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        談民族樂(lè)曲在二胡演奏中的藝術(shù)表現(xiàn)能力

        2018-05-14 08:59:18張智玲
        北方音樂(lè) 2018年6期
        關(guān)鍵詞:二胡演奏歌唱性抒情性

        張智玲

        【摘要】樂(lè)曲中的音樂(lè)性、抒情性、歌唱性有兩層含義:第一是樂(lè)曲本身的表現(xiàn)力,樂(lè)曲本身是否真切鮮明地揭示了主題,表達(dá)了要表現(xiàn)的意思。國(guó)內(nèi)聽(tīng)眾對(duì)二胡有一個(gè)評(píng)價(jià)用詞是“手音”。演奏者悅耳動(dòng)聽(tīng)的琴聲被稱(chēng)作“手音好”。含混生澀的演奏雖然也有掌聲,但那只是禮貌性的捧場(chǎng)。我們?cè)谘葑嗪突揪毩?xí)中,往往也注意表現(xiàn)力,音樂(lè)院校的老師講得更多。但是,把此種現(xiàn)象作為一個(gè)重要課題提升到理論的角度來(lái)闡述,這是第一次。目的是引起業(yè)界足夠的重視。

        【關(guān)鍵詞】二胡演奏;音樂(lè)性;抒情性 ;歌唱性

        【中圖分類(lèi)號(hào)】J632.21 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

        一、音樂(lè)性

        沒(méi)有音準(zhǔn)就沒(méi)有旋律。有的二胡演奏者習(xí)練十幾年,甚至幾十年,弓法也對(duì),指法也對(duì),技術(shù)熟練,而且樂(lè)曲流暢,但是演奏效果卻不能感動(dòng)人,聽(tīng)者覺(jué)得“味同嚼蠟”,為什么?就是因?yàn)橐舨粶?zhǔn),音準(zhǔn)有了誤差,作品就缺乏感染力,就達(dá)不到預(yù)期的演奏效果。因此平時(shí)就應(yīng)該多加“練耳”練習(xí),一種是在鋼琴上聽(tīng)音;另一種是教學(xué)生(尤其是初學(xué)二胡者)唱。唱歌比較容易把音唱準(zhǔn),也容易把聲音信息傳給腦細(xì)胞,久而久之頭腦里就有了正確的音程關(guān)系。學(xué)生也可以自己多唱歌,唱歌容易觸摸音樂(lè)的韻律,加深理解和表現(xiàn)力,對(duì)二胡演奏有促進(jìn)作用。

        我們把鋼琴上的聽(tīng)音練耳叫做“外部練習(xí)”,用唱歌的形式訓(xùn)練耳音叫做“內(nèi)部練習(xí)”。這兩種練耳方法結(jié)合起來(lái)會(huì)大大提高耳朵對(duì)音高、音程的靈敏度和認(rèn)知度。如果二胡拉奏出來(lái)的聲音像是藍(lán)天的飛鳥(niǎo),天使的靈動(dòng),嫩綠的草地,在陽(yáng)光雨露的滋潤(rùn)下茁壯成長(zhǎng)。這是成熟成功的表現(xiàn),真正地找到了音樂(lè)的感覺(jué)。

        二、抒情性

        音樂(lè)是以聲音為媒介,以技術(shù)為保障,以抒情的方式來(lái)實(shí)現(xiàn)目的的。抒情性在二胡的演奏中是一個(gè)非常重要的課題,必須給予足夠的重視。音樂(lè)的目的是什么呢?音樂(lè)的目的是表現(xiàn)自然和人心。音樂(lè)也像文學(xué)那樣,最終目的是表現(xiàn)人的思想感情。怎樣表現(xiàn)呢?那就是運(yùn)用一切技術(shù)手段,以抒情的方式來(lái)表現(xiàn)。可以說(shuō),沒(méi)有抒情就沒(méi)有音樂(lè)。如《拉駱駝》中的最后3個(gè)音符;如《洪湖水浪打浪》中的開(kāi)頭;如《二泉映月》第一段中的一段長(zhǎng)長(zhǎng)的抖弓?!独橊劇方Y(jié)尾的就形象和恰如其分地表現(xiàn)了在灰暗深遠(yuǎn)的天空下,駱鴕隊(duì)逐漸遠(yuǎn)去的情形。

        對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō),樂(lè)曲(乃至樂(lè)曲的音樂(lè)性)只是一個(gè)基本布局,只是一個(gè)“骨架”(或叫“基本架構(gòu)”),演奏者調(diào)動(dòng)各種技巧和情緒,以抒情的方式來(lái)完成它,才會(huì)使樂(lè)曲有血有肉、活靈活現(xiàn)。由北方赫哲族的船歌改編的樂(lè)曲《漁舟歡歌》,曲調(diào)優(yōu)美、輕松、如履白云,旋律韻味十足,不時(shí)地還能聽(tīng)到陣陣風(fēng)吹浪打之聲,猶如置身小船之上。因此說(shuō),音樂(lè)藝術(shù)不同于一般的科學(xué)技術(shù),科學(xué)技術(shù)是上層建筑,藝術(shù)又是科學(xué)技術(shù)的上層建筑。這兩種東西屬于不同的范疇,是不能用同一種思維方式來(lái)衡量的。

        三、歌唱性

        20世紀(jì)90年代初,我有幸與郭蘭英大姐合作,在廣州西郊開(kāi)辦了中國(guó)第一所私營(yíng)藝術(shù)學(xué)?!m英音樂(lè)學(xué)校。提起郭蘭英,人們自然就會(huì)想起她早年演唱的《南泥灣》《一條大河》《翻身道情》等膾炙人口的歌曲。那種嘹亮的、極富感召力的聲音令人永遠(yuǎn)難以忘懷。不只是唱歌,郭氏的語(yǔ)言也是那樣的清脆圓潤(rùn)甜美,每個(gè)吐字,每個(gè)音節(jié)都是那樣的清晰透亮,似晨霧中林間鳴叫的小鳥(niǎo),給人以無(wú)限的溫馨和美感。世間萬(wàn)種聲響,人的聲音是最美最動(dòng)聽(tīng)的。這是人類(lèi)一萬(wàn)年以來(lái)在勞動(dòng)和生活中進(jìn)化和完善的結(jié)果。

        如在快弓練習(xí)中所體現(xiàn)出的歌唱性。小提琴的弓毛在弓桿上崩得比較緊,又是上下運(yùn)動(dòng),所以很容易彈跳起來(lái)。二胡弓和提琴弓大不一樣,為了協(xié)調(diào)運(yùn)弓的力度和方向,弓毛只松松垮垮地附著在弓桿上,根本就崩得不緊。所以做起跳弓來(lái)借不上力,很難實(shí)現(xiàn)自然跳弓的效果。二胡既有其獨(dú)有的特點(diǎn),也有其局限性。不少的二胡習(xí)練者想把大型提琴獨(dú)奏曲搬到二胡上來(lái)。我看有的可以,有的不可以。二胡的局限性有二:其一,音域窄;其二,跳弓難。尤其是大段的高低把位的連續(xù)跳弓,更難。二胡和小提琴這樣的弓弦樂(lè)器,是最接近人的聲音的,尤其是二胡,它的音域、音律、音質(zhì)和音色較其他樂(lè)器更接近人聲。用單指滑音奏出的民歇,其效果和歌唱一樣。

        四、結(jié)語(yǔ)

        音樂(lè)性、抒情性、歌唱性,是指演奏者對(duì)樂(lè)曲的理解和表現(xiàn)能力而言的。搞弓弦樂(lè)器的人,往往只注意演奏技術(shù),尤其是速度的訓(xùn)練,這是重要的和必須的。但是,對(duì)于音樂(lè)性、抒情性,乃至歌唱性的思考和訓(xùn)練則往往被忽視。須知,這種訓(xùn)練是非常重要和絕對(duì)必要的。技術(shù)和方法是手段,表現(xiàn)力和表現(xiàn)效果才是目的。

        參考文獻(xiàn)

        [1]于海音.宋飛二胡教學(xué)藝術(shù)研究初探[D].北京:中國(guó)音樂(lè)學(xué)院,2014.

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