張銘娟

【摘 要】古箏曲《楓橋夜泊》靈感來源于唐代同名詩篇，曲中融入了大量的中國傳統(tǒng)元素，將詩人所創(chuàng)作的詩境、意境進(jìn)行完美呈現(xiàn)。同時，此曲在傳統(tǒng)的演奏技巧上進(jìn)行了獨特的創(chuàng)新，使整首曲目在演奏中節(jié)奏更加符合其所具有的意境，提高了古箏曲的欣賞價值，本文對其演奏技巧及美學(xué)意境進(jìn)行了分析。

【關(guān)鍵詞】古箏曲；演奏技巧；美學(xué)意境

中圖分類號：J632.32 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）13-0075-01

一、古箏曲演奏特點

古箏曲演奏所應(yīng)用的技巧較為復(fù)雜，演奏者必須要經(jīng)過長期的訓(xùn)練才能演奏出完美的古箏曲，現(xiàn)今古箏曲的發(fā)展過程融入了現(xiàn)代音樂的元素及特點，因此在演奏技巧上更為復(fù)雜。其中《楓橋夜泊》作為一首極具特點的古箏協(xié)奏曲，要求演奏者對整首樂曲的背景、含義、節(jié)奏、曲調(diào)、音色等都有一定的掌握，這樣才能保證在演奏的過程中不會出現(xiàn)鋼琴掩蓋古箏特色的情況。在傳統(tǒng)的古箏曲中多數(shù)會采用民族五聲調(diào)式進(jìn)行創(chuàng)作，但是在現(xiàn)代古箏曲中，作曲家為了使樂曲表現(xiàn)及變化形式更加多樣，其調(diào)式調(diào)性往往更加復(fù)雜，因此在演奏之前需要對調(diào)式進(jìn)行分析，掌握其中的變化，并適當(dāng)融入自己的想法及感情，從而使二次創(chuàng)作的曲目富有演奏者獨有的風(fēng)格。

二、古箏協(xié)奏曲《楓橋夜泊》的演奏技巧

（一）快板演奏技巧。在演奏《楓橋夜泊》的過程中需要注意其所表達(dá)的是一種“愁”的情感，因此在快板演奏中需要注意掌握主旋律中的強(qiáng)弱部分，保證演奏出的樂曲對比鮮明。在演奏中對右手指序要求較高，要保證在快速彈奏的過程中彈弦發(fā)聲節(jié)奏明弱鮮明清晰，左手按弦輪抹來控制曲音及弦音的高低及變化，保證雙手在演奏的過程中對位置掌握準(zhǔn)確，熟知節(jié)奏。在《楓橋夜泊》曲中最復(fù)雜的就是快板中需要由左右手進(jìn)行輪替彈奏，左手在按弦中容易出現(xiàn)音準(zhǔn)錯誤的情況，因此要著重訓(xùn)練演奏者手指的爆發(fā)力及對樂曲演奏的準(zhǔn)確度，從而保證在快板演奏中不會出現(xiàn)演奏失誤。

（二）慢板演奏技巧。古箏曲《楓橋夜泊》其慢板部分主要體現(xiàn)一個“靜”字，通過樂曲來表現(xiàn)安靜的景色，對演奏者的技巧有著極高的要求，一旦演奏者技巧水平不夠，可能會造成曲音過于單薄，情緒展現(xiàn)不到位的情況，在協(xié)奏中其他樂器將會蓋住古箏的音色及特點，出現(xiàn)喧兵奪主的現(xiàn)象，因此必須要對慢板的演奏技巧進(jìn)行著重訓(xùn)練。慢板部分需要將憂傷的情緒表現(xiàn)出來，因此在起手時需要注意從弱音進(jìn)入樂曲，以循序漸進(jìn)的形式來推進(jìn)旋律及音樂的發(fā)展，手臂及手腕要以自然放松的狀態(tài)進(jìn)行演奏，同時拇指及食指的力度需要控制在適當(dāng)?shù)姆秶鷥?nèi)，避免出現(xiàn)音調(diào)過強(qiáng)的情況，保證曲樂整體的音色維持在穩(wěn)定悠揚的狀態(tài)，使慢板部分音色更加清透，樂曲表現(xiàn)更為連貫，進(jìn)而將古箏曲中的意境展現(xiàn)出來。

三、古箏協(xié)奏曲《楓橋夜泊》的美學(xué)意境

（一）傳統(tǒng)之美。在古箏曲《楓橋夜泊》中應(yīng)用傳統(tǒng)音樂的特色進(jìn)行創(chuàng)作，具有中國傳統(tǒng)文化中獨有的留白特點，其將同名詩中所描述的六大景色以音樂的形式為聽眾展現(xiàn)出來，并且深入挖掘出詩人的情感，以聽覺感官來激發(fā)聽眾的想象空間，使其在腦海中自行形成詩中的景色畫面。同時古箏曲所具有的音色及音調(diào)具有中國傳統(tǒng)音樂的特色，聽眾在欣賞的過程中可以領(lǐng)略傳統(tǒng)音樂的獨特韻味及意境，其特有的詩意可以襯托出古箏曲更深層次的情懷。

（二）虛實之美。在古箏演奏中得到充分體現(xiàn)的便是“泛音”與“實音”的對比，以及以韻補(bǔ)聲現(xiàn)象的呈現(xiàn)，《楓橋夜泊》中，虛實之美隨處可見，引子部分由兩個樂段組成，其中第一個樂段以四個四度音程開始，古箏音色由純凈變得越來越有神秘感，最后又趨于平靜。之后鋼琴用不協(xié)和的旋律隱隱烘托，古箏空靈虛靜的泛音輕輕用輪指奏出，雙手配上純五度低音，音色低沉渾厚，前者通透虛遠(yuǎn)的音色與后者實實在在的錚錚之音，一虛一實，讓人既感到悠遠(yuǎn)靜謐的夜的意境，而內(nèi)心又折射出一種詩人對命運不屈的震撼之感。

（三）無言之美。尾聲部分是“此時無聲勝有聲”的完美體現(xiàn)。在鋼琴左手聲部純凈飄渺的音色與右手聲部似有似無的主音八度的振音伴奏下，古箏的泛音若隱若現(xiàn)，此時的無言，正是中國傳統(tǒng)文化的精髓，無需多余的描繪，只需靜靜體會它的婉約、哀愁，就能帶給聽眾無限的遐想和想象。

通過上文介紹可以看出，古箏曲《楓橋夜泊》作為一種糅合了古典音樂內(nèi)涵及現(xiàn)代音樂作曲技巧的作品，在傳統(tǒng)音樂發(fā)展中有著極大的價值，其為古箏曲的創(chuàng)作提供了一種創(chuàng)新的模式，可以將其稱為古箏曲創(chuàng)作中的一個典范。這種具有中國傳統(tǒng)特色的藝術(shù)表現(xiàn)形式不只在箏曲欣賞中有著一定的價值，還對我國傳統(tǒng)音樂的發(fā)展起到了推動的作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳娟.古箏曲《楓橋夜泊》蘊含的音樂美學(xué)思想[J].音樂創(chuàng)作，2014，（10）：145-146.endprint