【摘要】從于非闇的藝術(shù)中，能看到20世紀(jì)上半葉藝術(shù)思潮的每一次振蕩，看見社會(huì)時(shí)代的角角落落。于非闇經(jīng)歷了這樣一個(gè)中國(guó)畫由衰至興的特殊歷史時(shí)代他在中國(guó)近現(xiàn)代工筆花鳥畫派中的地位與作用，影響了一個(gè)時(shí)代。

【關(guān)鍵詞】于非闇；工筆花鳥畫；風(fēng)格；成因

一、于非闇生平簡(jiǎn)介

于非闇生于光緒五年，卒于一九五九年七月三日。原名于魁照，字非廣，別署非闇，又號(hào)閑人、聞人、老非，山東蓬萊人。其祖四輩都居住于北京，于非闇兄弟姊妹無人，其排行老大，祖輩三代都是清朝舉人，均以教書為生，家中藏有法帖、書畫，印譜，拓片，緙絲等舊藏。于非闇自幼在祖父和父親的指導(dǎo)下研習(xí)書畫，同時(shí)對(duì)筆，墨，紙、硯，顏色等進(jìn)行收藏與研究。幼年即進(jìn)私塾學(xué)習(xí)，曾做過貢生，受家庭影響，愛好廣泛，詩(shī)文、書畫、栽種花草、釣魚養(yǎng)鳥都是他喜好的內(nèi)容。1908年入滿蒙高等學(xué)堂，1912年入北京師范學(xué)校學(xué)習(xí)。1913年隨民間畫家王潤(rùn)暄學(xué)習(xí)繪畫，制顏色。后任職于《晨報(bào)》文藝副刊，以非廠閑人和“非暗漫墨”之名，在北京，天津和上海等報(bào)刊上發(fā)表或連載文章，是當(dāng)時(shí)知名的專欄作家。后又先后任教于北京市第二小學(xué)，市立師范學(xué)校，私立華北大學(xué)美術(shù)系、私立京華美術(shù)?？茖W(xué)校，北平國(guó)立藝術(shù)?？茖W(xué)校。1931年曾從師齊白石習(xí)山水與篆刻。后聽從張大千建議，于1935年起專攻工筆花鳥。1936年在中山公園舉辦首次個(gè)人畫展。1937年受聘擔(dān)任第二屆全國(guó)美術(shù)展覽審閱委員，并于同年起任故宮古物陳列所附設(shè)的國(guó)畫研究室導(dǎo)師至1945年。1946年至1948年專心研究宋人畫風(fēng)并精心臨摹創(chuàng)作了一批宋人風(fēng)格的優(yōu)秀作品。1949年新中國(guó)成立后，歷任北京市新國(guó)畫研究會(huì)會(huì)員、常務(wù)理事，副會(huì)長(zhǎng)，1952年為世界和平理事會(huì)畫《和平鴿》。1954年起，任北京市第一、二、三屆人民代表，中央美術(shù)學(xué)院民族美術(shù)研究所研究員，北京市文聯(lián)常務(wù)理事，北京中國(guó)畫院（后改名為北京畫院）副院長(zhǎng)等職。代表作有《玉蘭黃鸝圖》、《紅杏山鷓圖》、《和平鴿圖》、《果實(shí)來禽圖》等。著《我怎樣畫工筆花鳥畫》、《中國(guó)畫顏色的研究》、《都門養(yǎng)鴿記》、《都門藝菊記》、《于非暗工筆花鳥畫選》等。

二、于非闇的工筆花鳥畫

于非闇先生在工筆花鳥畫學(xué)習(xí)創(chuàng)作過程中經(jīng)過的不同里程，在繼承、見解傳統(tǒng)和師法自然與創(chuàng)作的關(guān)系上進(jìn)行重點(diǎn)分析，從而促進(jìn)自己對(duì)工筆花鳥畫的進(jìn)一步學(xué)習(xí)和創(chuàng)作。筆者將于非闇先生工筆花鳥畫創(chuàng)作分為四個(gè)時(shí)期。第一、學(xué)習(xí)初期（抗戰(zhàn)時(shí)期）1935年—1938年，這一時(shí)期主要從臨摹古人作品為主，創(chuàng)作也采用古人造型，是臨摹變體時(shí)期。第二、創(chuàng)作早期（抗戰(zhàn)時(shí)期）1938年—1945年左右，這一階段開始寫生并在故宮古物陳列所下設(shè)的“國(guó)畫研究所”擔(dān)任導(dǎo)師，創(chuàng)作以自己寫生素材與傳統(tǒng)畫譜相結(jié)合為主。第三、創(chuàng)作中期（解放前期）1945年—1949年，這一時(shí)期寫生好創(chuàng)作已能很好的結(jié)合，創(chuàng)作風(fēng)格以淡雅為主。第四、創(chuàng)作后期（新中國(guó)時(shí)期）1949年—1959年，風(fēng)格成熟期，也是創(chuàng)作高峰期，創(chuàng)作風(fēng)格從淡雅到明艷、富貴，力圖做到“雅俗共賞”。

于非闇個(gè)人的藝術(shù)成長(zhǎng)與20世紀(jì)工筆花鳥畫的發(fā)展幾乎是同步的，因此對(duì)于非闇個(gè)人及其藝術(shù)成就的探索與研究，能夠讓我們得以看見工筆花鳥畫如何以其頑強(qiáng)的生命力再次活躍到中國(guó)畫的舞臺(tái)之上。于非闇早年曾從事寫意花鳥和山水的創(chuàng)作，1935年后致力于工筆花鳥畫。于非闇的繪畫作品線條挺拔，用筆上以書入畫，表現(xiàn)出形象的氣骨。接觸宋體院畫，他開始著意研究宋徽宗趙佶手法，學(xué)習(xí)其線條的嚴(yán)謹(jǐn)勁挺，設(shè)色的清麗典雅，所以其早年的作品線條兼工帶寫，筆跡勁力，設(shè)色淡雅。總的來講，于非闇先生的工筆花鳥畫作品，30年代用色追求清逸、冷艷、高古、研雅；40年代中后期則趨向平實(shí)、淡雅，從民間繪畫中借鑒設(shè)色技法；解放后則追求的是富麗、濃艷、瑰麗的色彩效果，追求一種為人民大眾所喜聞樂見的，既真實(shí)又具大膽提煉加工、概括夸張的表現(xiàn)形式。他說萬紫千紅，爭(zhēng)奇斗艷，才足以配合新社會(huì)的新氣象。

三、結(jié)語

于非闇先生的工筆花鳥畫，繼承了兩宋院體工筆花鳥畫的精華，他從臨摹到寫生，再到創(chuàng)作，復(fù)興了工筆花鳥畫寫生的傳統(tǒng)，挖掘工筆花鳥畫的表現(xiàn)技法；他研究中國(guó)畫顏色的研漂和使用，總結(jié)了古代的經(jīng)驗(yàn)，在工筆花鳥畫色彩的運(yùn)用方面做出了杰出的貢獻(xiàn)。同時(shí)，他還能借鑒其他藝術(shù)的特色，將工藝刺繡與民間美術(shù)中的精華融入到他的花鳥畫作中，他善于從古代和同時(shí)代的花鳥畫家那借鑒一長(zhǎng)處和優(yōu)點(diǎn)，所以他的作品在繼承中有開拓，在借鑒中能出新，學(xué)古能化，借古開今，熔鑄今古。

他在談到自己的審美觀時(shí)講到：“我追求了這‘雅追求了多少年，似乎始終還沒有追著”僅僅由使用墨與色彩當(dāng)中，被人折中的稱作“雅俗共賞”。

【參考文獻(xiàn)】

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[5] 老 舍. 悼于非闇先生畫師[N]. 人民日?qǐng)?bào)， 1959-07-07.

【作者簡(jiǎn)介】

彭喬喬，江西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系在讀碩士研究生，主要研究方向：工筆花鳥畫。