郭蕊
【摘要】1802年的貝多芬正經(jīng)歷著精神和疾病的雙重打擊。在這樣艱難的情況下他創(chuàng)作了《暴風(fēng)雨奏鳴曲》,從中仍然可以看到他那堅(jiān)韌不拔的意志和沒(méi)有喪失的勇氣。本文主要分析了路德維希·凡·貝多芬創(chuàng)作的《暴風(fēng)雨奏鳴曲》的音樂(lè)風(fēng)格,就樂(lè)曲情感處理以及演奏技法的特點(diǎn)等方面作了一定的探討。
【關(guān)鍵詞】《暴風(fēng)雨奏鳴曲》;音樂(lè)風(fēng)格;演奏技法;貝多芬
【中圖分類號(hào)】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A
一、《暴風(fēng)雨奏鳴曲》第三樂(lè)章的音樂(lè)風(fēng)格
《暴風(fēng)雨奏鳴曲》完成于1802年,這首奏鳴曲是貝多芬創(chuàng)作旺盛成熟時(shí)期的產(chǎn)物,形成了獨(dú)一無(wú)二的創(chuàng)作風(fēng)格,充滿了浪漫主義色彩。貝多芬所生活的時(shí)代是轉(zhuǎn)向資本主義激烈變革的特殊時(shí)期。正值啟蒙運(yùn)動(dòng)與法國(guó)大革命,貝多芬深受其影響,貝多芬有著滿腔的愛國(guó)情懷,追求自由、平等、博愛的信念以及革命斗爭(zhēng)的精神,他的音樂(lè)充滿了強(qiáng)烈的內(nèi)心獨(dú)白,在這部作品中得以完美的展現(xiàn)。在《暴風(fēng)雨奏鳴曲》的第三樂(lè)章中,呈現(xiàn)出的畫面是如同鳥兒輕快飛翔的畫面,川流不息的十六分音符是貝多芬表現(xiàn)畫面的經(jīng)典之處,被人們稱為“永恒”的樂(lè)章,也有人說(shuō)這部作品透漏著“虛幻無(wú)常的美”。自始至終充滿了愛與溫柔的氣息,展現(xiàn)的是貝多芬所追求的美好世界和內(nèi)心深處憧憬的歌唱,雖有著浪漫的情趣,但也蘊(yùn)藏著不安與憂傷。
也許我們可以推斷,在這一部樂(lè)曲中,貝多芬要表達(dá)的通過(guò)自然和內(nèi)心世界的風(fēng)暴后,寬容、平等、博愛以及自由的人文主義情懷是它所要表達(dá)的主題,也是對(duì)人文主義思想的極力歌頌,所包含的英雄性與幻想性的深刻內(nèi)涵及感染力,在音樂(lè)美學(xué)的審美境界中閃耀著燦爛的光彩。
二、《暴風(fēng)雨奏鳴曲》第三樂(lè)章的演奏技法
第三樂(lè)章是小快板,6/8拍,由連綿不斷的十六分音符組成的音流構(gòu)成。這個(gè)樂(lè)章充斥著十六分音符的律動(dòng),像旋風(fēng)一樣魄力十足,優(yōu)美無(wú)比,如同行云流水。主部主題由一個(gè)弱起小節(jié)開始,然后急速的音流一往無(wú)前的氣勢(shì),活力四射。演奏這一樂(lè)句時(shí),第一拇指彈奏時(shí)所彈的音要控制好力度,聲音要平均,不能出現(xiàn)重音,不然會(huì)影響到音樂(lè)的流暢性;第二,右手要以四個(gè)音為一組,而每一組的最后一個(gè)音要做到輕柔,手指輕柔地離開琴鍵,手腕稍作帶動(dòng),彈奏過(guò)程中以手腕為軸,小幅度提起手掌而后是手指。
每組的最后音要溫柔,手指輕輕地離開琴鍵,手腕稍微帶動(dòng)一下,在演奏的過(guò)程中以手腕為軸,提起手掌時(shí)幅度不能太大,然后輕輕地抬起手指。尾音上標(biāo)注有跳音記號(hào),但應(yīng)該聯(lián)系之前的樂(lè)句,看到連線的存在,不能演奏得太過(guò)機(jī)械僵硬,在整個(gè)過(guò)程中左手盡量保持平穩(wěn)。這一段主題由于音型的關(guān)系以及速度上的要求,各部分的內(nèi)部要表現(xiàn)出無(wú)窮的動(dòng)的感覺(jué),蘊(yùn)藏著不安,矛盾與掙扎。
副部主題在a小調(diào)上展開,有著鮮明的民歌特點(diǎn)。右手是連續(xù)的八分音符,F(xiàn)音為顫音,需要重復(fù)六次。該手法沒(méi)有使作品變得輕快俏皮,反而使主題有著激動(dòng)與緊張的勢(shì)頭。當(dāng)彈奏這一段的時(shí)候要注意技巧,需要彈得堅(jiān)定果斷,不容許嬌柔造作,優(yōu)柔寡斷。51—54小節(jié)又變化再現(xiàn)了這一特征,左手的伴奏部分需要完全重復(fù),右手移高了八度,并以分解八度的形式出現(xiàn)。這種樂(lè)句設(shè)計(jì)大大增加了原有的緊張感。彈奏時(shí)要突出八度的第一個(gè)音,同樣需要手腕的幫助,以手腕為軸,手掌張開,大指與小指要彈得清晰干凈。這一部分需要大量的慢速練習(xí),高抬指的練習(xí)也是必不可少的。只有在練習(xí)過(guò)程中做到每個(gè)音都是清晰穩(wěn)定的,后期的彈奏才能夠做到“健步如飛”的效果。
展開部中最后的十六小節(jié)由右手單獨(dú)彈奏的樂(lè)句,作為過(guò)渡與引子出現(xiàn)在再現(xiàn)部中。情緒與力度已達(dá)到頂點(diǎn)在過(guò)渡之前,這時(shí)候大篇幅地使用f、sf記號(hào),同一小節(jié)不斷重復(fù),仿佛在不停地訴說(shuō)追問(wèn)著什么。過(guò)渡句的出現(xiàn)終止了這一切,十六小節(jié)的長(zhǎng)樂(lè)句音域降低,力度與情緒也開始收斂,由f轉(zhuǎn)p,再到pp。這一部分的彈奏中,要十分注意觸鍵。這部分由于延續(xù)著前部分的情緒,所以右手在彈奏時(shí)氣勢(shì)不能太過(guò)單調(diào),但又要注意技巧,不能夠一味從強(qiáng)的力度著手,使演奏顯得過(guò)于浮躁。因此,慢練及高抬指的練習(xí)依然必不可少。手掌要完全張開,觸鍵時(shí)要有所控制,不可因力度上的強(qiáng)而砸琴。這時(shí)候?qū)τ跇?lè)句的流暢性需要關(guān)注,雖然樂(lè)譜上的連線較短,但這十六小節(jié)是一個(gè)整體,不能將這一段拆分。最后要找好強(qiáng)弱規(guī)律,適當(dāng)突出音頭,這樣才能把旋律的重點(diǎn)抓住了。
三、結(jié)語(yǔ)
這部《暴風(fēng)雨奏鳴曲》在一定意義上與貝多芬一生的轉(zhuǎn)折部分有著非常緊密的聯(lián)系,貝多芬極具個(gè)性的創(chuàng)作風(fēng)格在這部作品中慢慢體現(xiàn)出來(lái)了。他自身對(duì)于作品的把握力也成熟不少。演奏的技術(shù)性與音樂(lè)性,以及嶄新創(chuàng)作手法的完美結(jié)合,標(biāo)志著貝多芬一生音樂(lè)成就的輝煌。貝多芬的鋼琴奏鳴曲對(duì)于鋼琴音樂(lè)風(fēng)格有著深遠(yuǎn)的意義,可以說(shuō),他擺脫了海頓·莫扎特時(shí)期的古典室內(nèi)樂(lè)風(fēng)格,開啟了浪漫時(shí)期音樂(lè)情感抒發(fā)到極致的熱烈風(fēng)潮,為19世紀(jì)的鋼琴大師譜寫出熱情奔放的作品,成為開創(chuàng)浪漫主義風(fēng)氣的第一人。