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        淺談鋼琴啟蒙教學(xué)中識(shí)譜習(xí)慣的培養(yǎng)

        2018-05-14 08:59:17劉旭丹
        北方音樂 2018年3期
        關(guān)鍵詞:啟蒙教學(xué)鋼琴

        劉旭丹

        【摘要】隨著社會(huì)的不斷發(fā)展,人民的生活水平越來越高。為了孩子的全面發(fā)展,很多家長(zhǎng)讓孩子學(xué)習(xí)音樂,學(xué)習(xí)樂器。鋼琴作為“樂器之王”慢慢走進(jìn)了普通家庭的生活。學(xué)習(xí)鋼琴的第一步就是解決識(shí)譜問題。良好的識(shí)譜習(xí)慣是學(xué)好鋼琴的基石,本文從啟蒙教學(xué)中的識(shí)譜環(huán)節(jié)入手,探討怎樣使學(xué)生養(yǎng)成良好的識(shí)譜習(xí)慣。

        【關(guān)鍵詞】鋼琴;啟蒙教學(xué);識(shí)譜習(xí)慣

        【中圖分類號(hào)】G623.7 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

        一、音符的識(shí)別

        音符的識(shí)別分為兩步,首先要將五線譜中音符認(rèn)準(zhǔn)確,第二部要將這個(gè)音符在鋼琴鍵盤中找準(zhǔn)。啟蒙階段的鋼琴教學(xué),識(shí)譜是老師們共同的難題。學(xué)生在剛接觸五線譜的時(shí)候都會(huì)有些困難,這時(shí)我們需要通過一些小口訣,調(diào)動(dòng)起學(xué)生學(xué)習(xí)的興趣。比如我常說高音譜號(hào)第一條線上住了一只小貓咪,所以第一條線上這個(gè)音符是Mi。通過這種方式幫助學(xué)生來記憶,記住之后每節(jié)課都要進(jìn)行復(fù)習(xí),要求學(xué)生必須要記下來。并且很多學(xué)生在啟蒙階段看到五線譜不愿意去辨認(rèn)這是什么音符,他們會(huì)先一個(gè)音,老師說不對(duì),再蒙下一個(gè)音。一旦出現(xiàn)這種情況老師必須給予批評(píng),我們要求學(xué)生識(shí)譜必須一步到位,想好再說。不要猜完這個(gè)再猜下一個(gè),直到猜準(zhǔn)為止。這樣的習(xí)慣一旦養(yǎng)成,那么他以后練琴的時(shí)候沒有老師在旁邊,音符識(shí)別的正確率就可想而知了。

        二、節(jié)奏的確認(rèn)

        節(jié)奏的學(xué)習(xí)對(duì)于初學(xué)者也是具有一定難度。除了教會(huì)學(xué)生不同時(shí)值的音符之外,培養(yǎng)學(xué)生的節(jié)奏感、等速感更為重要。像四分音符、二分音符、全音符按照要求的拍數(shù),讓學(xué)生彈奏的時(shí)候數(shù)出來就可以了,這是比較好掌握的。但是像節(jié)奏感、等速感這種節(jié)奏感覺除了在練琴的時(shí)候要進(jìn)行訓(xùn)練,離開鋼琴的時(shí)候也應(yīng)該去做。我們可以借鑒達(dá)爾克羅茲的體態(tài)律動(dòng)的方法,比如可以在休息的時(shí)候,放上一段節(jié)奏感比較明顯的音樂,身體跟隨著音樂進(jìn)行一些律動(dòng),但是要注意,我們要用身體去表現(xiàn)一些音樂元素而不是盲目地律動(dòng)。音樂本身就是流動(dòng)的,離開琴的時(shí)候可以先不思考指法、奏法、調(diào)號(hào)這些理論問題,只需要用心體會(huì)音樂的帶來的最直接感受。

        三、指法的規(guī)范

        鋼琴中所有的數(shù)字都只能表示指法,其實(shí)只有五個(gè)數(shù)字對(duì)應(yīng)著五個(gè)手指,算不上多么復(fù)雜。但是由于孩子練琴時(shí)不認(rèn)識(shí),家長(zhǎng)與老師也沒有嚴(yán)格要求才會(huì)導(dǎo)致指法問題。所以指法的規(guī)范也是一種習(xí)慣的養(yǎng)成,在初學(xué)的時(shí)候一定要嚴(yán)格要求,養(yǎng)成良好的指法習(xí)慣對(duì)以后演奏技巧的提升大有好處。

        四、音樂術(shù)語記號(hào)

        (一)調(diào)號(hào)與臨時(shí)升降記號(hào)

        初學(xué)者對(duì)于調(diào)號(hào)的概念是比較模糊的,常常忘記演奏時(shí)要注意前面的調(diào)號(hào)。這主要是因?yàn)椴焕斫庹{(diào)式的概念,我們可以在學(xué)習(xí)有調(diào)號(hào)曲子的之前,先把這個(gè)調(diào)的音階帶著學(xué)生唱一唱,讓學(xué)生對(duì)各音級(jí)之間的關(guān)系有聽覺上的認(rèn)識(shí)。這樣學(xué)生在練習(xí)的過程中,對(duì)于升降記號(hào)的錯(cuò)誤率就會(huì)大大降低。

        (二)速度記號(hào)

        很多學(xué)生會(huì)在學(xué)習(xí)的初期都會(huì)盲目地追求速度,覺得速度快了就是彈的好了,但是這顯然是不對(duì)的。速度的快慢也是為音樂服務(wù)的,我們要看這個(gè)曲子的風(fēng)格是什么樣的,然后根據(jù)曲子的要求與標(biāo)記,看看他要求的是什么樣的速度。還要注意速度的統(tǒng)一,不能容易的地方就快一點(diǎn),難的地方就慢一點(diǎn)。要知道寧可慢、不要斷的道理。

        (三)力度記號(hào)與音樂表情術(shù)語

        我們用音樂來表達(dá)內(nèi)心的情感,所以音樂不能只是單純的音高與音符這樣的理論概念。我們要表達(dá)出樂曲的主題就必須要斟酌每一個(gè)力度記號(hào)和音樂表情術(shù)語。我們總說自己的學(xué)生音樂表現(xiàn)力不好,那是因?yàn)槲覀兒雎粤俗罨A(chǔ)的培養(yǎng)。我們應(yīng)該在學(xué)生第一次接觸樂譜的時(shí)候就始終注意作曲家所標(biāo)寫的各種記號(hào),因?yàn)檫@個(gè)階段的音樂術(shù)語記號(hào)并不是很復(fù)雜,在慢練幾遍的過程中大部分學(xué)生都是可以消化的。

        五、樂句的理解

        樂句是構(gòu)成音樂的基本單位,在保證音符與節(jié)奏正確的基礎(chǔ)下,把不用的音符與節(jié)奏連接起來就會(huì)變成一個(gè)小樂句。如果說音符是相對(duì)獨(dú)立的,那么由不同音符與節(jié)奏組成的樂句就是有語氣、可以表達(dá)作者情感的“一句話”。練習(xí)時(shí)只要把每個(gè)樂句逐個(gè)擊破,這個(gè)曲子自然可以比較好的完成。很多樂譜都標(biāo)記的比較細(xì)致,仔細(xì)研究就會(huì)發(fā)現(xiàn)每一句的語氣是不同的,有的是疑問句,有的是回應(yīng)句,有的是陳述句。有的很激昂,有的很淡然,又有的很深情。只有努力體會(huì)這些句法傾向,并且演奏出來,我們的音樂才會(huì)打動(dòng)人心,才能發(fā)揮音樂的美育作用。

        識(shí)譜是鋼琴教學(xué)的第一步,只有在啟蒙教學(xué)的階段重視識(shí)譜能力的培養(yǎng),才能把錯(cuò)誤消滅在萌芽狀態(tài)中。在學(xué)習(xí)的音樂的早期養(yǎng)成良好的識(shí)譜習(xí)慣可以使日后的學(xué)琴之路變得更加輕松愉快。

        參考文獻(xiàn)

        [1]蔣露茜.淺談?dòng)變轰撉賳⒚呻A段識(shí)譜能力的培養(yǎng)方法 [J].大眾文藝,2014(22).

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