譚蘭燕

摘 要：粵劇是我國(guó)首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一，廣受人們喜愛(ài)，而粵劇演員作為整個(gè)戲劇的靈魂人物，其如何塑造戲劇人物直接關(guān)系到整個(gè)作品體現(xiàn)出來(lái)的情感與內(nèi)涵。而粵劇演員要想成功的塑造理想的戲劇人物并不容易，需要對(duì)人物內(nèi)在情感與性格基調(diào)實(shí)現(xiàn)良好把握，并拿捏好人物分寸，巧用潛臺(tái)詞，確保動(dòng)作表情充分到位，最大程度的呈現(xiàn)出與作品塑造人物一致的藝術(shù)形象。

關(guān)鍵詞：粵劇演員；塑造；戲劇人物

粵劇演員要想成功的塑造戲劇人物，首先要對(duì)人物內(nèi)在情感實(shí)現(xiàn)充分的理解，對(duì)人物的各種經(jīng)歷與內(nèi)心感情進(jìn)行深刻體驗(yàn)，并以此為基礎(chǔ)體現(xiàn)人物。為了給觀(guān)眾呈現(xiàn)出無(wú)限接近作品人物的舞臺(tái)形象，粵劇演員需要用心體驗(yàn)人物、理解人物并精心體現(xiàn)人物情感，拿捏好表演的分寸，在臺(tái)詞當(dāng)中巧妙的穿插潛臺(tái)詞，并通過(guò)到位的表情與動(dòng)作對(duì)戲劇人物實(shí)現(xiàn)最真實(shí)的體現(xiàn)。

一、深刻體驗(yàn)并理解人物內(nèi)在情感

在粵劇表演過(guò)程中，每個(gè)演員都會(huì)結(jié)合自身特色配上相應(yīng)的裝扮與服飾，這些外在形象使觀(guān)眾對(duì)這一角色擁有了一定初步了解，不過(guò)僅靠衣著裝飾等塑造角色很容易忽略角色的獨(dú)特性，并且在戲曲行當(dāng)里，人物角色具有類(lèi)型化標(biāo)簽，很容易給觀(guān)眾千人一面的感覺(jué)。所以，為了更好的呈現(xiàn)出獨(dú)特的戲劇人物，需要粵劇演員根據(jù)所扮演的特定角色在特定環(huán)境下呈現(xiàn)出一個(gè)專(zhuān)屬于這個(gè)人物內(nèi)心情感，而粵劇演員要把該角色復(fù)雜、細(xì)膩的內(nèi)心情感呈現(xiàn)出來(lái)，就要對(duì)這一角色內(nèi)在心理實(shí)現(xiàn)深刻的體會(huì)與理解，以此充分把握表演人物內(nèi)在的思想、身份以及性格?；泟⊙輪T需要充分結(jié)合自身經(jīng)歷與情感體驗(yàn)，對(duì)人物情感實(shí)現(xiàn)真實(shí)、深刻的體會(huì)，同時(shí)將體會(huì)到的人物微妙的心理變化與體驗(yàn)融入到程式技巧當(dāng)中，以此塑造出更加真實(shí)、精彩、豐富、獨(dú)特的好角色[1]?；泟⊙輪T對(duì)人物內(nèi)在的理解，與其文化積淀、人生閱歷有著密切的關(guān)系，所以，粵劇演員為了更好的塑造戲劇人物，需要不斷的學(xué)習(xí)和積累各方面文化知識(shí)，并努力提升文化修養(yǎng)，最大程度的在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出更加鮮活、有生命力的戲劇人物形象。

二、以體驗(yàn)人物情感為基礎(chǔ)用心體現(xiàn)

粵劇演員在對(duì)人物內(nèi)在情感實(shí)現(xiàn)深刻體驗(yàn)之后，還需要結(jié)合劇本當(dāng)中描述的情節(jié)變化來(lái)體現(xiàn)人物在相關(guān)事件當(dāng)中所呈現(xiàn)出來(lái)的心理變化，并通過(guò)外在表現(xiàn)將內(nèi)在心理變化表現(xiàn)給觀(guān)眾，才可使戲劇人物活現(xiàn)于舞臺(tái)，在觀(guān)眾準(zhǔn)確、及時(shí)的接收到人物心理變化信息之后，才能真正感受到這一人物的特有魅力?；泟⊙輪T要想用心體現(xiàn)人物內(nèi)在情感，以此塑造鮮活、真實(shí)的戲劇性人物形象，就要充分結(jié)合這一角色特點(diǎn)與性格，根據(jù)人物身份、事件以及所處環(huán)境等因素對(duì)人物心理活動(dòng)進(jìn)行外在表現(xiàn)，也就是以人物行為的基礎(chǔ)，實(shí)現(xiàn)外在形式和內(nèi)在表達(dá)的良好結(jié)合。就像《紅樓夢(mèng)》當(dāng)中，每個(gè)人物其都有著鮮明、各異的性格，且作品當(dāng)中描述的人物性格具有很強(qiáng)的復(fù)雜性，所有人物都有其特定的獨(dú)特性格，特點(diǎn)突出。這些人們自身獨(dú)特的個(gè)性特點(diǎn)充分體現(xiàn)在劇中各種行動(dòng)以及事件當(dāng)中，而沒(méi)有了事件與行動(dòng)的載體，就難以體現(xiàn)人物性格。而粵劇演員要充分塑造《紅樓夢(mèng)》當(dāng)中的戲劇人物，就要認(rèn)真的鉆研劇本，并對(duì)劇本當(dāng)中呈現(xiàn)出來(lái)的每一個(gè)情節(jié)實(shí)現(xiàn)細(xì)致分析，對(duì)人物所有話(huà)語(yǔ)和語(yǔ)氣精心琢磨，在字里行間當(dāng)中尋找具有人物性格的描述，對(duì)人物內(nèi)在情感實(shí)現(xiàn)真實(shí)的理解，并在內(nèi)心塑造一個(gè)角色雛形，進(jìn)而通過(guò)外在表現(xiàn)與想象將鮮明的戲劇人物形象呈現(xiàn)在舞臺(tái)或者銀幕當(dāng)中?；泟⊙輪T要成功的塑造戲劇人物，首先要深刻的研究劇本，并以此對(duì)人物實(shí)現(xiàn)充分的理解，同時(shí)，還要結(jié)合自身的理解將人物融入到真實(shí)生活當(dāng)中，在將藝術(shù)滲入生活當(dāng)中過(guò)程中，通過(guò)生活經(jīng)歷來(lái)更好的表達(dá)藝術(shù)。生活屬于藝術(shù)創(chuàng)作唯一的源泉，如果演員僅限于對(duì)人物的一般感受與理性分析，很難塑造優(yōu)秀的戲劇人物，所以，粵劇演員需要結(jié)合生活直觀(guān)的通過(guò)自身真實(shí)感受體驗(yàn)人物，并在真實(shí)體驗(yàn)過(guò)程中積累創(chuàng)造素材，良好的塑造戲劇人物形象[2]?；泟⊙輪T對(duì)戲劇人物的理解，直接取決于其生活閱歷是否豐富，生活經(jīng)驗(yàn)是否充足。

三、拿捏好表演分寸

粵劇演員塑造戲劇人物過(guò)程中，最好的評(píng)價(jià)就是恰如其分，這就要求演員在表演當(dāng)中要拿捏好表演分寸。粵劇演員所呈現(xiàn)出來(lái)的表演分寸感，就是以深刻體驗(yàn)戲劇人物內(nèi)在情感為基礎(chǔ)對(duì)外部動(dòng)作實(shí)現(xiàn)良好的控制。觀(guān)眾在賞劇過(guò)程中，能夠尖銳的發(fā)現(xiàn)并體會(huì)到劇中人物微妙、復(fù)雜的情感變化，而粵劇演員在表演當(dāng)中如果不能良好的拿捏表演尺寸，觀(guān)眾就很容易跳出劇情，對(duì)整體表演感到不滿(mǎn)[3]?；泟⊙輪T在拿捏表演分寸的時(shí)候，要控制好節(jié)制力度，既不能太過(guò)也不能太平靜，不能讓觀(guān)眾感覺(jué)表演太過(guò)分，也不能給觀(guān)眾帶來(lái)一種懈怠感?；泟⊙輪T在表演當(dāng)中，火候非常重要，也就是要恰到好處的表現(xiàn)出人物內(nèi)在情感與性格。粵劇演員塑造的戲劇人物，一般都比較尊重和重視生活，就像《萬(wàn)家燈火》當(dāng)中宋丹丹所飾演的老太太，整個(gè)表演過(guò)程都是圍繞生活當(dāng)中老太太的語(yǔ)言、形體來(lái)把握人物的，特別是老太太在最后對(duì)兒女講掏心話(huà)那一段，表演和語(yǔ)言都非常誠(chéng)懇、到位，呈現(xiàn)出來(lái)的就是劇本中老太太的真實(shí)寫(xiě)照，整個(gè)表演既不浮夸也不懈怠，到位的表演深受觀(guān)眾認(rèn)可?；泟⊙輪T所塑造的戲劇人物都是源于生活，而在表演當(dāng)中越是與生活聯(lián)系密切越是能夠打動(dòng)觀(guān)眾，所以，在塑造人物形象過(guò)程中需要有效建立藝術(shù)與生活在真實(shí)空間中的聯(lián)系，以此良好的把握分寸感。

四、巧用潛臺(tái)詞

粵劇演員在塑造戲劇人物過(guò)程中，語(yǔ)言是重要的刻畫(huà)手段，所以在整個(gè)表演當(dāng)中需要做到語(yǔ)言的性格化。要性格化的呈現(xiàn)劇本語(yǔ)言，需要從兩個(gè)方面入手，一方面是劇本中臺(tái)詞的內(nèi)容，即按照人物性格說(shuō)出人物語(yǔ)言，在說(shuō)出臺(tái)詞的時(shí)候要充分體現(xiàn)人物內(nèi)在性格與特征，表現(xiàn)出這個(gè)人物獨(dú)有的特性，并充分區(qū)別與其它人物，避免浮泛或者雷同。每一個(gè)人物都有其內(nèi)在性格，相應(yīng)的每個(gè)人物說(shuō)話(huà)的方式也都是獨(dú)特的，青年人、中年人以及老年人在說(shuō)話(huà)時(shí)都是不同的，男人和女人也是不同的，性格溫和與性格暴躁的人其語(yǔ)言也大有不同，等等人物的差異都是千差萬(wàn)別的，在說(shuō)話(huà)時(shí)的音色、聲音、語(yǔ)調(diào)、用語(yǔ)習(xí)慣以及語(yǔ)氣等都可以差異化的表現(xiàn)出來(lái)?；泟⊙輪T在塑造戲劇人物過(guò)程中，需要賦予語(yǔ)言一定性格，可以結(jié)合人物突出的性格探索其用語(yǔ)習(xí)慣、語(yǔ)氣以及語(yǔ)調(diào)等，要做到這些需要對(duì)生活進(jìn)行細(xì)致觀(guān)察，并對(duì)人物內(nèi)在思想與性格實(shí)現(xiàn)深入的理解，并將這些理解都融入在整個(gè)表演過(guò)程中。另一方面就是潛臺(tái)詞，也就是隱藏在臺(tái)詞背后真正的含義，這些內(nèi)涵是沒(méi)有直接通過(guò)語(yǔ)言表述出來(lái)，而是直接通過(guò)臺(tái)詞引出這些含義，即話(huà)中有話(huà)[4]。相較于表面上的臺(tái)詞，這些潛臺(tái)詞才是戲劇人物真正想要表達(dá)的意圖與動(dòng)機(jī)，甚至一些潛臺(tái)詞是與臺(tái)詞表達(dá)意思相反的，就像“你真厲害??！”這句臺(tái)詞，其可以直接表達(dá)對(duì)人物的夸贊，說(shuō)對(duì)方聰明、有能力等，還可以隱藏著與表面意思相反的潛臺(tái)詞，就是表達(dá)對(duì)人物的譏諷與斥責(zé)，說(shuō)對(duì)方過(guò)分、蠻橫、霸道?；泟⊙輪T在塑造人物過(guò)程中所表達(dá)的意圖和動(dòng)機(jī)的不同，語(yǔ)言背后的潛臺(tái)詞也是不一樣的，演員可以通過(guò)語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)、表情以及手勢(shì)等對(duì)潛臺(tái)詞進(jìn)行充分表達(dá)，將臺(tái)詞真正的含義向觀(guān)眾傳達(dá)，以此刻畫(huà)出突出的戲劇人物形象?；泟⊙輪T在表達(dá)內(nèi)心獨(dú)白過(guò)程中，雖然沒(méi)有臺(tái)詞，但是演員可以通過(guò)各種到位的表情、動(dòng)作表現(xiàn)，呈現(xiàn)出演員面對(duì)相關(guān)言語(yǔ)與事件的時(shí)候內(nèi)心的情感變化與心理活動(dòng)，在這個(gè)表演中避免做作和虛假，要結(jié)合生活當(dāng)中真實(shí)的經(jīng)驗(yàn)勾起內(nèi)心波瀾，鮮明、具體的呈現(xiàn)出戲劇人物的內(nèi)心感受以及思想活動(dòng)歷程。

五、結(jié)束語(yǔ)

粵劇演員要成功塑造戲劇人物是一件非常難的事情，需要演員深刻的理解戲劇人物角色本身，并結(jié)合自身生活閱歷與經(jīng)驗(yàn)對(duì)人物進(jìn)行藝術(shù)性創(chuàng)造。為了更好的塑造戲劇人物，粵劇演員在日常要多積累和總結(jié)生活經(jīng)驗(yàn)，學(xué)習(xí)多樣化的知識(shí)文化，提升自身藝術(shù)修養(yǎng)、品格修養(yǎng)、生活修養(yǎng)以及文化修養(yǎng)等，以此對(duì)劇本實(shí)現(xiàn)更加認(rèn)真、細(xì)致的品位，對(duì)戲劇人物內(nèi)在思想情感與生活環(huán)境實(shí)現(xiàn)深刻體會(huì)，在劇中更加鮮明、生動(dòng)的表現(xiàn)出戲劇人物獨(dú)特的個(gè)性。

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