張丹丹

【摘要】在各種音樂演唱中，要想達(dá)到高水平的演唱效果，混聲技術(shù)是必不可少的，其運(yùn)用分布于演唱的各個(gè)方面，比如男中音、女中音等。本文以流行音樂演唱訓(xùn)練為研究對象，分析混聲技術(shù)運(yùn)用的方法，為流行音樂演唱水平提高提供幫助。

【關(guān)鍵詞】流行音樂；演唱；混聲技術(shù)；運(yùn)用方法

【中圖分類號】J613.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、混聲技術(shù)的概述

混聲是一個(gè)專業(yè)聲樂術(shù)語，是真聲、假聲混合運(yùn)用的一種方式。雖然其定義十分簡單，但落實(shí)到音樂演唱中，對于不同類型的音樂，混聲技術(shù)都是有一定區(qū)別的，必須通過對聲音具體形態(tài)的深度學(xué)習(xí)，才能更好地認(rèn)識、掌握混聲。

在混聲技術(shù)中，要先對真聲、假聲有足夠了解，了解兩種聲音的特點(diǎn)，明白流行音樂需求，借助融合真聲、假聲兩者優(yōu)點(diǎn)的混聲，做到高音不虛、中聲不重、有力不炸、聲音圓潤，加強(qiáng)音色的控制，保證流行音樂演唱的效果。

二、流行音樂演唱訓(xùn)練中混聲技術(shù)的運(yùn)用方法

（一）真聲訓(xùn)練

首先，手按在胸口，感受胸腔震動，輔助真聲發(fā)聲練習(xí)。在大白嗓唱元音a長音的同時(shí)，采取手放在胸口拍打，會產(chǎn)生胸聲支點(diǎn)，協(xié)助迅速找到此聲音位置，并將長音a的發(fā)聲位置保持在此位置上，反復(fù)練習(xí)，直到能夠在無輔助條件下能夠準(zhǔn)確、快速確定發(fā)聲位置。

其次，在上述訓(xùn)練方法基礎(chǔ)上，了解喉頭位置擺放，先自然降低喉位，避免出現(xiàn)壓喉情況。在喉位自然降低過程中，用手感受喉位的移動情況，不斷深化喉位自然降低的控制水平，然后掌握喉部降低到胸聲支點(diǎn)位置時(shí)的感覺，利用喉部震動引發(fā)胸腔共鳴，進(jìn)行發(fā)聲，這種聲音必須是由喉部震動發(fā)出的，而非喉頭本身。

在胸聲練習(xí)中，通常采取a或e作為訓(xùn)練用的母音，i、o、u是不被采用的，練習(xí)過程要先訓(xùn)練長音，尋找穩(wěn)定聲音支點(diǎn)，再訓(xùn)練旋律，胸聲訓(xùn)練音區(qū)范圍要保持在小字組a、1組降b之間。

（二）假聲訓(xùn)練

在流行音樂演唱中，假聲是必不可少的，其運(yùn)用熟練度與頭聲機(jī)能強(qiáng)弱有密切聯(lián)系，其作用主要是減少高音發(fā)力，提升高音的輕巧性。假聲訓(xùn)練的方法為：采取單音長音訓(xùn)練，為提高頭聲機(jī)能，熟練假聲聲音位置，訓(xùn)練用音多為小字2組c、小字2組g范圍內(nèi)的音。以yu母音為例，在純假聲的演唱中，要做到音色實(shí)感不能過強(qiáng)（聲音不能太亮），具有一定空明感，也不能過虛、過飄（即聲音要有一定穿透力）。在練習(xí)過程中，要保持頭顱空蕩、擴(kuò)張的感覺，不斷強(qiáng)化頭聲機(jī)能，反復(fù)練習(xí)后，可以靈活自如地在中聲區(qū)、高音區(qū)運(yùn)用假聲，提高音色的統(tǒng)一性。

（三）換聲點(diǎn)的處理

在混聲技術(shù)中，換聲點(diǎn)處理是最為關(guān)鍵的，特別是在小字2組e與#f區(qū)間，容易出現(xiàn)真假聲銜接不到位、音色脫節(jié)的問題，所以，需要加強(qiáng)對換聲點(diǎn)處理的訓(xùn)練，確保真聲、假聲間的中和、過渡，提高音區(qū)、音色轉(zhuǎn)換的自如性，為聽眾提供悅耳、舒服的演唱。

在換聲點(diǎn)處理中，一是要對弱混聲進(jìn)行練習(xí)。弱混聲是混聲最原始的形態(tài)，必須以弱聲來練習(xí)，對于流行音樂演唱而言，基礎(chǔ)是胸聲，然后與頭聲混合為混聲，真聲尋找較為容易，假聲尋找困難，所以，在弱混聲尋找中，需要從頭聲出發(fā)，具體方式為：通過假聲高位進(jìn)行長音i的發(fā)音，范圍是小字1組a、小字2組b，同時(shí)進(jìn)行真聲支點(diǎn)處e音的演唱，頭聲i母音、胸聲e母音相結(jié)合，就會出現(xiàn)“ye”的母音效果。如果音質(zhì)與真聲類似，就是初始形態(tài)的混聲，如果聲音脆弱、有一定穿透力，即為初始弱混聲。

二是平衡混聲的練習(xí)。平衡混聲的作用是美化弱混聲，強(qiáng)化混聲演唱中聲帶的韌性、張力，增強(qiáng)對音色自由調(diào)節(jié)的能力，提高音色過渡的自然性，其要以弱混聲保持穩(wěn)定作為基礎(chǔ)。在平衡混聲練習(xí)中，應(yīng)先用弱混聲進(jìn)行母音不同形式的演唱，以開口母音a窄唱為例，應(yīng)當(dāng)先掌握a母音弱混聲演唱感覺，讓上下腹部肌肉持續(xù)擴(kuò)張，同時(shí)凝聚集中聲音，提升共鳴的飽滿度，共鳴腔的重心應(yīng)置于胸腔中，聲音發(fā)力系統(tǒng)始終保持為弱混聲，禁止偏離。在長音練習(xí)熟練、掌握后，再練習(xí)旋律發(fā)聲。在平衡混聲練習(xí)中，適宜的音范圍是小字降b到小字2組#f，然后根據(jù)練習(xí)結(jié)果適當(dāng)對音高進(jìn)行提升。此外，平衡混聲的練習(xí)需要將開口母音、閉口母音交替進(jìn)行，提高聲帶對平衡混聲不同字細(xì)微變化的適應(yīng)程度，逐漸放開音區(qū)，增強(qiáng)聲帶張力，做到混聲可以收放自如地運(yùn)用。

綜上，對于現(xiàn)代音樂而言，混聲技術(shù)是不可或缺的，作為一種系統(tǒng)、科學(xué)的發(fā)聲方法，在音樂演唱中應(yīng)用已經(jīng)十分成熟。在流行音樂演唱中，混聲技術(shù)對聲區(qū)轉(zhuǎn)換、聲音色彩統(tǒng)一以及音質(zhì)等產(chǎn)生著重大影響，所以，加強(qiáng)對混聲技術(shù)運(yùn)用的研究，掌握科學(xué)的訓(xùn)練方法，通過正確的方式進(jìn)行反復(fù)練習(xí)，提高混聲技術(shù)運(yùn)用水平，是流行音樂演唱需要做好的一項(xiàng)基本工作。

參考文獻(xiàn)

[1]鄭巧.搭建聲音轉(zhuǎn)換和統(tǒng)一的橋梁——論流行演唱訓(xùn)練中的混聲技術(shù)[J].藝術(shù)評鑒，2016（05）：84-86.