【摘要】本文在研究中以嗩吶演奏二度創(chuàng)作技巧為核心，分析嗩吶演奏二度創(chuàng)作的特點(diǎn)，提出嗩吶演奏二度創(chuàng)作的技巧，提高嗩吶演奏水平，保證二度創(chuàng)作效果，促進(jìn)嗩吶演奏藝術(shù)的持續(xù)發(fā)展，并為相關(guān)研究人員提供一定的借鑒和幫助。

【關(guān)鍵詞】嗩吶演奏；黔??；花燈??；二度創(chuàng)作

【中圖分類號(hào)】J632.14 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

黔劇和花燈劇是貴州地區(qū)廣為流傳的戲曲形式，其中有大量的嗩吶演奏，其演奏質(zhì)量直接關(guān)系到整個(gè)戲曲的表演效果。

一、嗩吶演奏的二度創(chuàng)作特點(diǎn)

（一）音響單一性

獨(dú)奏狀態(tài)下的嗩吶演奏，在演奏者吹奏嗩吶的過(guò)程中，主要依靠嗩吶自身振動(dòng)產(chǎn)生聲音，以獨(dú)立完成音樂(lè)演奏，也正是這種聲音產(chǎn)生的獨(dú)特性，實(shí)現(xiàn)嗩吶演奏二度創(chuàng)作中的藝術(shù)創(chuàng)造價(jià)值，也形成了音響單一性特點(diǎn)。

（二）個(gè)性鮮明性

站在嗩吶二度創(chuàng)作主體角度上看，演奏者不僅要具備演奏必須的條件與能力，同時(shí)還要對(duì)作品內(nèi)容及深意進(jìn)行理解，由于每一位演奏者風(fēng)格喜好、生活閱歷、審美取向、文化素養(yǎng)等方面的差異化，使得每個(gè)演奏者的嗩吶演奏獨(dú)具個(gè)性化。

（三）技術(shù)高超性

在嗩吶演奏二度創(chuàng)作中，嗩吶表演藝術(shù)具備精準(zhǔn)性、細(xì)致性和靈活性，為了演奏效果和創(chuàng)作質(zhì)量，要求演奏者要具備高超的表演技巧，若沒(méi)有這種高超的表演技巧支持，無(wú)法呈現(xiàn)出嗩吶表演藝術(shù)的精準(zhǔn)、細(xì)致和靈活，這就賦予嗩吶演奏二度創(chuàng)作技術(shù)高超性的特點(diǎn)。

二、嗩吶演奏的二度創(chuàng)作技巧

（一）把握氣息，控制演奏節(jié)奏

嗩吶演奏過(guò)程也就是嗩吶二度創(chuàng)作過(guò)程，氣息把握技術(shù)是嗩吶演奏二度創(chuàng)作技巧中的關(guān)鍵，演奏者氣息是嗩吶發(fā)聲動(dòng)力，而氣息把握直接影響到嗩吶演奏聲音的圓潤(rùn)性、平穩(wěn)性和結(jié)實(shí)性。這就要求演奏者一方面要保證氣量充足，另一方則是對(duì)呼出氣息量大小、力度、速度進(jìn)行合理控制，并在科學(xué)練習(xí)下把握氣息，提高嗩吶演奏水平。對(duì)此，在日常練習(xí)中，演奏者要養(yǎng)成正確的呼吸方式，一般呼吸方式包括胸式呼吸、腹式呼吸、胸腹呼吸等三種呼吸方式，胸式呼吸的吸氣速度快、動(dòng)作簡(jiǎn)單，易于掌握，但是由于氣息保留在胸腔中，呼吸量小，不易控制呼氣；腹式呼吸則膈肌與腹肌共同參與吸氣，呼氣容易控制，但吸氣儲(chǔ)存量不夠；胸腹式呼吸將吸氣儲(chǔ)存在胸腔與腹部中，吸氣量大，呼氣控制較好，但吸氣過(guò)程慢，不易控制。在嗩吶演奏中，演奏者要結(jié)合作品演奏要求合理選擇呼吸方式，把握氣息，控制演奏節(jié)奏，提高嗩吶演奏的綜合質(zhì)量水平。例如，作品《奢香夫人》內(nèi)容是彝族文化史上家喻戶曉的故事，以現(xiàn)實(shí)主義手法，展現(xiàn)了600多年前一段驚心動(dòng)魄的“巾幗故事”。

（二）把握口型，控制聲音變化

在嗩吶演奏中，口型包括“包口型”和“放口型”，“包口型”便于控制哨片壓力和哨片振動(dòng)面積，保證音色的柔和性，但是由于雙唇內(nèi)包減少口腔空間，影響吐音和彈音的發(fā)揮，很容易造成聲音偏高或是音色厚度不夠等問(wèn)題；“放口型”不易控制哨片壓力，但由于雙唇撅起，增加口腔空間，提高舌頭動(dòng)作的靈活性，音色寬厚而明亮，但有嘴唇不易控制哨片動(dòng)作，很容易造成音高偏低、聲音生硬等問(wèn)題。在實(shí)際練習(xí)中，演奏者要取長(zhǎng)補(bǔ)短，發(fā)揮出“包口型”和“放”口型的優(yōu)勢(shì)，取長(zhǎng)補(bǔ)短，根據(jù)演奏要求和作品情節(jié)，選擇合適的口型，保證音色質(zhì)量，控制聲音變化，進(jìn)而提高嗩吶演奏的綜合質(zhì)量水平。例如，在花燈劇《七妹與蛇郎》嗩吶演奏中，演奏者要根據(jù)作品風(fēng)格與情感，確定音色要求，對(duì)音色強(qiáng)弱和力度進(jìn)行改變，自由變換“包”口型和“放”口型，提高聲音變化的精準(zhǔn)性，保證音色優(yōu)美，提高演奏效果。

（三）把握力度，控制情緒變化

嗩吶聲音力度是嗩吶演奏的重要技巧，通過(guò)一成不變的聲音力度，實(shí)現(xiàn)演奏情緒與情感的變化。為了把握聲音力度，一方面要具備科學(xué)的嗩吶演奏方式，另一方面要不斷提高演奏者藝術(shù)修養(yǎng)與情感體驗(yàn)。例如，針對(duì)“一溜風(fēng)”“急三腔”這種打斗場(chǎng)面的嗩吶曲來(lái)說(shuō)，演奏者要運(yùn)用漸強(qiáng)演奏方法，根據(jù)作品情節(jié)，氣流先是緩慢逐漸增加，而口縫增減增大，嘴唇根據(jù)氣息變化而放松，提高哨片振動(dòng)頻率，從弱奏到強(qiáng)奏，保證音高與漸強(qiáng)效果。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在嗩吶演奏中，要合理運(yùn)用二度創(chuàng)作技巧，根據(jù)作品情節(jié)和演奏要求，合理把握氣息、口型、力度，靈活控制演奏節(jié)奏、聲音變化以及情緒變化，保證高超演奏技巧的同時(shí)，賦予豐富的情感變化，保證音色優(yōu)美，進(jìn)而提高嗩吶演奏的綜合質(zhì)量水平，促進(jìn)嗩吶表演藝術(shù)的可持續(xù)健康發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

[1]光海鵬. 淺談嗩吶演奏技巧與二度創(chuàng)作[J]. 文藝生活旬刊， 2015（11）：130-130.

作者簡(jiǎn)介：王洪杰（1985—），貴州省赫章人，漢族，三級(jí)演奏員，大學(xué)本科。