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        拉赫瑪尼諾夫g小調(diào)前奏曲(Op.23 No.5)民族性的體現(xiàn)

        2018-05-14 08:59:22馮璨
        北方音樂 2018年14期
        關(guān)鍵詞:拉赫瑪尼諾夫

        馮璨

        【摘要】拉赫瑪尼諾夫是十九世紀末、二十世紀初一位帶有濃厚俄羅斯風(fēng)格的浪漫派音樂家。本文欲從作品創(chuàng)作背景、曲式、樂曲風(fēng)格幾個方面對其g小調(diào)前奏曲(Op.23 No.5)民族性的體現(xiàn)進行分析。

        【關(guān)鍵詞】拉赫瑪尼諾夫;g小調(diào)前奏曲;民族性

        【中圖分類號】J616 【文獻標識碼】A

        謝爾蓋瓦西里耶維奇拉赫瑪尼諾夫是十九世紀末、二十世紀初一位帶有濃厚俄羅斯風(fēng)格的浪漫派音樂家。他共創(chuàng)作了24首鋼琴前奏曲,包括作于1982年的op.3之2(1首)、作于1901年的op.23(10首)以及作于1910年的op.32(13首)。作品op.23之5(g小調(diào)前奏曲)是拉赫瑪尼諾夫前奏曲中最為出名、最具代表性的作品之一。

        一、創(chuàng)作背景

        g小調(diào)前奏曲創(chuàng)作于1901年。此時俄國在歐洲資本主義發(fā)展的大趨勢下,形勢愈加嚴峻,世界經(jīng)濟危機激發(fā)的社會矛盾愈發(fā)尖銳,各個聯(lián)盟都在為推翻沙皇的統(tǒng)治作斗爭,祖國和人民在這場戰(zhàn)爭中遭受摧殘,激發(fā)了拉赫瑪尼諾夫的民族責(zé)任感。此外,就拉赫瑪尼諾夫個人而言,他已從之前演出失敗的陰影中走出來,《第二鋼琴協(xié)奏曲》的完成也使他看到了希望,這使得拉赫瑪尼諾夫受戰(zhàn)亂影響的陰郁心情發(fā)生了巨大變化,成為他創(chuàng)作的高峰期。

        二、曲式中的民族性

        (一)結(jié)構(gòu)分析

        本曲為復(fù)三部曲式,為單三部(A-B-A結(jié)構(gòu)),為主題陳述部分,強弱對比鮮明,典型的進行曲風(fēng)格,B部分同A的對比性不大,仍采用部分結(jié)構(gòu),在此基礎(chǔ)上擴展,以八度跳音下行連接至A部分。發(fā)展中部與A形成鮮明對比,右手旋律以八度的形式級進發(fā)展,左手琶音式織體快速流動渲染憂國氣氛。再現(xiàn)部在主題形象的基礎(chǔ)上發(fā)展,尾聲部分短小精干,拉赫瑪尼諾夫用3小節(jié)結(jié)束全曲。從呈示部的激昂,到發(fā)展中部的抒情,再到再現(xiàn)部的氣勢磅礴、一氣呵成的揮灑,如同拉赫瑪尼諾夫的心境一般,先是對國家民族飽受危難的憤恨之情,緊接著陷入深深的擔(dān)憂,最后化悲憤為力量,對民族的復(fù)興充滿信心。

        (二)材料分析

        一個低音八度加前十六的節(jié)奏型貫穿全曲,此材料是典型的俄羅斯民間舞蹈節(jié)奏,有強烈的動機因素,A部分主題陳述以它為基礎(chǔ)進行發(fā)展,強弱對比鮮明,后一樂句依然是主題素材的一個發(fā)展,一定程度上深化了此主題形象,隨著此后表情術(shù)語力度記號的加強,層層遞進推向高潮(見譜例1)。

        譜例1:

        到發(fā)展中部,材料從進行曲風(fēng)格轉(zhuǎn)為抒情式寫法,緊密的前十六分節(jié)奏在高低音兩聲部分開,高音區(qū)變?yōu)楹拖沂降牟牧?,旋律線條放在每個和弦的最高音上,以八度的形式級進發(fā)展。低音區(qū)變?yōu)榕靡羰椒纸庑偷牟牧?,相互襯托,構(gòu)成一個更為立體的畫面。到A再現(xiàn)部,主題材料再次出現(xiàn),氣勢比A部分更為磅礴,節(jié)奏也更為緊湊,此處更像是主題材料的變奏形式,加入上行半音,使氣氛更為緊張。

        (三)和聲及旋律分析

        同巴赫、肖邦的前奏曲一樣,拉赫瑪尼諾夫的24首前奏曲也分別在24個大小調(diào)上。此曲主調(diào)是g小調(diào),但卻應(yīng)用了大量的色彩性和聲,從g小調(diào)轉(zhuǎn)至同主音G大調(diào)上,期間經(jīng)過反復(fù)的離調(diào),最后回到主調(diào)上(見譜例2),體現(xiàn)了俄羅斯民族音樂風(fēng)格。此外,在俄羅斯民族音樂中,作曲家慣用流線型旋律,在發(fā)展中部,拉赫同樣運用大量的和聲制造多層次旋律線條,且多為二度關(guān)系進行,高聲部與中聲部旋律線條相輔相成,更突出了濃厚的俄羅斯風(fēng)格,使聲音更為立體。

        譜例2:

        三、樂曲風(fēng)格中的民族性

        俄羅斯地跨歐亞兩州,地域廣闊且氣候惡劣,正是因為它的特殊地理位置,造就了俄羅斯民族堅忍不拔、勇于拼搏的品格。拉赫瑪尼諾夫的作品風(fēng)格雖是浪漫主義,但他繼承了以柴科夫斯基為主的俄羅斯音樂,其作品同大多俄羅斯音樂一樣,思想性意味重。此g小調(diào)前奏曲,呈示部與再現(xiàn)部的風(fēng)格都是激昂不屈,密集的音響效果仿佛是俄羅斯民族做斗爭的場景,發(fā)展中部,給人以陰郁卻隱忍的感覺,仿佛在如此熱鬧的場景中也無法掩飾對國家前途的憂心,但為了國家和民族,仍舊義無反顧向前而去,就如同俄羅斯民族與生俱來的特性,質(zhì)樸、渾厚且臨危不懼。

        參考文獻

        [1]惠悅聰.淺析拉赫瑪尼諾夫鋼琴《前奏曲》(op.23 no.5)中的感情因素[J].教育觀察,2013(03):92.

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