龔堯 貴州大學明德學院

一、戲劇影視文學的定義與簡介

相比較于其他文學，戲劇影視文學的綜合性更強。創(chuàng)作內(nèi)容涉及影視劇的錄制和舞臺劇的演繹，文字本身就要帶有獨特性，并在創(chuàng)作時就要考慮到表演效果。而這類文學的主要形式就是劇本。作為可以直接影響所錄制的作品的質(zhì)量或者舞臺上的表演的成功與否的關(guān)鍵，戲劇影視文學的優(yōu)秀與否可以直觀的在表演過程中，也就是在對所創(chuàng)作出的劇本進行展示的過程中進行分辨。如果要對影視戲劇文學進行更細致的分類，除了簡單地分為影視文學和戲劇文學兩個因素之外，還可以各自分別展開。除了前面提到的劇本，影視文學中還包括影視相關(guān)的故事和小說的創(chuàng)作，以及話劇也包含在內(nèi)。而劇本本身也是沒有格式或者樣式上的一定之規(guī)的，包含著分鏡頭劇本，文學性較強的文學劇本以及完全的臺本等多種多樣。而戲劇文學的分類則比較簡單。根據(jù)戲劇中具體內(nèi)容的沖突的不同性質(zhì)，可以分為戲劇，悲劇和正劇。而按照表演方式來看，也可以劃分為舞劇，戲曲，歌劇和話劇等。

二、戲劇影視文學的特點

(一)創(chuàng)作過程中要注重“表演性”

首先，作為戲劇影視文學的主要表現(xiàn)形式的劇本，其作用就是指導(dǎo)舞臺上的表演或者影視劇的拍攝的。其實用性就體現(xiàn)在“表演”兩個字上，這導(dǎo)致了優(yōu)秀的戲劇影視文學作品必須有足夠的表演性；其次，劇本在創(chuàng)作時，細致入微的對各種人物的表情語言肢體動作和不同場景的設(shè)置要求進行了描寫，這是優(yōu)秀的劇本應(yīng)該有的特質(zhì)，然而在將這些書面上的內(nèi)容真正的搬上舞臺或者大熒幕時，卻要有詳有略，以確保作品中最為經(jīng)典和精華部分能完美呈現(xiàn)。那么其他的內(nèi)容就需要表演者通過高超的演技來完成，所以優(yōu)秀的表演者不僅要有良好的影視文學功底還要有精湛的演技，這些都確保了表演性是戲劇影視文學不可少的特質(zhì)。

(二)完善情節(jié)要依賴“沖突性”

前面提到過戲劇影視文學的分類，戲劇文學和影視文學不僅各具特點，且本身也包含眾多不同特質(zhì)的作品類型和表現(xiàn)手法，所以戲劇影視文學雖然存在著各種相通之處，但其本身也存在著彼此沖突情況，所以在了解戲劇影視文學時，一定要注意他的沖突性。除了文學體裁和表現(xiàn)手法的沖突之外，一部戲劇影視文學作品本身沖突性?！皼_突”是促進故事情節(jié)發(fā)展的重要手段，代表著故事的波瀾，無論是哪一種戲劇影視文學都往往偏向于通過制造沖突來豐富劇情和人物形象。此外，沖突是調(diào)動觀眾情緒的有效方法，戲劇化的轉(zhuǎn)折和矛盾是觀眾在享受戲劇或者影視劇時的主要追求。而戲劇影視文學作品作為文學作品本身存在的時間極短，真正的生命是在表演過程中，演出作品能否吸引觀眾才是其真正的生命力所在。所以這一文學注定了要通過沖突來實現(xiàn)其藝術(shù)價值。

(三)臺詞要突出個性和動作性

首先，臺詞作為建立并豐富人物形象的重要手段，其本身便具有符合其人物的背景經(jīng)歷和場面環(huán)境的獨特性，而隨著表演者的不同，同一角色的同一句臺詞也會有不同的演繹，這是表演者所領(lǐng)悟到的感情和心理所賦予臺詞的個性。此外臺詞的動作性也是必不可少，劇本上的白紙黑字是生硬而且蒼白的對話，而實際上表演時演員們并不是一動不動的念出臺詞，而是需要有與此相配的動作和表情，也就是除了對話之外表演者之間還有肢體語言的互動。而這些是不會細致得體現(xiàn)在劇本上的，所以優(yōu)秀的戲劇影視文學作品會通過動作性的臺詞描寫來暗示讀者或者表演者，此時人物應(yīng)有的肢體語言，來使表演者的表演更加流暢自然，觀眾也可以得到更好的代入感和觀賞體驗。

三、有效欣賞戲劇影視文學的方法

(一)理清戲劇情節(jié)發(fā)展線索

要做到對劇本的情節(jié)發(fā)展有一定的把握，通過各條發(fā)展線索在腦海里構(gòu)建出劇情的發(fā)展脈絡(luò)，對于每個劇情的沖突點，要了解導(dǎo)致沖突發(fā)生的矛盾，以求能抓住戲劇影視文學的“沖突性”的美。首先，要找到重要的劇情點，例如事件發(fā)生的開端，矛盾沖突的高潮等，并通過劇情中的線索將他們連接起來，以清晰的把握劇情走向，以《雷雨》為例，整個劇本中的線索就是周家是如何走向衰亡的，是繁漪的不甘心和反抗；是周萍與自己的繼母和同母異父的妹妹四鳳之間的情愛糾葛。這樣兩條交錯的故事線就清晰明了。

(二)分析劇本的語言，掌握人物的思想性格

首先了解人物的個性語言，分析人物的思想性格，分析人物的思想性格，主要掌握人物們遇到重要的語言。是的，語言是最能表現(xiàn)人物的思想和個性的。接下來要注意，分析劇本中的潛在臺詞。劇本和劇中的具體情況，概括了觀眾的間接性語言，掌握了劇本中人物的形象、特征和個性。另外，隱藏了的角色心理狀態(tài)。我們在讀劇本時，不能忽視潛在的臺詞。

四、結(jié)語

總而言之：“戲劇”文化在中國傳統(tǒng)文化體系中的重要地位，對中國傳統(tǒng)文化的進步與發(fā)展都產(chǎn)生了積極的影響，乃至整個中國文化。因此，作為中國傳統(tǒng)戲劇文化的延伸，中國傳統(tǒng)戲劇和影視文化的發(fā)展和中國文化的發(fā)展密切相關(guān)，這里要注意的是，戲劇影視文化本身的傳承與推廣，繼承和發(fā)揚戲劇文化，使戲劇影視文化系統(tǒng)得以改進。通過上文的分析了解，目前的中國戲劇影視文學已形成自己獨有的特性。