符，突出了節(jié)奏的對(duì)比。第23小節(jié)低音聲部中，從第1拍開(kāi)始進(jìn)行了三次二度上行，和聲連接為S（）-DⅦ（）-t（）-?1sⅡ6。這里使用了旋律小調(diào)的下屬和弦和那不勒斯和弦增加了和聲連接的色彩。最后第24-25小節(jié)使用D7-t的和聲連接結(jié)束全曲。

作者簡(jiǎn)介：胡一鵬，男，遼寧師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，在讀研究生，研究方向：作曲技術(shù)理論。