摘要：于非闇先生是20世紀(jì)中國(guó)花鳥(niǎo)畫壇上的杰出代表之一，在繼承宋代院體花鳥(niǎo)畫的基礎(chǔ)上，摒棄了宋畫嫵媚陰柔的一面，以造化為師，復(fù)興了工筆花鳥(niǎo)畫寫作的傳統(tǒng)。本文通過(guò)對(duì)中央美院何迪的《試論于非闇先生的工筆花鳥(niǎo)畫》、中國(guó)藝術(shù)研究院袁馨穎的《“舊”與“新”沖擊下的于非闇》以及南昌大學(xué)何媛的《于非闇工筆花鳥(niǎo)畫特色研究》三篇論文對(duì)比比較，尋找其對(duì)于于非闇先生花鳥(niǎo)畫發(fā)展及創(chuàng)作的異同之處，進(jìn)而豐富了對(duì)于非闇先生的了解與探尋。

關(guān)鍵詞：于非闇；工筆花鳥(niǎo)畫；風(fēng)格

一、于非闇生平簡(jiǎn)介

于非闇生于光緒五年，卒于一九五九年七月三日。原名于魁照，字非廣，別署非闇，又號(hào)閑人、聞人、老非，山東蓬萊人。任職于《晨報(bào)》文藝副刊，以非廠閑人和"非暗漫墨"之名，在北京，天津和上海等報(bào)刊上發(fā)表或連載文章，是當(dāng)時(shí)知名的專欄作家。1949年新中國(guó)成立后，歷任北京市新國(guó)畫研究會(huì)會(huì)員、常務(wù)理事，副會(huì)長(zhǎng)，1952年為世界和平理事會(huì)畫《和平鴿》。代表作有《和平鴿圖》、《果實(shí)來(lái)禽圖》等。著《我怎樣畫工筆花鳥(niǎo)畫》、《中國(guó)畫顏色的研究》、《于非暗工筆花鳥(niǎo)畫選》等。

二、《試論于非闇先生的工筆花鳥(niǎo)畫》

于非闇先生的工筆花鳥(niǎo)畫實(shí)在繼承兩宋的花鳥(niǎo)基礎(chǔ)之上，結(jié)合自身情況和時(shí)代精神，本文從其繪畫風(fēng)格與歷史背景綜合來(lái)看，可大致概括為四個(gè)階段`：1.學(xué)習(xí)初期，臨摹變體時(shí)期，以臨摹古人作品為主，多采用古人的造型，；2.創(chuàng)作早期，開(kāi)始寫生，創(chuàng)作以自己的寫生素材與傳統(tǒng)畫譜相結(jié)合為主；3.創(chuàng)作中期解放前期年—年，寫生與創(chuàng)作能很好的結(jié)合，創(chuàng)作風(fēng)格以淡雅為主；4.創(chuàng)作后期，風(fēng)格成熟期，也是創(chuàng)作的高峰期，創(chuàng)作風(fēng)格從淡雅轉(zhuǎn)為明艷、富貴，力圖做到“雅俗共賞”。其最主要的學(xué)習(xí)方法以臨摹古人的畫作為主，并不是為了復(fù)制，而是學(xué)習(xí)古人的傳統(tǒng)技法、用筆、造型構(gòu)圖以及意境的營(yíng)造，博采眾長(zhǎng)。并且重視寫生，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)源于生活并高于生活，“傳移模寫”后所習(xí)得的技法并將其加以創(chuàng)新與繼承，融入強(qiáng)烈的時(shí)代氣息，形成具有鮮明時(shí)代風(fēng)貌和個(gè)性風(fēng)格的工筆花鳥(niǎo)畫。

三、《“舊”與“新”沖擊下的于非闇》

中國(guó)工筆畫是以“工”為特征的中國(guó)畫畫體，以人物花鳥(niǎo)為主，本文中的“舊”是指于非闇先生最初學(xué)畫，是用“摹”的方法來(lái)展開(kāi)研究的。隨后，于非闇意識(shí)到“師古人不如師造化” 從生活中尋找物體去塑造形象，從傳移模寫到描寫如生，形神并舉達(dá)到回話的妙境。而其“新”則指，在新中國(guó)“百花齊放”，藝術(shù)在這一時(shí)期有了一定程度的發(fā)揚(yáng)與繼承，新時(shí)期，于非闇先生對(duì)自己的繪畫進(jìn)行總結(jié)與精煉。于非闇先生所著《我怎么畫工筆花鳥(niǎo)》一書中，用通俗易懂的語(yǔ)言，講解了艱深的學(xué)問(wèn)，事無(wú)巨細(xì)的把古代工筆花鳥(niǎo)畫的豐富知識(shí)和取得的經(jīng)驗(yàn)告訴大家。20世紀(jì)藝術(shù)思潮的興衰，于非闇先生在這一特殊時(shí)期，“繼承”和“復(fù)興”工筆花鳥(niǎo)畫的地位，影響了一個(gè)時(shí)代。

四、《于非闇工筆花鳥(niǎo)畫特色研究》

縱觀美術(shù)學(xué)眾多文獻(xiàn)，對(duì)于非闇先生的研究寥寥數(shù)篇，本篇論文則用文獻(xiàn)法對(duì)于非闇先生的繪畫特點(diǎn)進(jìn)行研究，共分為四個(gè)部分：一、于非闇先生的生平及其藝術(shù)貢獻(xiàn)；二、即本片論文的重點(diǎn)部分，通過(guò)四個(gè)不同階段的分述于非闇先生花鳥(niǎo)畫的風(fēng)格演變以及其創(chuàng)作中古典審美精神的體現(xiàn)；三、與同期時(shí)代大師的比較；最后一部分，則是于非闇先生的藝術(shù)成就與對(duì)后世的影響。

我國(guó)的藝術(shù)發(fā)展要求我們?cè)诶^承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)藝術(shù)精髓的基礎(chǔ)上與時(shí)俱進(jìn)，而于非闇的工筆花鳥(niǎo)畫，繼承了兩宋工筆花鳥(niǎo)畫的精華，借鑒了古代畫花鳥(niǎo)時(shí)的色彩運(yùn)用和工藝刺繡與民間美術(shù)中的精華。于非闇善于研究中國(guó)畫顏色的研漂和使用，能從古代和同時(shí)代的花鳥(niǎo)畫家巾吸收學(xué)習(xí)到他們的長(zhǎng)處和優(yōu)點(diǎn)，重拾我們最基本的材料工具和技法，并在作品創(chuàng)作中學(xué)古能化、借古開(kāi)今、熔鑄今古。

五、于非闇的工筆花鳥(niǎo)畫問(wèn)題研究與分析

在異彩紛呈的花鳥(niǎo)畫領(lǐng)域中，一個(gè)藝術(shù)家的藝術(shù)水準(zhǔn)的高低是經(jīng)過(guò)時(shí)間的考驗(yàn)才能評(píng)定準(zhǔn)確的。于非闇先生曾經(jīng)投入大量的精力臨摹傳統(tǒng)優(yōu)秀的花鳥(niǎo)畫作品，師古人技，師古人心，于非闇先生的花鳥(niǎo)畫成就可從三個(gè)方面得以體現(xiàn)：1、深入系統(tǒng)的研究與臨摹中國(guó)古代優(yōu)秀花鳥(niǎo)畫，使作品呈現(xiàn)出扎實(shí)的傳統(tǒng)功力；2、堅(jiān)持寫生，用線條造型時(shí)，把情感融入并加以理智的處理，使作品具有時(shí)代氣息和鮮活的藝術(shù)感染力；3、為了發(fā)展具有時(shí)代性，喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)，作品在表現(xiàn)時(shí)突破傳統(tǒng)意義上的審美約束，加入了民間的藝術(shù)滋養(yǎng)，成為雅俗共賞的精美樣式。于非闇先生把客觀的物象進(jìn)行主觀處理，使得藝術(shù)作品更具情感意味和審美極致。

縱覽三篇論文均都在臨摹、寫生、汲取民間藝術(shù)方面有所講述。從內(nèi)容到形式以及表現(xiàn)技法等方面他都逐一研究，對(duì)他在用色、用筆、勾線、構(gòu)圖、作品的意境以及色彩的處理等方面產(chǎn)生了重要影響。于非闇先生強(qiáng)調(diào)工筆花鳥(niǎo)畫的寫生是主觀的，在選擇對(duì)象時(shí)要選擇“入畫”的，因此表現(xiàn)的物象要做到形神兼?zhèn)?，最終的目的是要達(dá)到“寫心”的高度。創(chuàng)作時(shí)，不惜使用兼工帶寫的表現(xiàn)方法，使細(xì)節(jié)從屬于大體，終于要達(dá)到妙造自然的境地。前兩篇論文更多的是敘述于非闇先生的分期學(xué)習(xí)以及其所創(chuàng)作的繪畫作品在社會(huì)得發(fā)展與變革中，更加的具備時(shí)代精神與內(nèi)涵，傳承古人技法與精髓，使工筆花鳥(niǎo)畫在中國(guó)畫畫壇領(lǐng)域的又一嶄新里程?！队诜情湽すP花鳥(niǎo)畫特色研究》這篇論文，不僅介紹了于非闇先生風(fēng)格演變的四個(gè)階段，同時(shí)還分析了其在創(chuàng)作中的古典審美精神，并且與同期大師進(jìn)行比較。在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中，十分講究“布局”，于非闇先生的作品大多使用半景式構(gòu)圖和折枝式構(gòu)圖為主，以線造型，設(shè)色賦彩，使工筆畫更具古典審美情趣和時(shí)代精神。對(duì)客觀事物的描繪，秉承古法，將物象刻畫的栩栩如生。藝術(shù)作品是時(shí)代精神的一種體現(xiàn)，創(chuàng)作中的繪畫創(chuàng)作質(zhì)量決定性的關(guān)鍵因素是這個(gè)藝術(shù)家本身的什么意識(shí)和創(chuàng)作形態(tài)。于非闇先生平生最注重的就是文化修養(yǎng)和讀書明理的追求，工筆花鳥(niǎo)畫更注重的是一種審美情趣的體現(xiàn)，追求一種“近古”的意味。所謂藝術(shù)源于生活且高于生活，在他的作品中，更多的賦予了作品的情感表現(xiàn)力，精神意境傳達(dá)的更為微妙，使作品更具唯美之感。

結(jié)語(yǔ)：

千百年來(lái)，不同朝代的畫家面對(duì)沒(méi)有太多變化的花鳥(niǎo)，卻創(chuàng)造出了完全不同審美取向和時(shí)代寓意的花鳥(niǎo)作品。在過(guò)去，傳統(tǒng)中國(guó)畫發(fā)展過(guò)程具有階段性、連續(xù)性和起伏性，有承前啟后的特征。而現(xiàn)今，社會(huì)的發(fā)展，在多元的文化變革中，當(dāng)代畫家要繼承中國(guó)工筆畫，發(fā)揚(yáng)“東方的中國(guó)的色彩傳統(tǒng)”。

參考文獻(xiàn)：

[1]于非闇，我怎樣畫工筆花鳥(niǎo)畫[M]，人民美術(shù)出版社，1957

[2]于非闇，中國(guó)畫顏色的研究[M].廣西美術(shù)出版社，2007

[3]于非闇工筆花鳥(niǎo)畫集[M]，黑龍江美術(shù)出版社，2006

[4]于非闇作品拍賣紀(jì)錄[J]，中國(guó)書畫，2005

[5]吉利，嚴(yán)謹(jǐn)與精致——于非闇工筆花鳥(niǎo)畫賞析[J]，博物館研究，2010

作者簡(jiǎn)介：謝蘊(yùn)琦（1994.10-），女，漢族，江西南昌，江西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，17級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：美術(shù)學(xué)，研究方向：國(guó)畫。