【摘 要】目前我國(guó)戲劇已退至多元化文化娛樂(lè)主流的邊緣地位，甚至很多劇作只能成為紙上戲劇，在這種情況下，戲劇被大眾逐漸遺忘，甚至拋棄也是情理之中無(wú)可奈何之 事.現(xiàn)實(shí)主義對(duì)遼寧戲劇的發(fā)展態(tài)勢(shì)的影響是深遠(yuǎn)而巨大的，它不僅決定了遼寧戲劇的發(fā)展方向，還深深影響了幾代人的價(jià)值觀念和審美趣味。

【關(guān)鍵詞】遼寧戲??；創(chuàng)作手法；發(fā)展；思考

中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）02-0025-01

我作為一名遼劇的武旦演員，自入校到參加工作至今，已經(jīng)二十幾個(gè)春秋，多年來(lái)在舞臺(tái)上成功的塑造了許多角色。從排練到演出，因?yàn)槊恳淮蔚某鰣?chǎng)都是一次不同的表演體會(huì)，也終將成為歷史，所以要在每次的演出當(dāng)中都要有不同的表演感受和深入刻畫(huà)角色的內(nèi)心世界的領(lǐng)悟。在這里，我只就我本人在遼劇武戲《三戰(zhàn)張?jiān)露稹芬粍≈酗椦輳堅(jiān)露疬@一人物，來(lái)談?wù)勛约旱母惺芎腕w會(huì)。

《三戰(zhàn)張?jiān)露稹肥歉木幱诰﹦　都t桃山》的一部遼劇武旦劇目。所以，我飾演的張?jiān)露鸨仨氁獏^(qū)別于京劇的張?jiān)露?，這也是我始終堅(jiān)持的信念。雖然是地方劇種，遼劇的唱、念、做、打，也毫不遜色于其他劇種。從一招一式的標(biāo)準(zhǔn)，到各種技巧的難度，我都力求做到精、穩(wěn)、準(zhǔn)。如：我在劇中的大靠起霸，翻身大臥魚(yú)，翻身大屁股坐，等技巧動(dòng)作要做到精益求精，要表現(xiàn)出張?jiān)露鹫忌綖橥酰羞b自在的人物性格；槍花的設(shè)計(jì)溶入了京劇武生的槍花技巧。比如：右手扔槍在空中旋轉(zhuǎn)360度后，用左手接槍，轉(zhuǎn)身耍槍花，再扔槍轉(zhuǎn)身接槍，接探海轉(zhuǎn)身接朝天蹬。這一系列高難技巧動(dòng)作要求的是穩(wěn)而不怠，彰顯出張?jiān)露鹪谏硤?chǎng)上女中豪杰的大將風(fēng)范。在與林沖開(kāi)打的部分，應(yīng)該是張?jiān)露饍?nèi)心世界最為復(fù)雜的時(shí)候。丈夫被其挑落馬下，死于非命，可以說(shuō)是仇人見(jiàn)面，分外眼紅。在這種背景下，我飾演的張?jiān)露鸢阉吷奈渌嚭桶褜?duì)林沖的仇恨都應(yīng)該拿捏的非常準(zhǔn)確，使得這一場(chǎng)不光是只有單調(diào)的打斗場(chǎng)面。在與林沖的對(duì)白當(dāng)中加入了地方語(yǔ)言，開(kāi)打當(dāng)中加入了皮影的動(dòng)作特色，此舉更能體現(xiàn)出遼劇的風(fēng)格所在。在大靠刀花中加入了涮腰背花，接跳矮翻身，接掏翎亮相。這一技巧動(dòng)作要求的是前后接刀的準(zhǔn)確度和速度，矮翻身的質(zhì)度和亮相的穩(wěn)健度。這一場(chǎng)將張?jiān)露鸬奈渌嚫邚?qiáng)，目中無(wú)人和野蠻無(wú)情展現(xiàn)的淋漓盡致。

劇中把林沖、關(guān)勝、花榮分別打敗之后，三位將領(lǐng)定計(jì)與張?jiān)露鹫归_(kāi)車輪戰(zhàn)術(shù)。在換成短打裝束之后的張?jiān)露?，更顯得是精神抖擻。給人以一夫當(dāng)關(guān)，萬(wàn)夫莫開(kāi)，盛氣凌人的視覺(jué)感受。特別是結(jié)尾的短打出手，舞臺(tái)上出手槍上下翻飛，空中始終保持有槍在飛舞。更好的體現(xiàn)出了張?jiān)露鸬呐R危不亂，以一敵百的戰(zhàn)斗場(chǎng)面。最終，張?jiān)露鹨蝮w力不支被梁山將領(lǐng)擒獲。

《三戰(zhàn)張?jiān)露稹诽钛a(bǔ)了遼劇歷史上的武戲空白，奠定了遼劇在地方劇種之中的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

1995年在遼寧省第三屆文化藝術(shù)節(jié)上，評(píng)委組為我特設(shè)一個(gè)優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。已故老藝術(shù)家李默然先生，在遼寧日?qǐng)?bào)上為我發(fā)表了一篇署名文章。

1996年赴京為中央領(lǐng)導(dǎo)做匯報(bào)演出，受到了表演藝術(shù)家梅葆玖，劉秀榮兩位藝術(shù)家的接見(jiàn)和贊揚(yáng)，同年參加中央電視臺(tái)戲曲晚會(huì)《春來(lái)了》。

2010年隨團(tuán)代表遼寧赴上海世博會(huì)參演，受到國(guó)內(nèi)外友人的一致好評(píng)。

2015年參加“菊苑流芳”首屆遼、吉、黑、蒙四省區(qū)地方戲優(yōu)秀劇目展演，榮獲優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。

在這些榮譽(yù)的背后，我深知戲曲演員，特別是一個(gè)遼劇武旦演員所背負(fù)的使命感和責(zé)任感。通過(guò)這些年舞臺(tái)上的摸爬滾打和演出的經(jīng)驗(yàn)積累，我領(lǐng)悟到一名好演員一定要把所扮演角色的性格和特征，用外部的形體動(dòng)作和表演方式準(zhǔn)確的展現(xiàn)出來(lái)。這樣才能使一出戲更具可看性和觀賞性。

當(dāng)今的戲曲舞臺(tái)上名家、名角不斷地涌現(xiàn)，我要虛心的向他們學(xué)習(xí)。取眾家之所長(zhǎng)，創(chuàng)遼劇之特色，不斷提高遼劇武戲的藝術(shù)質(zhì)量，使遼劇在藝術(shù)的百花園中絢麗綻放，耀眼奪目。

作者簡(jiǎn)介：

朱曉霞（1981-），女，遼寧省蓋州市人，國(guó)家三級(jí)演員，蓋州市政協(xié)委員，工作單位：蓋州市遼劇團(tuán)，研究方向：遼劇武戲。