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        歌曲《洪湖水浪打浪》音樂與演唱分析

        2018-05-14 08:59:17易爽
        北方音樂 2018年3期
        關鍵詞:歌曲演唱音樂

        【摘要】歌曲《洪湖水浪打浪》是中國革命時期極具代表性的歌曲之一。不但詞語表達婉轉,音樂旋律創(chuàng)作優(yōu)美,而且具備革命歌曲與抒情歌曲兩方面的特點,在傳唱中深受人們的喜愛,從創(chuàng)作初期到現(xiàn)在已有五十余年,依舊是經(jīng)典的作品。

        【關鍵詞】歌曲;《洪湖水浪打浪》;音樂;演唱

        【中圖分類號】J617.2 【文獻標識碼】A

        一、創(chuàng)作背景與介紹

        在第二次國內革命戰(zhàn)斗階段,洪湖是湘、鄂兩地革命根據(jù)地與中國工農(nóng)紅軍紅第二方面軍的出生地。為了紀念這一階段傳奇的革命歷史,《洪湖水浪打浪》的歌曲作者張敬女與歐陽謙叔等人開始深入到洪湖區(qū)域,通過了解當?shù)鼐用駥@段歷史的了解,大量搜集洪湖區(qū)域的革命斗爭歌謠、民間漁歌以及小曲等,為作詞作曲提供依據(jù),最終創(chuàng)造出符合《洪湖赤衛(wèi)隊》的插曲《洪湖水浪打浪》。

        二、歌曲的文學特點

        (一)應用的文學語言

        《洪湖水浪打浪》的歌詞,是張敬女通過了解洪湖區(qū)域的民歌“襄河謠”改編而來的。歌詞中具備豐富的文學內涵,充滿了詩歌語言的細膩。這首歌的歌詞構成非常嚴謹,歌詞表達的形式也是通過全面整合的,段落與詞語之間都是相輔相成的,對表達中心思想起到引導作用。

        (二)正確應用襯詞

        對歌詞而言,襯詞并沒有實際意義,但其對歌曲的節(jié)奏、旋律以及區(qū)域特色展現(xiàn)而言有一定的引導作用?!逗楹舜蚶恕分幸r詞的應用具有一定的民族區(qū)域風格。歌詞中應用最多的襯詞就是“呀、啊”等,讓歌詞展現(xiàn)出生活化的特點,并向聆聽歌曲的人創(chuàng)造出一種和諧、平靜的情感環(huán)境。例如,歌詞“洪湖水呀浪呀嘛浪,打浪呀,洪湖岸邊是呀嘛是家鄉(xiāng)啊”中就引用了“呀”與“啊”,與民間歌謠相似,更符合群眾的認知。同時,在引用襯詞的過程中也改變了正詞原有的平仄,導致句子的中間與結束有相互呼應的感覺,讓整體歌詞變得更加和諧,再受到音樂旋律的影響,促使歌詞在演繹過程中展現(xiàn)出婉轉的特點,可以讓人們在聆聽的同時感受到歌詞中蘊含的情感,是對故鄉(xiāng)連綿不絕的愛戀。

        三、歌曲的旋律特點

        《洪湖水浪打浪》是革命歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》的插曲,也是重要的唱段,因此其展現(xiàn)出的旋律特點非常重要。

        整體歌曲中是由三個段落構成的。前奏的調子是輕快愉悅的,展現(xiàn)了洪湖優(yōu)美的景觀特色,河水波紋連綿不絕,這也代表了主人公的心理特點。歌曲的第一段是齊唱的,劃分為為四個樂句構成,促使整體結構旋律表達更為順利。歌曲的第二段是個二重唱的段落,其中包含了四個樂句,歌曲的旋律是以低音區(qū)為基礎,慢慢的起承轉結。二重唱的兩個聲部交替出現(xiàn),彼此影響,最終又轉變?yōu)辇R唱。歌曲的第三段也是一個二重唱的段落,再次展現(xiàn)第一段的變化,主旋律是以高音部唱出,低音部晚兩拍再進入,同時在下四度上模仿相應的旋律。之后,兩個聲部的音相輔相成。這一部分的歌曲可以全面展現(xiàn)革命時期的繁榮場景,以及人們面對艱苦環(huán)境的積極心態(tài)。

        四、演唱的處理特點

        在研究《洪湖水浪打浪》延長的處理特點時,本文主要以著名演唱家土玉珍的藝術處理特點為基礎進行分析,主要分為以下幾點:

        (一)應用裝飾音

        在歌唱過程中,土玉珍總會應用到兩種裝飾音,一種是上滑音和下滑音,另一種是波音。這兩種形式的裝飾音,可以提升音樂的律動強度,讓音樂在展現(xiàn)過程中更加細膩、多變以及順暢而平穩(wěn),讓音樂為聆聽者構建更為適當?shù)姆諊?,正確展現(xiàn)出洪湖老區(qū)人們的溫情,并展現(xiàn)出人們對未來美好生活的向往。

        (二)適當?shù)母璩俣?/p>

        在演繹整體歌曲時,土玉珍的演唱對平穩(wěn)和速度的掌控恰如其分,從開始一直到結束,她的歌唱速度都是平穩(wěn)、適中的,在她演繹的歌曲中,可以讓聆聽者產(chǎn)生放松、愉悅的心情,特別是展現(xiàn)出了湖北區(qū)域的語言特點,很容易讓人融入其中,產(chǎn)生陶醉感。

        (三)細膩中的強調與重音

        土玉珍對切分音節(jié)奏的掌控極為適宜。在處理節(jié)奏重音的過程中,不能隨意裝飾,而是要讓它自然而然地展現(xiàn)出來,這樣不但滿足歌詞與情感的需求,而且可以展現(xiàn)出歌曲自身的藝術特色。

        (四)“二次創(chuàng)作”的特點

        土玉珍在極盡完美的展現(xiàn)藝術特色中,也進行了“二次創(chuàng)作”,讓她演繹出的作品更加具有魅力,吸引聆聽者的關注。在“二次創(chuàng)作”中,重點關注人物形象的刻畫與展現(xiàn),其在演唱過程中通過神似的情節(jié)與歌曲的整合,讓《洪湖水浪打浪》的展現(xiàn)形式更加豐富,而且在突顯本真的同時又有獨具一格的魅力。

        參考文獻

        [1]陳冀紅.淺析紅歌經(jīng)典之《洪湖水,浪打浪》[J].戲劇之家,2015(10):50.

        作者簡介:易爽(1997—),女,湖南省岳陽市人,本科,研究方向:音樂表演(聲樂)。

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