唐栩

【摘要】在我國戲曲藝術(shù)漫長的發(fā)展歷史中，打擊樂的作用不可小覷。本文從打擊樂器的發(fā)展特點(diǎn)出發(fā)，對其在戲曲伴奏中所起的作用進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】打擊樂；戲曲伴奏；藝術(shù)效果；作用

【中圖分類號】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、打擊樂伴奏能夠?qū)崿F(xiàn)對戲曲演出節(jié)奏的掌控

節(jié)奏是自然規(guī)律在戲曲藝術(shù)中的延伸，如自然交替，春去秋來等是自然界節(jié)奏的體現(xiàn)，人身處自然界之中，深深節(jié)奏的影響，如春天給人以生機(jī)盎然質(zhì)感，秋天給人以蕭瑟凄涼之感。這種節(jié)奏在戲曲藝術(shù)中的眼神就表現(xiàn)為聽眾對不同樂器演奏的情感反饋，如緊湊激揚(yáng)的節(jié)奏能讓人陷入緊張，并根據(jù)節(jié)奏的變化產(chǎn)生激昂奮進(jìn)的情緒；在舒緩悠揚(yáng)的節(jié)奏中能夠平靜下來，并陷入對戲曲情節(jié)的深入思考；沉重的節(jié)奏能夠讓人感覺壓抑，并在伴奏中產(chǎn)生憤懣之情。由此可見，節(jié)奏貫穿了戲曲藝術(shù)的始終。具體在打擊樂伴奏的戲曲表演中來看，節(jié)奏是音響的強(qiáng)弱、長短、輕重等規(guī)律性的組合，這是戲曲旋律形成，音樂結(jié)構(gòu)實(shí)現(xiàn)的重要因素。在戲曲藝術(shù)中，表演者能夠根據(jù)打擊樂的節(jié)奏表現(xiàn)出情感的變化，并根據(jù)鼓點(diǎn)收放自如，讓觀眾感受到情緒的變化，從而最大限度地呈現(xiàn)藝術(shù)的表現(xiàn)力和感染力。一直以來，在中國戲曲藝術(shù)表演中，鼓師的地位都是不可忽視的，在統(tǒng)一的戲曲節(jié)奏和故事情感基調(diào)的引導(dǎo)下，根據(jù)指揮的安排，對具體的情節(jié)進(jìn)行表現(xiàn)，通過打擊樂的起止、輕重與快慢，把控整個戲曲的節(jié)奏，從而相突出人物塑造，營造舞臺氛圍，為演員的藝術(shù)創(chuàng)作提供更廣闊的空間。

二、烘托人物形象，表現(xiàn)戲曲藝術(shù)情感

中國戲曲藝術(shù)強(qiáng)調(diào)形神兼?zhèn)?，所以有“演人不演行”的說法，即在表演中，演員不應(yīng)該僅僅從形似上進(jìn)行表現(xiàn)，而是應(yīng)該做到深入角色內(nèi)心，從神態(tài)上進(jìn)行表現(xiàn)，這樣即使面對同一個角色，不同的演員也會呈現(xiàn)出不同的表現(xiàn)藝術(shù)。這種藝術(shù)上的差異主要取決于情感上變化。在戲曲藝術(shù)中，演員的表演過程就是二次創(chuàng)作的過程，深入挖掘人物復(fù)雜、豐富、獨(dú)特的內(nèi)心情感，更加真實(shí)地塑造人物，強(qiáng)化觀眾的代入感，讓整個藝術(shù)表演在人物的支撐下更加飽滿、豐富。

在戲曲藝術(shù)中，演員的表演需要打擊樂的烘托與渲染。打擊樂在戲曲藝術(shù)中需要畫外音的襯托。所謂“聲情并茂、以情帶聲”，就是打擊樂在戲曲伴奏中對演員表演的強(qiáng)化。將打擊樂鼓點(diǎn)的聲音與人物內(nèi)心情感相聯(lián)系，利用鼓點(diǎn)的輕重緩急體現(xiàn)人物豐富的心理戲；在演唱中，表演者也能夠通過聲音的帶動，讓打擊樂的變化更加富于節(jié)奏，由此，在打擊樂的戲曲伴奏中，表演者能夠迅速進(jìn)入角色，并將自身情感利用打擊樂傳遞出來，讓場外的觀眾與場上的角色產(chǎn)生情感共鳴，進(jìn)而強(qiáng)化角色塑造的生動性和真實(shí)性。

三、配合演員表演，烘托舞臺氣氛

演員的表演與舞臺藝術(shù)氛圍密切相關(guān)。中國戲曲藝術(shù)在漫長的發(fā)展過程中已經(jīng)成熟、定型，并發(fā)展出一套程式化的體系。而演員要想在戲曲表演中呈現(xiàn)藝術(shù)價值就應(yīng)該在基本功上不斷錘煉。在戲曲中基本功主要包括“四功”和“五法”，其中“四功”為唱、念、做、打；“五法”包括眼、手、身、步、法。這些基本功在舞臺上的配合需要鑼鼓點(diǎn)的襯托。在京劇的打擊伴奏中，“四擊頭”因?yàn)榇蠊?、小鼓和鑼的配合共擊四記而得名，這一打擊伴奏節(jié)奏感強(qiáng)，音響效果好，因此常用于演員亮相的時候；“急急風(fēng)”則是指節(jié)奏很快的鑼鼓點(diǎn)，在表演中多配合人物緊張、急促的動作，如京劇《空城計(jì)》，為表現(xiàn)司馬懿率兵急襲西城的緊張氣氛時，就是利用急急風(fēng)與演員肢體動作的配合以及唱腔的表現(xiàn)來傳遞藝術(shù)感染力；“慢長錘”則是配合演員緩步行走等相對舒緩的節(jié)奏而形成的，如《甘露寺》中孫尚香的慢板唱，《文昭關(guān)》中伍子胥和皇甫訥互換衣服時，都運(yùn)用了慢長錘；“快長錘”即利用長錘和鳳點(diǎn)頭結(jié)合而成，在演奏中節(jié)奏較快，例如《打魚殺家》中李俊、倪榮上場開唱前，都用快長錘。在戲曲藝術(shù)中，為襯托演員表演，打擊樂在伴奏中會結(jié)合不同的場景、不同的動作，對舞臺氛圍進(jìn)行烘托，這樣演員在表現(xiàn)手眼身法步、唱念做打的過程中，才能夠進(jìn)入情境，進(jìn)而與道具、布景、燈光等視覺藝術(shù)一起營造舞臺氣氛，強(qiáng)化藝術(shù)效果。

四、結(jié)束語

總之，在中國戲曲藝術(shù)的發(fā)展中，打擊樂不僅是戲曲情境營造的需要，也是中國傳統(tǒng)音樂文化在戲曲伴奏中的表現(xiàn)。在打擊樂的伴奏下，戲曲藝術(shù)的無論是在故事推進(jìn)、人物塑造還是在情境構(gòu)建中都發(fā)揮著重要的作用。因此，在現(xiàn)代戲曲藝術(shù)的發(fā)展中，我們應(yīng)該結(jié)合打擊樂在伴奏中的功能，對其與戲曲藝術(shù)的管理進(jìn)行梳理、總結(jié)，進(jìn)而推動中國戲曲藝術(shù)在新時期的創(chuàng)新發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

[1]彭瑜.京劇打擊樂的節(jié)奏與結(jié)構(gòu)特點(diǎn)[J].音樂藝術(shù)（上海音樂學(xué)院學(xué)報），2012（02）：104-117，5.