阿扎爾哈嫫

摘要：民族舞蹈藝術(shù)家們所做的工作就是對傳統(tǒng)舞臺形態(tài)的再加工。繼承與創(chuàng)新是任何傳統(tǒng)藝術(shù)的唯一出路，兩者既有聯(lián)系又有區(qū)別。繼承是為了保留、傳承，而創(chuàng)新則是為了使其更好的發(fā)展。因此我國當代“民族舞蹈”形態(tài)在這種傳承思維的影響下不但保有鮮明的民族和地域特征，而且在這些方面還具備更加鮮明的時代精神，其審美風(fēng)格更加符合當代人的欣賞要求，同時一些傳統(tǒng)的因素也在這種創(chuàng)新之中更具影響力。

關(guān)鍵詞：民族舞蹈；繼承；創(chuàng)新

引言

隨著時代的發(fā)展，現(xiàn)如今我國對民族舞蹈這一傳統(tǒng)文化給予了重視。與以往相比，民族舞蹈的發(fā)展情況有了很大程度上的改善，但在其發(fā)展道路中，還是有一些弊端存在的，這些弊端對發(fā)揚與傳承民族舞蹈這一優(yōu)秀傳統(tǒng)文化起著阻礙的作用。

一、我國民族舞蹈創(chuàng)作的現(xiàn)狀

一個現(xiàn)代民族的舞蹈應(yīng)當包括民間的、傳統(tǒng)的以及由繼承兩者而來、并且主要是由藝術(shù)家們創(chuàng)造的“當代的舞蹈形態(tài)”三部分，這三者既有聯(lián)系又有區(qū)別，任務(wù)不同，平行發(fā)展，構(gòu)成了一個民族當代舞蹈藝術(shù)的多維結(jié)構(gòu)。同民間的、傳統(tǒng)的舞蹈相比，當代的“民族舞蹈”形態(tài)除了保有鮮明的民族和地域特征外還應(yīng)當具有時代精神特征和時代審美特征，反映當代的社會風(fēng)貌，代表著一個民族當代舞蹈藝術(shù)的總體或最高水平。

近年來，各民族舞蹈藝術(shù)的發(fā)展取得了令人矚目的成績。特別是改革開放30年來，隨著中西方文化的交流以及國內(nèi)各民族舞蹈文化交流，民族舞蹈藝術(shù)發(fā)展得到了多元化選擇的機會，創(chuàng)新步伐加快，舞蹈樣式和表現(xiàn)手法都有了新變化，在繼承中有發(fā)展在創(chuàng)新中有借鑒。但是在當前創(chuàng)作的眾多舞蹈作品中出類拔萃的精品相對較少，作品民族風(fēng)格不濃、時代性不強。其原因有：

（一）傳統(tǒng)文化缺失的困擾

民族舞蹈作為中華傳統(tǒng)文化一個組成部分，其根基是各民族博大精深的傳統(tǒng)文化?？墒?，20世紀的中國大部分時間里在進行社會革命，競相從西方的思想武庫中尋中國的“利器”，對于以國學(xué)為代表的中華傳統(tǒng)文化，除部分學(xué)者作為學(xué)術(shù)和歷史進行研究以外，事實上處于“大面積”削弱和淡化狀態(tài)。這就無可避免地引發(fā)了“傳統(tǒng)文化薄弱后遺癥”，并且在短期內(nèi)難以取得突破性“療效”。同其他傳統(tǒng)藝術(shù)一樣，當前民族舞蹈編導(dǎo)隊伍普遍存在著傳統(tǒng)文化底蘊不扎實，欠豐厚的問題。試想讓大批傳統(tǒng)文化底蘊不深者從事以傳統(tǒng)文化為基礎(chǔ)的民族舞蹈的創(chuàng)作，又怎能期待創(chuàng)作出許多“精彩”來呢？因此，傳統(tǒng)文化缺失成了困擾時下民族舞蹈編導(dǎo)的一大“結(jié)癥”。

（二）時下急于事功和浮躁之風(fēng)影響藝術(shù)創(chuàng)作

市場經(jīng)濟的客觀環(huán)境及舞蹈編導(dǎo)的市場化運作，不斷助推著許多人急功近利的浮躁心態(tài)、急功近利的思想的膨脹，以致于在圖名圖利的心態(tài)下尋求捷徑，漠視、淡化傳統(tǒng)，脫離根基，脫離生活無章法不遵循規(guī)律地進行編創(chuàng)，不假思索地把國內(nèi)外民族的舞蹈元素強加在自己民族舞蹈上，導(dǎo)致在發(fā)展創(chuàng)作民族舞蹈方面出現(xiàn)了一些偏頗。比如把傣族舞蹈文雅端莊的婦女體態(tài)用肚皮舞的擺動來展示，過分強調(diào)中部體態(tài)的搖擺呈現(xiàn)出妖媚的扭胯，嚴重地削弱了傣族婦女純靜、文雅、沉穩(wěn)的形象。這種做法肯定是創(chuàng)作不出好作品的。

二、延綿中華民族傳統(tǒng)文化，對民族舞蹈的創(chuàng)作進行改革

保證我國民族舞蹈發(fā)展之路更加輝煌的方式就是繼承與發(fā)揚。如果單單將民族舞蹈進行繼承是不全面的。緊靠對我國民間舞蹈進行創(chuàng)新也不符合實際要求，因此，發(fā)展我國民間舞蹈這一傳統(tǒng)文化藝術(shù)上，要做到繼承和發(fā)揚相結(jié)合，只有這樣才能促進民間舞蹈的發(fā)展之路。

（一）民族舞蹈的創(chuàng)作應(yīng)該充分體現(xiàn)民族特色

舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)是與民族文化緊密相連的，如果在民族舞蹈的表演中，不能將民族文化特色進行充分的展現(xiàn)，那么民族舞蹈的表現(xiàn)力和生命力就不會被表現(xiàn)出來。不光是民族舞蹈藝術(shù)，任何一種藝術(shù)表演都不能脫離文化根基的原因和要素。基于以上原因，就要處理好民族舞蹈和民族文化之間的關(guān)系。在民族舞蹈的表演中，絕對不能將民族文化因素拋開在外。民族舞蹈的創(chuàng)作是應(yīng)該充分展現(xiàn)該民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)作為最終目標的。創(chuàng)作者可以在充分考慮民族文化背景的前提下，借鑒其他與民族舞蹈相關(guān)的元素糅合到民族舞蹈創(chuàng)作當中。

（二）舞蹈的創(chuàng)作要和時代相接軌

隨著改革開放的不斷深入性發(fā)展，時間的推移對民族舞蹈的發(fā)展起了很大的影響。在現(xiàn)如今市場經(jīng)濟的背景下，民族舞蹈的創(chuàng)新與發(fā)展也要和時代相接軌。民族舞蹈的表現(xiàn)形式不應(yīng)該是一成不變的，應(yīng)該隨著時代的變化而發(fā)展。與此同時，一個民族在不同的歷史背景下也會發(fā)生一些微妙的變化。這些微妙的變化是民族舞蹈的發(fā)展根基，這里的主要體現(xiàn)為：在民族的風(fēng)俗習(xí)慣上的變化和在社會面貌的相關(guān)變化。所以說，為了加強上述方面的變化，要保證在任何時間都應(yīng)該為這些變化提供有利的客觀條件。民族舞蹈的創(chuàng)作要想從根本上改革，就要從改變?nèi)藗兊木衩婷埠蜕瞽h(huán)境為基本點，只有這樣做下才能在真正意義上實現(xiàn)民族舞蹈與時代相接軌的原則。

（三）舞蹈的創(chuàng)作要具有美感

民族舞蹈是一門通過身體語言，將作者想要表達的思想內(nèi)容通過肢體的舞動的形式來和觀眾進行互動交流的，因此民族舞蹈在進行創(chuàng)作時，在把民族特點融入進民族舞蹈的同時，還要符合觀眾的審美眼光。一個民族精神與文化的表現(xiàn)形式就是該民族舞蹈特有的風(fēng)格。所以說，民族特點是一個民族舞蹈的區(qū)分標志?；谏鲜鲈?，在舞蹈創(chuàng)作那種要把舞蹈的風(fēng)格韻律表現(xiàn)的淋漓盡致，只有這樣才能充分的將民族特點加以充分的展現(xiàn)。另外，民族舞蹈還要有一定的美感，這是舞蹈藝術(shù)最基本的特征之一，所以說要想在真正意義將民族舞蹈藝術(shù)進行發(fā)揚，應(yīng)該要將民族舞蹈創(chuàng)作充分的重視起來。

三、結(jié)語

綜上所述，在當前我國社會主義不斷推進的背景下，要想在真正意義上將民族舞蹈的創(chuàng)作進行創(chuàng)新與改革，最重要的是在弘揚我國的傳統(tǒng)藝術(shù)文化，在民族舞蹈的創(chuàng)作中應(yīng)該充分的將該民族的特點加以顯示，并做到與時代接軌；在突出了民族特點的同時還要保證民族舞蹈的審美價值。只要從以上三點作為基本出發(fā)點，那么就能在真正意義上將民族舞蹈創(chuàng)作邁上一個嶄新的階梯。

參考文獻：

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