【摘要】在西方音樂(lè)中，鋼琴前奏曲是一種小型體裁作品形式。在不同的鋼琴前奏曲創(chuàng)作中，會(huì)體現(xiàn)出各位作曲家的創(chuàng)作特點(diǎn)和重心，不同作曲家的不同前奏曲也會(huì)表達(dá)出差異化的音樂(lè)形象，達(dá)到作品的獨(dú)特性。本文探究的是儲(chǔ)望華鋼琴前奏曲作品《六首前奏曲》，其塑造出了綻放在百花園中的小花形象，營(yíng)造出獨(dú)特音樂(lè)語(yǔ)言中所散發(fā)的濃郁的中國(guó)氣息。

【關(guān)鍵詞】?jī)?chǔ)望華；鋼琴作品；民族和聲；《前奏曲六首》

【中圖分類(lèi)號(hào)】J624.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、創(chuàng)作背景

儲(chǔ)望華先生在鋼琴系學(xué)習(xí)時(shí)期，分別創(chuàng)作了《箏簫吟》《隔江相望》《搖籃曲》這三個(gè)鋼琴音樂(lè)作品。在創(chuàng)作過(guò)程中，儲(chǔ)望華不僅吸收了許多歐洲鋼琴音樂(lè)作品的精華，更是在這之中深入探究作曲家的特色創(chuàng)作手法，以模仿為切入點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作。在此次探究的《前奏曲六首》中，《搖籃曲》便是以西方的“搖籃曲”為模仿藍(lán)本而創(chuàng)作的，以精短的體裁、柔軟的旋，夾帶著搖籃晃動(dòng)的伴奏律動(dòng)。儲(chǔ)望華鋼琴前奏曲作品《六首前奏曲》的創(chuàng)作時(shí)期主要分為兩個(gè)，是其個(gè)人早期創(chuàng)作的代表作品之一。在六首前奏曲中，儲(chǔ)望華先生主要以調(diào)式和聲的運(yùn)用來(lái)組織音高，大篇幅插入四五度疊置和弦，展現(xiàn)樂(lè)曲中獨(dú)具中國(guó)藝術(shù)魅力的和聲效果，并且刻意突出和聲的進(jìn)行、調(diào)性的轉(zhuǎn)換，從而夸大和聲進(jìn)行的鮮明色彩。還充分吸收了平行和弦、附加音和弦以及多調(diào)性和聲層對(duì)位等西方現(xiàn)代和聲手法，在創(chuàng)作飽含中國(guó)韻味的樂(lè)曲之時(shí)，不忘創(chuàng)作風(fēng)格的新意拓展。儲(chǔ)望華先生在繼承我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化、沿襲民間音樂(lè)素材的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新地將西方鋼琴與之相融合，其中《箏蕭吟》的創(chuàng)作特征十分明顯。

二、民族和聲關(guān)系

和弦的平行進(jìn)行。在此次學(xué)習(xí)探究的這六首前奏曲中，和聲進(jìn)行不僅按照日常的強(qiáng)調(diào)聲部關(guān)系，平穩(wěn)的和聲進(jìn)行之外，儲(chǔ)望華先生還創(chuàng)新地加入了和弦的平行進(jìn)行。通過(guò)曖昧的調(diào)性勾勒出音樂(lè)中迷離夢(mèng)幻的意境。儲(chǔ)望華先生借鑒這種和弦平行進(jìn)行的和聲手法，以表達(dá)中國(guó)韻味濃郁的朦朧情境。

多調(diào)性的和聲。多調(diào)性是指兩個(gè)或兩個(gè)以上的調(diào)性中心縱向疊置，達(dá)到各種調(diào)性的層次感。然而，在儲(chǔ)望華先生的前奏曲中，多調(diào)性的運(yùn)用更多是為了突出不同調(diào)性中心的協(xié)調(diào)性，像五度關(guān)系的多調(diào)性疊置。儲(chǔ)望華鋼琴前奏曲作品中的《隔江相望》便是構(gòu)建在G調(diào)和D調(diào)兩個(gè)縱向疊置的多調(diào)性和聲基礎(chǔ)上。二者為五度關(guān)系的調(diào)性，立足整體的縱向音高來(lái)看，融合構(gòu)建了“九和弦”，以二者親密的關(guān)系營(yíng)造出和諧流暢的音響效果。

三、調(diào)式和聲

在本文講的六首前奏曲中，儲(chǔ)望華先生主要以調(diào)式和聲手法來(lái)突破大小調(diào)和聲體系，以此來(lái)更好地搭配中國(guó)化音樂(lè)的表現(xiàn)風(fēng)格。在《悼歌》A段主題的前8小節(jié)中，旋律上是G五聲羽調(diào)式，搭配了G燕樂(lè)七聲音階的縱向音高為和聲基礎(chǔ)，豐富了和聲色彩。燕樂(lè)音階的特點(diǎn)是降低七級(jí)音，以灰暗的和聲色彩來(lái)刻畫(huà)自身悲痛的心境?？梢詫⑵呗曇綦A和聲與五聲旋律的配合，理解為變聲藏于內(nèi)聲部，達(dá)到和聲色彩鮮明的效果。在和弦結(jié)構(gòu)方面使用了主七和弦，并且在大小調(diào)和聲體系中，主和弦大多為三和弦性質(zhì)并非七和弦性質(zhì)。 第7小節(jié)在屬和弦的運(yùn)用上常出現(xiàn)六度音，并且燕樂(lè)音階的屬和弦以降低七級(jí)音為主，便是讓減三和弦充分發(fā)揮，突出樂(lè)曲的悲情，這不僅是三和弦音響單一性的突破，更是調(diào)式和聲的突出特征。

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)儲(chǔ)望華先生《六首前奏曲》的創(chuàng)作背景、和弦的平行進(jìn)行、多調(diào)性的和聲等方面的詳細(xì)學(xué)習(xí)及研究，我們認(rèn)識(shí)到，《六首前奏曲》充分體現(xiàn)了音樂(lè)文化的時(shí)代特色，對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化的繼承和發(fā)展及對(duì)西方現(xiàn)代鋼琴創(chuàng)作理論的吸收借鑒，每首樂(lè)曲都是由精巧的構(gòu)思、精湛的技術(shù)、鮮明的民族風(fēng)格所匯聚的優(yōu)秀鋼琴音樂(lè)作品。儲(chǔ)望華先生善于在創(chuàng)作中精準(zhǔn)把握音樂(lè)形象需求，巧妙地利用鋼琴和聲性色彩及個(gè)性的思維將我國(guó)的傳統(tǒng)音樂(lè)色彩化，并適宜地融入西方技法與我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)相融合，使我國(guó)鋼琴民族化的發(fā)展更進(jìn)一步，充分展現(xiàn)了儲(chǔ)望華先生立足我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化、積極釋放民族特色的創(chuàng)作理念。

參考文獻(xiàn)

[1]陳國(guó)紅.儲(chǔ)望華《鋼琴前奏曲六首》演奏釋義[J].當(dāng)代音樂(lè)，2016（02）：48-51.

作者簡(jiǎn)介：張?jiān)略拢?，碩士研究生，牡丹江師范學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)院講師。