[摘 要]在新舊文化的不斷交流與融合下，中國工筆畫逐漸形成了自身的面貌，而色彩則是工筆畫創(chuàng)作中必不可少的繪畫語言。隨著人們審美觀念的不斷發(fā)展，中國畫家開始逐漸認(rèn)識(shí)到色彩在工筆畫中占有舉足輕重的地位。以中國工筆畫的發(fā)展史為切入口，論述了工筆畫獨(dú)特的色彩觀，根據(jù)工筆畫色彩審美觀的缺陷總結(jié)了工筆畫的發(fā)展方向。

[關(guān) 鍵 詞]工筆畫；色彩；發(fā)展歷程；創(chuàng)新；發(fā)展

[中圖分類號(hào)]J21 [文獻(xiàn)標(biāo)志碼] A [文章編號(hào)] 2095-8854（2018）04-0059-01

色彩是中國工筆畫最具特色的表達(dá)方式，回顧歷史我們不難發(fā)現(xiàn)，中國畫家們?cè)谏实氖褂蒙弦呀?jīng)積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。重視色彩語言形式的重彩工筆曾占據(jù)我國畫壇的主要地位。這在唐宋之前的繪畫作品中都得以體現(xiàn)。唐宋以后，中國工筆畫因“五色令人目盲”“以墨為主，以色為輔”等觀念的影響，設(shè)色變得淺而淡雅，寫意水墨逐漸成為主體，工筆畫被人忽略并逐漸沒落。由此可見色彩語言在繪畫中運(yùn)用的重要性。

一、中國工筆畫獨(dú)特的色彩觀

中國繪畫的色彩在先，水墨在后。潘天壽云：“色憑目顯，無目即無色；色為目賞，不為目賞，亦無色也?！?由此可見色彩的重要性。中國繪畫在色彩的使用上有著自身的民族特點(diǎn)，在表現(xiàn)物象時(shí)，以物象本身的固有色為出發(fā)點(diǎn)，忽略由光線等問題引起的光線的變化。從古至今，隨著中國工筆畫色彩的不斷發(fā)展，逐漸形成其特有的規(guī)律。

1.色彩的表現(xiàn)觀

西方的畫家們極其注重繪畫色彩語言的表現(xiàn)，而中國畫家與西方畫家在色彩表現(xiàn)的形式和追求上則是不同的。中國畫不同于西方繪畫色彩的固有色、光源色、環(huán)境色做客觀的認(rèn)識(shí)，也不對(duì)繪畫色彩做純粹的主觀理解，而是對(duì)色彩協(xié)調(diào)統(tǒng)一進(jìn)行理解。中國畫的色彩追求似像非像，強(qiáng)調(diào)感性與理性的統(tǒng)一。色彩的運(yùn)用不是生搬硬套物象的固有色，而是帶有作者本身的感情因素，主觀地對(duì)色彩進(jìn)行合理運(yùn)用，或者對(duì)顏色做出主觀的變化，是作者的主觀意向同客觀事物的有機(jī)協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

2.色彩的感情觀

中國畫注重意境。中國畫除了表現(xiàn)物象和對(duì)物象的再現(xiàn)之外，也是一種抒發(fā)情感、營造氛圍的手段，尤其是對(duì)表達(dá)意境起著舉足輕重的作用。合理地運(yùn)用色彩，可以引起觀畫者內(nèi)心的情感表達(dá)。假如只用線條勾勒、墨色鋪蓋，而不運(yùn)用富有激情的色彩去表現(xiàn)這些場(chǎng)景，效果可想而知。

二、色彩的傳承與創(chuàng)新

西方繪畫隨著幾千年的探索，直至印象派繪畫時(shí)期，對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)已經(jīng)達(dá)到科學(xué)的層面，當(dāng)油畫里不再使用黑色的時(shí)候，中國的繪畫卻在唐宋開始獨(dú)尊水墨。人文水墨畫登上歷史舞臺(tái)，最終原因還是人們審美觀念以及材料技法的改變。在中國工筆畫創(chuàng)新與發(fā)展等方面，筆者提出以下幾點(diǎn)意見。

1.對(duì)傳統(tǒng)文化的發(fā)掘

工筆畫色彩的創(chuàng)新要立足于對(duì)傳統(tǒng)文化吸收、引進(jìn)、再創(chuàng)新。工筆畫與中國民族色彩的審美與情感緊密相連。中國工筆畫擁有強(qiáng)烈的民族特色，因此，欲了解工筆畫必先了解其歷史。在建筑、陶器、服飾、染織、民間藝術(shù)上色彩的運(yùn)用，我們完全可以將其引進(jìn)工筆畫的創(chuàng)作中來，在繼承的基礎(chǔ)上將其整合與再創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)文化現(xiàn)代文化的轉(zhuǎn)變。

2.對(duì)西方色彩經(jīng)驗(yàn)的借鑒與選擇，融合與創(chuàng)新

西方繪畫的傳入影響了工筆畫的色彩發(fā)展，工筆畫的顏色變得更加絢麗豐富，這種變化更利于為工筆畫注入新的發(fā)展活力。我國畫家在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上需要開放視野，學(xué)習(xí)西方色彩的使用經(jīng)驗(yàn)，學(xué)習(xí)西方色彩的科學(xué)配置，把握物體的各種顏色及各顏色之間的相互影響，合理地剖析之后運(yùn)用到中國繪畫的創(chuàng)作中。結(jié)合吸收是繪畫發(fā)展的大趨勢(shì)，工筆畫也是在不斷吸收各類文化的融合中不斷發(fā)展進(jìn)步的，中國工筆畫不但要吸收西方文化中的色彩觀念，也要吸收借鑒其他文化中的精華，才能發(fā)展得更好。

三、色彩在工筆畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)

當(dāng)代中國畫色彩已經(jīng)成為比較重要的表現(xiàn)形式和表達(dá)情感的方式。工筆畫家們?cè)诓粩鄬W(xué)習(xí)著色彩的不同表達(dá)方式。他們或在傳統(tǒng)民間藝術(shù)中的壁畫、年畫中吸收具有民族特色的色彩模式，或融合借鑒西方的繪畫色彩觀念，融合色彩構(gòu)成、平面構(gòu)成的學(xué)科理論，并將其運(yùn)用在工筆畫中。

在多元化的今天，中國工筆畫在不斷的發(fā)展與變化中完善著自己的藝術(shù)特色和民族特色，從豐富多彩向簡單樸實(shí)轉(zhuǎn)變，繼而又回歸絢爛輝煌。以發(fā)展本土藝術(shù)為根本，借鑒學(xué)習(xí)并吸收利用西方用色用彩，擴(kuò)展顏料、繪畫媒材的選擇與嘗試，不僅可以給當(dāng)代工筆畫帶來生機(jī)與活力，改變當(dāng)下工筆畫較為單薄的局面，還能使中國工筆畫以當(dāng)代藝術(shù)的姿態(tài)在世界藝術(shù)中占據(jù)重要地位。藝術(shù)的發(fā)展需要廣泛地吸收，中國畫的發(fā)展需依據(jù)中國畫的精神，縱觀中國繪畫傳統(tǒng)色彩觀，橫看當(dāng)今世界繪畫色彩發(fā)展，在比較協(xié)調(diào)中形成符合自身發(fā)展的色彩觀，建構(gòu)符合時(shí)代面貌、具有民族特色的色彩語言形式。

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作者簡介：李光耀，男，山西省臨汾市洪洞縣人，就讀于山西師范大學(xué)，研究方向：美術(shù)學(xué)。