胡宏強(qiáng) 董兵

【摘要】《楓橋夜泊》是詩人張繼的七言絕句，其意境深沉、語言精煉。作曲家黎英海賦予了《楓橋夜泊》時(shí)代特色，由歌唱家姜嘉鏘進(jìn)行演唱，形成了具有文化背景的藝術(shù)作品。對(duì)此，下面就姜嘉鏘《楓橋夜泊》的演唱特色進(jìn)行全面分析。

【關(guān)鍵詞】姜嘉鏘；《楓橋夜泊》；演唱特色

【中圖分類號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

前言

姜嘉鏘是我國(guó)著名的男高音歌唱家，其利用現(xiàn)代科學(xué)發(fā)聲技巧，在繼承傳統(tǒng)優(yōu)秀民族音樂的基礎(chǔ)上，形成了自身獨(dú)特的演唱風(fēng)格，成為我國(guó)古典詩詞演唱第一人。

一、《楓橋夜泊》的創(chuàng)作特點(diǎn)

對(duì)于作品《楓橋夜泊》，其在創(chuàng)作中主要有以下特點(diǎn)：（1）人生旋律創(chuàng)作中，通過傳統(tǒng)的“魚咬尾”手法進(jìn)行四句連接，即前一句的結(jié)束音是后一句的開頭音，使得整個(gè)詞句充滿了古意。（2）旋律上利用傳統(tǒng)五聲調(diào)式，同時(shí)借鑒現(xiàn)代寫作手法，如用離調(diào)加重樂句的不穩(wěn)定特色，將作者的心緒映射出來，并且通過模進(jìn)的應(yīng)用，使得作品樂于被觀眾接受，帶給了作品時(shí)代氣息。（3）鋼琴伴奏突出，在作品《楓橋夜泊》中，鋼琴伴奏十分精彩，構(gòu)建出了一個(gè)十分迷人的情景，首先是左手伴奏上，一直有一個(gè)五度音貫穿全曲，獲得了鐘聲幽遠(yuǎn)的音效；其次是右手長(zhǎng)、短琶音的使用，將江水流動(dòng)、水花翻動(dòng)形象地描繪出來。同時(shí)，在音樂演奏中，對(duì)古箏的短倚音、長(zhǎng)刮奏進(jìn)行模擬，充滿了民族特色，加劇了作品的古色韻香。

二、姜嘉鏘《楓橋夜泊》的演唱特色

（一）氣息的巧妙應(yīng)用

姜嘉鏘對(duì)《楓橋夜泊》的演唱是建立在西洋現(xiàn)代發(fā)聲及中國(guó)傳統(tǒng)發(fā)聲共同的“深氣息”前提下，姜嘉鏘將作品的意境構(gòu)造與氣息的長(zhǎng)短、多少、急緩緊密結(jié)合在一起，保證了作品演唱的恰如其分，同時(shí)也將姜嘉鏘先生的優(yōu)秀功底顯露出來。作品《楓橋夜泊》除了第四句高潮外，演唱中都是應(yīng)用中等偏少的音量，從而將作者的孤寂心理、夜色的清冷蕭瑟形象地描繪出來。在作品第一句的演唱過程中，“落、霜”兩字分別演唱，同時(shí)音量逐漸加強(qiáng)，到了“啼、天”兩字，音量則逐漸變?nèi)?，同時(shí)在“天”字上利用揺音技巧，通過揺音與氣息的良好配合，使得整句節(jié)拍搖曳多姿。作品《楓橋夜泊》的演唱，對(duì)于演唱者氣息運(yùn)用能力有很高要求，只有做到氣息的出神入化運(yùn)用，才能將《楓橋夜泊》鮮活的藝術(shù)意境描述出來。

（二）靈巧的發(fā)生及共鳴控制

姜嘉鏘在演唱作品《楓橋夜泊》時(shí)，在聲音造型上呈現(xiàn)出圓潤(rùn)、細(xì)膩、清醇、含蓄的特色，在演唱中要想達(dá)到這種效果，就要在發(fā)聲、共鳴上苦下功夫。演唱過程中應(yīng)該保證喉頭位置適中，使得喉頭、共鳴腔有適宜的形狀、長(zhǎng)度，避免共鳴腔過長(zhǎng)、過寬，從而造成音色美聲化。樂句在中低音區(qū)，應(yīng)該做到喉頭打開幅度不大，音色清秀而含蓄，到最高音“到”字時(shí)，利用美聲的“關(guān)閉”技巧，使得聲音呈現(xiàn)圓潤(rùn)高亢特色，這時(shí)喉頭應(yīng)該有力下沉、穩(wěn)住，配合氣息做到音色上下統(tǒng)一。在顫音應(yīng)用上，使用振幅寬、頻率慢的揺音唱法，在最高音上適時(shí)延長(zhǎng)，使得顫音有美聲色彩。在其他地方，顫音要做到振幅稍小、頻率稍快，從而塑造出相應(yīng)的聲音藝術(shù)形象。

（三）運(yùn)用古色古香的潤(rùn)腔

在作品《楓橋夜泊》演唱中，最具特色的潤(rùn)腔就是裝飾音、揺音、沉音，樂句的最后幾個(gè)字，即天、眠、寺、船等，都應(yīng)用了揺音技法處理，在延長(zhǎng)音的基礎(chǔ)上，將顫音改變成振幅寬廣、頻率慢的聲音造型，并逐步減弱的處理。通過這樣的處理，使得作者無限惆悵的思緒被放大，同時(shí)將悠遠(yuǎn)的意境構(gòu)造出來，獲得了良好的效果，這也是作品《楓橋夜泊》給人印象最深之處。對(duì)于裝飾音的使用，主要是在“姑蘇”的“蘇”字延長(zhǎng)上，借鑒古詩詞的吟唱特點(diǎn)，凸顯了作品原創(chuàng)特色，同時(shí)也將超然古意顯現(xiàn)出來，體現(xiàn)了傳統(tǒng)聲樂中的“死曲活唱”特色。對(duì)于沉音的應(yīng)用，主要是體現(xiàn)在“寒山寺、到客船”的“寺、船”上，在演唱?jiǎng)x那音色發(fā)生變化，仿若水面上的物體沉入水底，從而體現(xiàn)出作者抑郁沉重的心情及自然環(huán)境的靜謐。在整個(gè)作品演唱中，姜嘉鏘先生將具有民族特色的潤(rùn)腔恰如其分地融入其中，既服務(wù)了主體，也展示了姜嘉鏘的演唱風(fēng)格。

三、總結(jié)

綜上所述，姜嘉鏘在演唱《楓橋夜泊》中，靈活地利用各種顫音，并準(zhǔn)確地把握不同力度、色彩，通過獨(dú)具特色的裝飾音處理，賦予了作品《楓橋夜泊》清新、雅致、靈巧的特色，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上煥發(fā)了新意，獲得了良好的藝術(shù)效果。

參考文獻(xiàn)

[1]張超.《楓橋夜泊》的意境及其演唱詮釋[D].安徽大學(xué)，2017.

作者簡(jiǎn)介：胡宏強(qiáng)（1990—），男，漢，江蘇省徐州市人，江蘇師范大學(xué)在讀碩士，研究方向：音樂表演（聲樂）。