【摘要】本文對(duì)普契尼歌劇作品中的三個(gè)女性人物咪咪、托斯卡、蝴蝶夫人作為主要研究對(duì)象，試圖探討女性形象的塑造方法和性格特點(diǎn)。論文的第一部分著重介紹了《藝術(shù)家的生涯》《托斯卡》《蝴蝶夫人》三大歌?。坏诙糠帧斑溥?、托斯卡、巧巧桑形象的橫向比較”；第三部分“咪咪、托斯卡、巧巧桑形象的縱向比較”?；谝魳繁旧?，從演唱的角度對(duì)作品的詮釋風(fēng)格進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】普契尼；女性；歌??；音樂表現(xiàn)

【中圖分類號(hào)】J653 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、普契尼的歌劇創(chuàng)作

賈科莫·普契尼（1858——1924）是繼威爾第之后意大利最優(yōu)秀的歌劇作曲家之一。在普契尼一生創(chuàng)作的十二部作品中，《藝術(shù)家的生涯》《托斯卡》和《蝴蝶夫人》三部歌劇占據(jù)中心地位，為后人更為熟識(shí)和接受，被稱為“神圣的三位一體”的歌劇。下面以這三部作品為例，談?wù)勂掌跄岣鑴∽髌分械呐匀宋镄蜗笏茉臁?/p>

《藝術(shù)家的生涯》描述在巴黎生活的窮藝術(shù)家們生活的悲歡離合，并將他們的生活與愛情相結(jié)合，展開整個(gè)故事情節(jié)。劇中繡花女咪咪是一位以繡花為生的少女，生活在社會(huì)的最底層；《托斯卡》歌劇中的女性人物托斯卡是一位美麗的歌劇新星。她善良單純而專情，但同時(shí)也有小女人任性、敏感、多疑的個(gè)性；《蝴蝶夫人》在整部作品中，巧巧桑被普契尼化身了母親和愛人的形象，為我們展現(xiàn)了女性柔軟和堅(jiān)強(qiáng)的一面，同情至深。

二、咪咪，托斯卡，巧巧桑形象的橫向比較

《藝術(shù)家的生涯》中的咪咪，《托斯卡》中的托斯卡，《蝴蝶夫人》中的巧巧桑，她們所處的背景不同，性格特點(diǎn)差異，有著本民族的個(gè)性和思想，但共性在一定程度上有超越個(gè)性的一面。以下是我欣賞和學(xué)習(xí)了普契尼的多部歌劇作品后，總結(jié)出女性的共性特點(diǎn)。

（1）美麗。咪咪的美是嬌小玲瓏的美；托斯卡作為女星，在作品中美艷不可阻擋；蝴蝶夫人的美則是天真純潔的美。（2）忠誠(chéng)。咪咪得知自己的病情，不愿拖累愛人，忍著劇痛提出告別；托斯卡在得知愛人已死，為愛人殉情。巧巧桑用自殺表達(dá)對(duì)愛的忠誠(chéng)。（3）熱情。咪咪和詩人魯?shù)婪虻幕?dòng)陶醉在愛的歡愉中，并熱烈地親吻起來，接著兩人便親密地手挽手走出了房間；托斯卡在愛人面前，沒有女星的架子，多的是激情；蝴蝶用她的熱情傳遞著對(duì)愛情的渴望和向往。（4）命運(yùn)。咪咪在愛人的陪伴下度過生命的最后時(shí)刻，固然是幸運(yùn)的。然而，永遠(yuǎn)抵不過上天的折磨，這就是命運(yùn)；托斯卡，當(dāng)?shù)弥獝廴艘阉?，一切都無法挽回的時(shí)候，她不得不選擇結(jié)束自己的生命來延續(xù)這段感情。巧巧桑等來等去的是背叛、欺騙，更要奪取她的孩子，這對(duì)女人來說簡(jiǎn)直再?zèng)]有不幸的了。（5）純潔。咪咪在向魯?shù)婪蚪榻B自己時(shí)，絲毫沒有回避自己的身世，并強(qiáng)烈的抒發(fā)自己的少女情懷。托斯卡在她得知自己的心愛之人被槍決后，堅(jiān)定地用死來證明她愛情的純潔以及對(duì)愛情的堅(jiān)定的信念；巧巧桑想著嫁給平克爾頓，自己就可以真正地相夫教子，她是多么的純真、純潔、善良。

以上是我從歌劇腳本出發(fā)，從作品中的女性形象刻畫著手，分析了他們的共性特點(diǎn)。接下來，我將從音樂本身出發(fā)，就具體的歌曲詠嘆調(diào)著手，分析普契尼歌劇作品中的女性人物形象塑造。

三、咪咪，托斯卡，巧巧桑形象的縱向比較

（一）《藝術(shù)家的生涯》中的咪咪

普契尼的《藝術(shù)家的生涯》是一部抒情性很強(qiáng)的音樂作品，優(yōu)美的音樂片段和音符很容易打動(dòng)人心，且朗朗上口。在歌劇作品中，每位人物都有其鮮明的個(gè)性特征，而咪咪，更是賦予了她最靈動(dòng)的旋律。

在第一幕中咪咪初次登場(chǎng)，《人們叫我咪咪》這首詠嘆調(diào)，旋律層次發(fā)展清晰，感情發(fā)展層層遞進(jìn)，塑造了她性格的不同方面。在持續(xù)的行板上，以幅度寬廣的旋律像夢(mèng)般歌唱，體現(xiàn)出咪咪的善良和溫柔，同時(shí)也表現(xiàn)了她內(nèi)心的寂寞。

（二）托斯卡的音樂形象塑造

在托斯卡的眾多唱段中，《為藝術(shù)，為愛情》堪稱是最著名的詠嘆調(diào)。全曲音樂完整，結(jié)構(gòu)分明，抒情性強(qiáng)，感情細(xì)膩。開始是富有激情的宣敘調(diào)，表現(xiàn)了托斯卡對(duì)藝術(shù)、對(duì)愛情的熱愛；轉(zhuǎn)調(diào)后，旋律溫柔，充滿感情，表現(xiàn)了對(duì)上帝虔誠(chéng)的祈禱。

（三）《蝴蝶夫人》中的巧巧桑

巧巧桑的眾多詠嘆調(diào)中，《晴朗的一天》是最為突出和受到大家熟知的。在平穩(wěn)的行板，將G大調(diào)，3/4拍子，指定為“遠(yuǎn)方般的”弦樂弱奏伴奏下，蝴蝶開始唱出“某一個(gè)晴朗的日子，海的那邊升起一縷青煙?！睂⑿麛⒄{(diào)和詠嘆調(diào)巧妙地結(jié)合起來，生動(dòng)地刻畫出巧巧桑等待丈夫歸來的場(chǎng)景。

通過對(duì)咪咪、托斯卡和巧巧桑這三位女性的作品一一闡述，對(duì)普契尼筆下的女性人物形象塑造有了更深的歸納和總結(jié)。在以后的聲樂學(xué)習(xí)中，我會(huì)更廣泛地涉獵普契尼的作品，用今天的理論指導(dǎo)明天的實(shí)踐，再用明天的實(shí)踐充實(shí)今天的理論。

作者簡(jiǎn)介：高淼（1991—），女，河北人，研究生，助教，現(xiàn)任教于大連藝術(shù)學(xué)院，研究方向：聲樂演唱。