□鄧穎

一、影片簡介

《羅拉快跑》由湯姆·提克威導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，于1998年在德國上映，講述了羅拉為了拯救男友，奔跑著在20分鐘內(nèi)籌集10萬馬克的故事。該電影是德國新一代青年導(dǎo)演的一次探索，故事內(nèi)容十分簡單，以“奔跑”作為驅(qū)動影片故事情節(jié)發(fā)展的核心要素，通過女主角三次奔跑的不同結(jié)果的復(fù)調(diào)敘事手法展開故事。復(fù)調(diào)敘事打破傳統(tǒng)線性敘事結(jié)構(gòu)，對時間進(jìn)行重構(gòu)，從不同側(cè)面、不同角度反復(fù)敘事，傳達(dá)了德國新一代青年導(dǎo)演對愛情、人生、宿命等方面的深層思考。

二、《羅拉快跑》復(fù)調(diào)敘事的鏡頭分析

正如巴赫金的復(fù)調(diào)理論所說，復(fù)調(diào)型小說的主旨不在于展開故事情節(jié)、性格命運，而在于展現(xiàn)那些擁有各自世界、有著同等價值、具有平等地位的不同的獨立意識，復(fù)調(diào)小說的藝術(shù)魅力就在于這種“復(fù)調(diào)思維”的矛盾性、對話性、開放性和未完成性。復(fù)調(diào)敘事電影也是如此，它不著重于展現(xiàn)故事情節(jié)本身的矛盾沖突，而是通過不同視點、不同層面來講述故事，形成立體、多維角度、對比、多義性的敘事張力，傳達(dá)出深刻的主題內(nèi)涵。

（一）矛盾性

傳統(tǒng)的故事片的線性敘事結(jié)構(gòu)往往由導(dǎo)演精心設(shè)置的強(qiáng)烈矛盾沖突的高潮部分來調(diào)動觀眾情緒，形成視聽看點。復(fù)調(diào)敘事電影雖然沒有故事片中的矛盾沖突的情節(jié)，但通過多個視點、多個層面敘事，也能展現(xiàn)現(xiàn)實世界或人物內(nèi)心的多面性和矛盾性，推動著觀眾不斷保持對電影故事情節(jié)的關(guān)注。

1.雙畫面鏡頭展現(xiàn)主要人物對命運的對抗

《羅拉快跑》中出現(xiàn)了三次雙畫面鏡頭，兩次雙畫面鏡頭的運用都體現(xiàn)了女主角羅拉對命運的對抗。雙畫面、三畫面鏡頭一方面將羅拉奮力奔跑的動態(tài)畫面與曼尼焦急等待的靜態(tài)畫面不同時空同時展現(xiàn)在同一畫面中，通過壓縮時空表現(xiàn)出時間的緊迫性，加強(qiáng)了影片的節(jié)奏，另一方面也展現(xiàn)出羅拉對命運的對抗，拼盡全力地奔跑以阻止曼尼去超市搶劫。兩次出現(xiàn)的雙畫面和三畫面鏡頭都展現(xiàn)出羅拉對命運的對抗，也為后面羅拉和曼尼死亡的悲劇命運打下基礎(chǔ)，傳達(dá)出人對于世界和命運的不可抗?fàn)幮赃@一主題內(nèi)涵。

2.長焦鏡頭展現(xiàn)人的生命活力與現(xiàn)實世界的冰冷建筑沖撞

在《羅拉快跑》中，“奔跑”成為推動故事發(fā)展的核心元素，在拍攝羅拉奔跑時，導(dǎo)演除了使用大量的運動鏡頭之外，還大量使用了短景深長焦鏡頭。影片中很多鏡頭都將水泥柱、路燈、柵欄等建筑物作為前景，而羅拉不停地奔跑作為景深，這極大地壓縮了羅拉與周圍建筑物的空間距離，提升了羅拉運動的速度以及影片的節(jié)奏感。同時，通過一些搖晃的鏡頭從羅拉的角度展現(xiàn)其奔跑的視角和感受，用建筑物前景與羅拉奔跑的景深形成對比，展現(xiàn)出羅拉奔跑的生命活力與周圍冰冷的建筑物強(qiáng)烈的沖撞感，瘦小的羅拉在高聳的建筑物下顯得極其渺小，體現(xiàn)她為了救男友不顧一切。

3.升格鏡頭展現(xiàn)人物內(nèi)心世界與現(xiàn)實環(huán)境的矛盾

《羅拉快跑》中運動鏡頭、快節(jié)奏的音樂、動畫、照片快切等視聽元素的運用，極大地增強(qiáng)了整部電影的節(jié)奏感、運動感以及游戲感。影片一共79分鐘，有71分鐘都是運動鏡頭。為了豐富運動鏡頭的表現(xiàn)力，影片還大量使用了升降格鏡頭，升格鏡頭通過延長時間能更清晰地表現(xiàn)人物情緒。例如，影片的63分16秒至55秒，羅拉由于撞到叔叔的車錯過了和父親見面，她手足無措地奔跑著。在這里導(dǎo)演以現(xiàn)實環(huán)境和主觀心理的視角，不停切換全景、近景、特寫鏡頭，配合舒緩悠揚的音樂，以及“快，幫幫我，就這一次，我會一直跑下去，我等著”的畫外音，運用升格鏡頭，通過延長時間生動立體地刻畫出羅拉奔跑時的復(fù)雜心理，也展現(xiàn)出她不停奔跑的現(xiàn)實環(huán)境與內(nèi)心的無助、彷徨、無奈。

（二）開放性

經(jīng)典好萊塢電影故事往往是三段式，在線性敘事經(jīng)過開場、發(fā)展、高潮、結(jié)尾這四個過程，其中有兩個情節(jié)點制造故事情節(jié)沖突，形成故事高潮部分，最終通過一個封閉的結(jié)尾交代故事結(jié)局。而復(fù)調(diào)敘事電影并不采用傳統(tǒng)的封閉式結(jié)尾，通過對故事多個側(cè)面、多個角度的展現(xiàn)，讓觀眾以更多維、更立體的角度去解讀影片的內(nèi)涵。

1.降格鏡頭傳達(dá)出導(dǎo)演關(guān)于“人”的哲思

《羅拉快跑》中沒有常規(guī)電影的三段式線性故事情節(jié)，也沒有具有矛盾沖突的故事高潮，而是通過三次重復(fù)敘事，以動感的畫面配上快節(jié)奏音樂始終調(diào)動著觀眾的視覺和情緒，展現(xiàn)了極大的戲劇張力。影片中大量的升降格鏡頭成為該片的一大亮點，尤其是開頭那組人頭攢動的降格鏡頭給人留下了深刻印象。從影片1分30秒開始，整個畫面以暗黃色為基調(diào)，用高速攝影表現(xiàn)出人群在十字路口快速游走，人群或是面無表情，或是低頭沉默，或是淡然冷漠，隨后鏡頭短暫停留在劇中次要人物（推車婦女、女職員、偷車男青年）身上。配上急促、緊張的快節(jié)奏音樂，配上畫外音“我們是誰？我們何往？人生是什么”，營造出一種現(xiàn)實世界的錯亂感和荒誕感。這里的降格鏡頭一方面通過壓縮時間增加了影片的節(jié)奏，另一方面通過加速展現(xiàn)人如“行尸走肉”般茫無目的地走著，仿佛人世間的過客一般，表達(dá)出導(dǎo)演“人從何而來，去往何處”的哲學(xué)思考，讓觀眾在觀看中思考。同時，劇中次要人物的相繼出現(xiàn)，也制造出一定的懸念，讓觀眾猜測他們在接下來的故事中的身份、命運走向等。

2.搖晃鏡頭隱喻人物感情狀態(tài)的不穩(wěn)定

在電影創(chuàng)作中，為了更好表現(xiàn)畫面質(zhì)感和故事情節(jié)的連貫性，導(dǎo)演一般會避免使用搖晃鏡頭。在《羅拉快跑》中，導(dǎo)演在羅拉奔跑中大量使用了搖晃鏡頭，從羅拉的主觀視角體現(xiàn)了運動的真實狀態(tài)。在表現(xiàn)羅拉父親和情婦辦公室對話時，導(dǎo)演使用DV攝像機(jī)拍攝，通過搖晃不定的鏡頭隱喻羅拉父親與情婦感情的未知和不確定。羅拉三次奔跑時情婦與父親的感情狀態(tài)都不同，導(dǎo)演并未給出封閉的結(jié)局，這意味著還有可能進(jìn)行第四次、第五次奔跑，情婦與羅拉父親的情感走向都是未知，DV拍攝本身就具有紀(jì)實性，但晃動的鏡頭與紀(jì)實性形成沖突，展現(xiàn)他們的感情狀態(tài)未知，留給觀眾自己去設(shè)想。

（三）未完成性

《羅拉快跑》表現(xiàn)出鮮明的復(fù)調(diào)敘事的未完成性，通過對羅拉奔跑著去解救曼尼三種不同故事結(jié)局的講述引發(fā)觀眾對影片主題的深思，每部分故事的講述在主題上相互滲透，這種發(fā)散的、不確定的敘事手法實現(xiàn)了導(dǎo)演與受眾的“超文本”互動，讓受眾自己從三種故事的講述中以更全面、更立體的視角解讀影片的內(nèi)涵。

1.定格快切鏡頭表現(xiàn)人物命運的多樣性

影片中，三次奔跑中由于時間差的原因，羅拉每次在路上偶遇到的推小孩的婦女、偷自行車的青年、銀行的女職員這三位人物都命運都不相同。次要人物的命運都隨著羅拉的時間軌跡發(fā)生變化，通過照片定格快切鏡頭將人物未來時空的命運快速閃現(xiàn)，現(xiàn)實時空和未來時空自由切換，觀眾在為羅拉和曼尼的故事緊張的同時，也能看到其他次要人物的命運。影片最后并沒有封閉的結(jié)尾，因此觀眾可以設(shè)想在羅拉第四次、第五次奔跑時，她偶然遇到的推小孩的婦女、偷自行車的青年、銀行女職員各自的命運是變好還是變壞。

2.特寫鏡頭留下開放式結(jié)尾

影片中，羅拉三次奔跑有兩次的結(jié)尾采用了升格鏡頭，這兩次結(jié)局通過升格鏡頭延長了時間，渲染人物難以抵抗命運的悲劇氣氛。羅拉的三次奔跑結(jié)果都不一樣，最后通過一個特寫鏡頭留下開放式結(jié)尾，讓觀眾離開電影故事講述的時間，跳離故事，以更超脫的視野與導(dǎo)演對話，觀眾自己自由想象曼尼和羅拉之后的故事，是否又會發(fā)生變故，錢是否會再次被弄丟，在路上又會遇到哪些人，第四次奔跑、第五次奔跑時曼尼和羅拉的結(jié)局會是怎樣，等等。

三、結(jié)語

作為一部既具有獨特形式，又具有深刻思想內(nèi)涵的電影，《羅拉快跑》不僅能給觀眾帶來新奇的視聽享受，也能引發(fā)受眾關(guān)于人生、命運、時空等深層次的思考，值得反復(fù)觀賞。此外，這部電影不僅在敘事上值得研究，在色彩運用、聲音運用、“鐘表”的意象表達(dá)、思想內(nèi)涵等方面都值得深入探究。