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        淺析鋼琴與器樂(lè)合奏的融合

        2018-05-14 08:59:22王盛杰李楠楠
        北方音樂(lè) 2018年14期
        關(guān)鍵詞:三重奏大提琴奏鳴曲

        王盛杰 李楠楠

        【摘要】鋼琴出現(xiàn)距今已經(jīng)300多年了,是西方音樂(lè)的重要樂(lè)器之一。在漫長(zhǎng)的發(fā)展歷程中,鋼琴演奏形式不斷發(fā)生變化,從最初的獨(dú)奏形式發(fā)展到現(xiàn)在的與其他樂(lè)器的合奏,以及交響樂(lè)團(tuán)的演奏。本文通過(guò)鋼琴與大提琴的合奏論述鋼琴與器樂(lè)合奏的融合點(diǎn)。

        【關(guān)鍵詞】鋼琴器樂(lè);合奏融合

        【中圖分類(lèi)號(hào)】J624.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

        在鋼琴室內(nèi)樂(lè)伴奏中,鋼琴不僅是為其他樂(lè)器擔(dān)當(dāng)聲部伴奏的角色,更可以使作品更加完善,這也是作曲外化的另一種表現(xiàn)形式。鋼琴的聲音是作為合奏聲音出現(xiàn)的。

        一、在合奏中從屬性藝術(shù)體現(xiàn)

        鋼琴越來(lái)越多地承擔(dān)了提供低音線的任務(wù),使大提琴要么徒勞無(wú)功地重復(fù)鋼琴上的低音(這不符合高級(jí)室內(nèi)樂(lè)風(fēng)格的要求),要么偏向次中音音域,呈示內(nèi)聲部的對(duì)題和如歌的旋律樂(lè)段。這使得三重奏的整體音響發(fā)生了變化,大提琴在高音域的音色給樂(lè)曲帶來(lái)過(guò)多的情緒性,如果處理不恰當(dāng),很容易造成夸張或過(guò)于煽情的感情基調(diào)。

        即使是對(duì)于那些更加重視各聲部統(tǒng)一性或是特別關(guān)注大提琴的作曲家來(lái)說(shuō),大提琴往往也只是用于昭示慢樂(lè)章的開(kāi)始,比如舒伯特優(yōu)美的《降B大調(diào)三重奏》(D.898)。這種偏見(jiàn)甚至在19世紀(jì)末德沃夏克的《“杜姆基”鋼琴三重奏》(作品第90號(hào))中仍然存在,大提琴豐富的音響用于濃縮表現(xiàn)作品的悲傷情調(diào)。這種情況直到勃拉姆斯重寫(xiě)他的《B大調(diào)三重奏》(作品第8號(hào),1854年)中的大提琴聲部時(shí)才得到改善。

        圣一桑在其作品《動(dòng)物狂歡節(jié)》(1886年)中通過(guò)模仿奧芬巴赫的作品而嘲弄了他,迄今為止,該曲中最著名的樂(lè)章還是“天鵝”,這是一首優(yōu)美的大提琴-鋼琴小曲。然而,他早期迷人的《組曲》(作品第16號(hào),1862年)——由五個(gè)簡(jiǎn)短的樂(lè)章組成——包括一些鮮活而有特色的大提琴演奏部分;他的《浪漫曲》(作品第51號(hào),1887年),《薩福體贊歌》(作品第91號(hào);1892年)和《皮埃爾》作品第158號(hào)(由管風(fēng)琴和小提琴或大提琴演奏)相較而言更柔和,更抒情。1938年,皮亞季戈?duì)査够诎屠璋l(fā)現(xiàn)了一首三部曲式的《間奏曲》(作于1880年左右〉,更為重要的是福雷的八首大提琴-鋼琴合奏曲。晚期的兩首奏鳴曲(作品第109號(hào)和第117號(hào))應(yīng)另當(dāng)別論,他們都是簡(jiǎn)短的樂(lè)章,以其作曲者的思想情緒和強(qiáng)烈的抒情風(fēng)格為特色。c小調(diào)的《悲歌》作品第24號(hào)(作于1880年,1901年改編為管弦樂(lè)曲)具有明晰的三部曲結(jié)構(gòu),帶有特定主旋律下行的模進(jìn),創(chuàng)造出平靜與安寧之感,但很快被更加多變、情感激烈的中部樂(lè)段打斷。福雷的《小品》(作于1880年左右)一直未公開(kāi)發(fā)表,而他的《浪漫曲》(作品第69號(hào)0894年)是一個(gè)熱情奔放的單樂(lè)章三部曲結(jié)構(gòu),《蝴蝶》作品第77號(hào)(作于1885年左右)中心樂(lè)段放松而抒情,前后分別被復(fù)雜而有個(gè)性的無(wú)窮動(dòng)所包圍?!段魑骼镂枨罚ㄗ髌返?8號(hào),1898年)原本是為大提琴和鋼琴所作,但后來(lái)成為福雷的《佩里亞斯與梅里桑德》(作品第80號(hào))的第三樂(lè)章而備受關(guān)注。

        二、在合奏中平等性藝術(shù)體現(xiàn)

        普羅科菲耶夫1946年開(kāi)始起草他的作品第119號(hào)奏鳴曲,但直到1949年春才完成終稿。這首奏鳴曲盡管在風(fēng)格上不亞于其他晚期作品,特別是第七交響曲和第九鋼琴奏鳴曲,這不是一部簡(jiǎn)單的反映離愁別緒的作品;只是偶爾缺少讓人難忘的主題和節(jié)奏的靈活性,給充滿生命力的音樂(lè)從和聲和結(jié)構(gòu)的觀點(diǎn)上制造一種自嘲的氣氛。第一樂(lè)章開(kāi)始悠長(zhǎng)的旋律(全都是平淡無(wú)奇的自然音)持續(xù)在大提琴最陰沉的音區(qū),第3小節(jié)簡(jiǎn)短尖刻的半音暗示是精心安插的一個(gè)預(yù)兆。呈示部逐漸變成雄辯的二重奏,其他一些重要的補(bǔ)充主題(第二主題是鮮明的、溫和的民歌曲調(diào))在展開(kāi)部中占有重要地位,值得注意的是它多變的速度。再現(xiàn)部經(jīng)過(guò)重新編配,擴(kuò)展后的尾聲則是對(duì)展開(kāi)部的重塑,這個(gè)樂(lè)章在達(dá)到強(qiáng)有力的高潮之后平靜地結(jié)束。三部曲式中板的第一和第三部分具有活潑的特點(diǎn),中間部是對(duì)比鮮明的抒情的行板。終曲包含了豐富的思想,這些樂(lè)思清晰地建立了一種冷嘲而略帶辛辣的氛圍,這種氛圍成為普羅科菲耶夫音樂(lè)幽默感的特性。原來(lái)的主題沒(méi)有繼續(xù)發(fā)展,而是引入了一個(gè)比直率的第一主題更自然的新主題,先是由帶有簡(jiǎn)單的鋼琴伴奏的大提琴奏出,然后是由帶有復(fù)雜的大提琴伴奏的鋼琴演奏。最后,這部作品以壯麗的尾聲結(jié)束,歡欣鼓舞地回顧了第一樂(lè)章開(kāi)始的主題。

        三、結(jié)語(yǔ)

        鋼琴室內(nèi)樂(lè)是通過(guò)鋼琴與其他樂(lè)器合奏,將不同樂(lè)器的長(zhǎng)處融合一起,不失樂(lè)器本身的獨(dú)立性,將音樂(lè)主題以多角度、多層次,通過(guò)不同樂(lè)器或聲部展現(xiàn)。在強(qiáng)調(diào)每種樂(lè)器特性的同時(shí),又在合奏之時(shí)將不同樂(lè)器的音色、聲部等音樂(lè)要素完美地融合在一起,達(dá)到了和諧的統(tǒng)一。

        參考文獻(xiàn)

        [1]于潤(rùn)洋.西方音樂(lè)通史[M].上海:上海音樂(lè)出版社, 2006.

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