張慧峰

[摘 要]主要通過(guò)小花戲雙手扇的基本扇法和扇花，以及小花戲音樂(lè)與舞姿的結(jié)合，論證了山西小花戲雙手扇的藝術(shù)特色。

[關(guān) 鍵 詞]小花戲雙手扇；藝術(shù)特色；運(yùn)用

[中圖分類號(hào)]J71 [文獻(xiàn)標(biāo)志碼] A [文章編號(hào)] 2095-8854（2018）04-0032-01

小花戲是山西民間舞中極具特色的代表性舞種，其中飛舞多變的扇花是小花戲中最具有風(fēng)格特色的表演形式之一，筆者研究的方向是小花戲中雙手扇的藝術(shù)特色以及它在作品中的運(yùn)用。彩扇的各種應(yīng)用技法稱為扇功，而扇功的基本動(dòng)作是甩花扇，但它與一般扇子的不同點(diǎn)是形成約定俗成的扇法語(yǔ)匯。①

一、從小花戲雙手扇的基本扇法和常用扇位淺析雙手扇的藝術(shù)特色

小花戲的雙手扇有多種持扇法：合扇，拇指、食指、中指捏到扇尾，扇骨貼在虎口；夾扇，扇尾放在手心，大拇指與小拇指分別夾住扇骨；三指捏扇，拇指捏到扇尾前，食指、中指捏在扇尾后；握扇，扇尾放在手心前部，拇指握在扇骨前，四指握在扇骨后；反握扇，握扇的基礎(chǔ)上翻轉(zhuǎn)手腕變?yōu)榉次丈取?/p>

小花戲的雙手扇有許多常用的扇位：端扇，用右手夾扇，將其平端于腹前，扇口沖外；磕扇，雙手合扇，右手扇磕于左扇之骨；提扇，右手握扇，右側(cè)扇骨貼于小臂，扇口向下；按扇，用右手夾扇，手心方向沖下，扇口沖八點(diǎn)方向；遮陽(yáng)扇，右手握扇，使扇持平放于頭頂上方，扇口沖一點(diǎn)方向；朝陽(yáng)扇，雙手三指夾扇，扇口伸出到八點(diǎn)斜上方向，頭隨眼動(dòng)也看向八點(diǎn)方向。

這些持扇法又可以衍生出小花戲雙手扇的多種扇花，使得小花戲的舞蹈風(fēng)格更加完善。

二、從小花戲雙手扇的基本扇花淺析雙手扇的藝術(shù)特色

小花戲雙手扇獨(dú)特靈活，有多種基本扇花：蝴蝶扇，蝴蝶扇是小花戲中最富特征的扇花，舞動(dòng)起來(lái)猶如飛舞的蝴蝶，要求翻轉(zhuǎn)的時(shí)候必須180度大翻轉(zhuǎn)，以造成扇花飛舞的視覺(jué)效果，速度加快時(shí)可以不按節(jié)奏，以更好地訓(xùn)練手腕的力量；撒扇，撒扇時(shí)雙手的拇指與食指捏扇子一側(cè)的扇骨，同時(shí)順勢(shì)將扇子向身體的斜下方快速撒出去；柔扇，雙手三指夾扇，手背面向前方，扇子立直放于體前，雙手扇子都要先經(jīng)過(guò)一個(gè)下弧線向外碎抖扇往遠(yuǎn)送出去，再經(jīng)過(guò)一個(gè)上弧線向里碎抖扇收回至準(zhǔn)備的位置上，雙手交替；翻扇，雙手立扇平行握于體前，扇尖相向，手背向前，翻扇時(shí)一拍將扇子從體前向斜下方送出，手心向前，扇尖相對(duì)；挽扇，要求三指捏扇，扇尖向上，挽扇時(shí)同時(shí)微微提肘和腕，這時(shí)扇尖向下，隨之手腕快速旋轉(zhuǎn)一圈轉(zhuǎn)至準(zhǔn)備位置；擦脯扇，首先準(zhǔn)備動(dòng)作為雙手握扇放于體側(cè)，之后左右手同時(shí)從身體右側(cè)起，在胸前劃半圓之后，經(jīng)過(guò)一個(gè)挽扇，右手放于胸前左手打開(kāi)在體側(cè)，雙手扇尖都沖上，同時(shí)將身體后仰，之后右手扇經(jīng)過(guò)胸前慢慢地向下擦出一直到身體右側(cè)，扇尖向下，將左手扇拿起擺在身體前方，扇尖向上，同時(shí)將身體含下去。

這些僅僅是一些基本的扇花，還有許多扇花需要我們?nèi)ゲ娠L(fēng)整理創(chuàng)造，在我的作品中也運(yùn)用了多種扇花，例如：蝴蝶扇，挽扇，撒扇，還有掰扇等，這些扇花都對(duì)作品的風(fēng)格以及動(dòng)作掌握起到了很好的作用。

三、從小花戲雙手扇在舞蹈中的作用淺析雙手扇的藝術(shù)特色

除了小花戲的基本扇法和扇花，扇子在小花戲中的作用，較之其他道具來(lái)講獨(dú)樹(shù)一幟，既起到了對(duì)舞蹈的美化裝飾作用，又具有較強(qiáng)的功能性以及表意性。除了能夠幫助演員更好地完成動(dòng)作，還具有一定的技術(shù)性，還可以彌補(bǔ)動(dòng)作所需要表現(xiàn)的形象的不足之處。扇子在劇中還可以組合成許多種扇法，并且通過(guò)一系列的扇法動(dòng)作來(lái)表達(dá)自己的情感，這樣能夠更好、更完美地幫助演員完成形象的整體塑造。

在山西小花戲中，雙手扇有著其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，也發(fā)揮了其特有的藝術(shù)價(jià)值。在我看來(lái)，它的風(fēng)格特點(diǎn)也符合山西民間舞的整體風(fēng)格特色，既有“一小二花三有戲”的民間風(fēng)味，又有專業(yè)舞蹈的難度和專業(yè)體系以及訓(xùn)練價(jià)值。它的藝術(shù)特色主要體現(xiàn)在這幾個(gè)方面：

1.具有極高的辨識(shí)度。無(wú)論是在舞劇中還是在組合里或者是在民間，看到飛舞的雙手扇便知道這是山西的小花戲。所以一定程度上雙手扇成為小花戲的標(biāo)志之一。

2.具有專業(yè)訓(xùn)練意義。小花戲的雙手扇對(duì)于舞者的手腕以及胳膊還有身體的多個(gè)部位的靈活度都有較高的要求。民間有一句順口溜“歡抖彩扇如蝶舞”，指的就是這一對(duì)雙手扇，如要達(dá)到揮舞著扇花像彩蝶飛舞一樣，就必須首先手腕要有高度的靈活性，加上身體舞姿的造型性、舒展性和優(yōu)美性才能達(dá)到這樣的要求，所以對(duì)舞者身體的訓(xùn)練以及塑造都是有一定的意義的。

3.對(duì)山西民間舞蹈小花戲的美化起到了毋庸置疑、不可或缺的作用。山西小花戲無(wú)論是慢動(dòng)作還是快造型或是瞬間姿態(tài)其實(shí)都離不開(kāi)夸張，無(wú)論是小造型還是大動(dòng)作，都有著山西民間舞獨(dú)特的味道，這些又都是雙手扇輔助完成的，所以，雙手扇對(duì)小花戲舞者姿態(tài)以及動(dòng)作的完成度都起到了關(guān)鍵的作用。