郭蕊

【摘要】1802年的貝多芬正經(jīng)歷著精神和疾病的雙重打擊。在這樣艱難的情況下他創(chuàng)作了《暴風(fēng)雨奏鳴曲》，從中仍然可以看到他那堅(jiān)韌不拔的意志和沒(méi)有喪失的勇氣。本文主要分析了路德維希·凡·貝多芬創(chuàng)作的《暴風(fēng)雨奏鳴曲》的音樂(lè)風(fēng)格，就樂(lè)曲情感處理以及演奏技法的特點(diǎn)等方面作了一定的探討。

【關(guān)鍵詞】《暴風(fēng)雨奏鳴曲》；音樂(lè)風(fēng)格；演奏技法；貝多芬

【中圖分類號(hào)】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、《暴風(fēng)雨奏鳴曲》第三樂(lè)章的音樂(lè)風(fēng)格

《暴風(fēng)雨奏鳴曲》完成于1802年，這首奏鳴曲是貝多芬創(chuàng)作旺盛成熟時(shí)期的產(chǎn)物，形成了獨(dú)一無(wú)二的創(chuàng)作風(fēng)格，充滿了浪漫主義色彩。貝多芬所生活的時(shí)代是轉(zhuǎn)向資本主義激烈變革的特殊時(shí)期。正值啟蒙運(yùn)動(dòng)與法國(guó)大革命，貝多芬深受其影響，貝多芬有著滿腔的愛國(guó)情懷，追求自由、平等、博愛的信念以及革命斗爭(zhēng)的精神，他的音樂(lè)充滿了強(qiáng)烈的內(nèi)心獨(dú)白，在這部作品中得以完美的展現(xiàn)。在《暴風(fēng)雨奏鳴曲》的第三樂(lè)章中，呈現(xiàn)出的畫面是如同鳥兒輕快飛翔的畫面，川流不息的十六分音符是貝多芬表現(xiàn)畫面的經(jīng)典之處，被人們稱為“永恒”的樂(lè)章，也有人說(shuō)這部作品透漏著“虛幻無(wú)常的美”。自始至終充滿了愛與溫柔的氣息，展現(xiàn)的是貝多芬所追求的美好世界和內(nèi)心深處憧憬的歌唱，雖有著浪漫的情趣，但也蘊(yùn)藏著不安與憂傷。

也許我們可以推斷，在這一部樂(lè)曲中，貝多芬要表達(dá)的通過(guò)自然和內(nèi)心世界的風(fēng)暴后，寬容、平等、博愛以及自由的人文主義情懷是它所要表達(dá)的主題，也是對(duì)人文主義思想的極力歌頌，所包含的英雄性與幻想性的深刻內(nèi)涵及感染力，在音樂(lè)美學(xué)的審美境界中閃耀著燦爛的光彩。

二、《暴風(fēng)雨奏鳴曲》第三樂(lè)章的演奏技法

第三樂(lè)章是小快板，6/8拍，由連綿不斷的十六分音符組成的音流構(gòu)成。這個(gè)樂(lè)章充斥著十六分音符的律動(dòng)，像旋風(fēng)一樣魄力十足，優(yōu)美無(wú)比，如同行云流水。主部主題由一個(gè)弱起小節(jié)開始，然后急速的音流一往無(wú)前的氣勢(shì)，活力四射。演奏這一樂(lè)句時(shí)，第一拇指彈奏時(shí)所彈的音要控制好力度，聲音要平均，不能出現(xiàn)重音，不然會(huì)影響到音樂(lè)的流暢性；第二，右手要以四個(gè)音為一組，而每一組的最后一個(gè)音要做到輕柔，手指輕柔地離開琴鍵，手腕稍作帶動(dòng)，彈奏過(guò)程中以手腕為軸，小幅度提起手掌而后是手指。

每組的最后音要溫柔，手指輕輕地離開琴鍵，手腕稍微帶動(dòng)一下，在演奏的過(guò)程中以手腕為軸，提起手掌時(shí)幅度不能太大，然后輕輕地抬起手指。尾音上標(biāo)注有跳音記號(hào)，但應(yīng)該聯(lián)系之前的樂(lè)句，看到連線的存在，不能演奏得太過(guò)機(jī)械僵硬，在整個(gè)過(guò)程中左手盡量保持平穩(wěn)。這一段主題由于音型的關(guān)系以及速度上的要求，各部分的內(nèi)部要表現(xiàn)出無(wú)窮的動(dòng)的感覺(jué)，蘊(yùn)藏著不安，矛盾與掙扎。

副部主題在a小調(diào)上展開，有著鮮明的民歌特點(diǎn)。右手是連續(xù)的八分音符，F(xiàn)音為顫音，需要重復(fù)六次。該手法沒(méi)有使作品變得輕快俏皮，反而使主題有著激動(dòng)與緊張的勢(shì)頭。當(dāng)彈奏這一段的時(shí)候要注意技巧，需要彈得堅(jiān)定果斷，不容許嬌柔造作，優(yōu)柔寡斷。51—54小節(jié)又變化再現(xiàn)了這一特征，左手的伴奏部分需要完全重復(fù)，右手移高了八度，并以分解八度的形式出現(xiàn)。這種樂(lè)句設(shè)計(jì)大大增加了原有的緊張感。彈奏時(shí)要突出八度的第一個(gè)音，同樣需要手腕的幫助，以手腕為軸，手掌張開，大指與小指要彈得清晰干凈。這一部分需要大量的慢速練習(xí)，高抬指的練習(xí)也是必不可少的。只有在練習(xí)過(guò)程中做到每個(gè)音都是清晰穩(wěn)定的，后期的彈奏才能夠做到“健步如飛”的效果。

展開部中最后的十六小節(jié)由右手單獨(dú)彈奏的樂(lè)句，作為過(guò)渡與引子出現(xiàn)在再現(xiàn)部中。情緒與力度已達(dá)到頂點(diǎn)在過(guò)渡之前，這時(shí)候大篇幅地使用f、sf記號(hào)，同一小節(jié)不斷重復(fù)，仿佛在不停地訴說(shuō)追問(wèn)著什么。過(guò)渡句的出現(xiàn)終止了這一切，十六小節(jié)的長(zhǎng)樂(lè)句音域降低，力度與情緒也開始收斂，由f轉(zhuǎn)p，再到pp。這一部分的彈奏中，要十分注意觸鍵。這部分由于延續(xù)著前部分的情緒，所以右手在彈奏時(shí)氣勢(shì)不能太過(guò)單調(diào)，但又要注意技巧，不能夠一味從強(qiáng)的力度著手，使演奏顯得過(guò)于浮躁。因此，慢練及高抬指的練習(xí)依然必不可少。手掌要完全張開，觸鍵時(shí)要有所控制，不可因力度上的強(qiáng)而砸琴。這時(shí)候?qū)τ跇?lè)句的流暢性需要關(guān)注，雖然樂(lè)譜上的連線較短，但這十六小節(jié)是一個(gè)整體，不能將這一段拆分。最后要找好強(qiáng)弱規(guī)律，適當(dāng)突出音頭，這樣才能把旋律的重點(diǎn)抓住了。

三、結(jié)語(yǔ)

這部《暴風(fēng)雨奏鳴曲》在一定意義上與貝多芬一生的轉(zhuǎn)折部分有著非常緊密的聯(lián)系，貝多芬極具個(gè)性的創(chuàng)作風(fēng)格在這部作品中慢慢體現(xiàn)出來(lái)了。他自身對(duì)于作品的把握力也成熟不少。演奏的技術(shù)性與音樂(lè)性，以及嶄新創(chuàng)作手法的完美結(jié)合，標(biāo)志著貝多芬一生音樂(lè)成就的輝煌。貝多芬的鋼琴奏鳴曲對(duì)于鋼琴音樂(lè)風(fēng)格有著深遠(yuǎn)的意義，可以說(shuō)，他擺脫了海頓·莫扎特時(shí)期的古典室內(nèi)樂(lè)風(fēng)格，開啟了浪漫時(shí)期音樂(lè)情感抒發(fā)到極致的熱烈風(fēng)潮，為19世紀(jì)的鋼琴大師譜寫出熱情奔放的作品，成為開創(chuàng)浪漫主義風(fēng)氣的第一人。