王剛 浙江傳媒學(xué)院

江南，意為長(zhǎng)江之南，在人文地理概念中也可泛指長(zhǎng)江中下游以南。自古以來(lái)“江南”的含義一直不斷變化、伸縮不定。在不同歷史時(shí)期，江南的意象不盡相同。從最早的先秦吳、越至三國(guó)、兩晉中原衣冠南渡，中原漢人大量南遷，江南始成一個(gè)美麗富庶的地區(qū)，江南文化也得以形成并蓬勃發(fā)展。江南歷來(lái)富足，被稱為魚米之鄉(xiāng)，古鎮(zhèn)小城星羅棋布，它們?cè)谏?，文化，建筑等各個(gè)方面各具特色。長(zhǎng)江中下游河網(wǎng)交錯(cuò)其間小橋流水、曲徑回廊、古典園林如詩(shī)如畫、配以吳儂細(xì)語(yǔ)、江南絲竹、別有韻味。“江南古鎮(zhèn)在長(zhǎng)期的自然環(huán)境與人文環(huán)境的雙重作用下，形成了與其特定的地域性相適應(yīng)的建筑形態(tài)?！盵1]

以江南古鎮(zhèn)為背景的電影創(chuàng)作在中國(guó)電影史中一直綿延不絕。自經(jīng)典電影——《小城之春》至今，影視劇中時(shí)時(shí)可見古鎮(zhèn)身影，如《似水年華》的烏鎮(zhèn)，《碟中諜3》的西塘，《理發(fā)師》的前童，《色戒》的新場(chǎng)，《京城81號(hào)》的惠山等等。古鎮(zhèn)也在這些電影中成為獨(dú)特的符號(hào)存在。上世紀(jì)50年代中國(guó)電影步入一個(gè)黃金時(shí)代，當(dāng)時(shí)的電影創(chuàng)作生產(chǎn)中心依然是地處江南的上海。江南從晚清國(guó)門洞開起，時(shí)有戰(zhàn)亂，至新中國(guó)建立才從紛亂中擺脫。50年代的優(yōu)秀電影中就有些許江南古鎮(zhèn)的影像，最著名的當(dāng)屬《林家鋪?zhàn)印?、《祝福》等。這幾部電影基本選擇在江南城鎮(zhèn)實(shí)景拍攝，電影影像飽含江南的意象。

電影《林家鋪?zhàn)印放c之前的《小城之春》，之后的《早春二月》等電影都被冠以詩(shī)意電影的稱號(hào)。這部電影由北京電影制片廠拍攝，但主創(chuàng)人員從原著茅盾，到編劇夏衍，導(dǎo)演水華，美術(shù)池寧都是來(lái)自江南，以江南的實(shí)景演繹江南的故事。電影講述了上世紀(jì)30年代發(fā)生在江南小鎮(zhèn)上的故事，圍繞林家小店的矛盾沖突，鮮明深刻地表現(xiàn)了那個(gè)時(shí)候“大魚吃小魚，小魚吃蝦米”的社會(huì)現(xiàn)象，折射出那個(gè)年代的艱難世道。電影的外景中展現(xiàn)出了一座河道縱橫、小橋林立、粉墻黛瓦的古鎮(zhèn)。影片主要外景地曾經(jīng)被許多人標(biāo)定在大名鼎鼎的桐鄉(xiāng)烏鎮(zhèn)，因?yàn)槟抢锸恰读旨忆佔(zhàn)印沸≌f(shuō)作者茅盾的故鄉(xiāng)。其實(shí)這是一個(gè)誤會(huì)，電影《林家鋪?zhàn)印分饕臄z地在與茅盾故鄉(xiāng)桐鄉(xiāng)烏鎮(zhèn)相鄰的德清新市。茅盾與夏衍都與德清新市有著千絲萬(wàn)縷聯(lián)系。據(jù)《德清之窗》的介紹：“《林家鋪?zhàn)印返脑敲┒?，編劇是夏衍，?dāng)時(shí)茅盾和夏衍是文化部正副部長(zhǎng)，兩人都跟德清有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，夏衍在德清讀過(guò)書，茅盾的姑媽從烏鎮(zhèn)嫁到新市西河口錢宅。茅盾小時(shí)候經(jīng)常來(lái)姑媽家做客，耳聞目睹西河口兩岸店鋪林立、商貿(mào)發(fā)達(dá)的景象，留下了深刻印象，原著中好多地方能找到新市的影子?！庇捌诃h(huán)境、氣氛的營(yíng)造上也很出色。整部影片通過(guò)美術(shù)的精心選擇和創(chuàng)作，讓影片場(chǎng)景充分體現(xiàn)出江南古鎮(zhèn)的特色，特別是讓整部影片彌漫出一種不斷為重壓所窒息的時(shí)代氛圍。作為影片造型重要部分在這部影片中顯現(xiàn)出很深的功力?！读旨忆?zhàn)印返闹饕獔?chǎng)景都在古鎮(zhèn)的小街上展開，而由于要細(xì)致刻畫林老板這個(gè)人物，一些重場(chǎng)戲都在空間狹小的鋪?zhàn)永锉憩F(xiàn)。影片的美術(shù)創(chuàng)作者，在面對(duì)參差變化，韻味各具的場(chǎng)景時(shí)，一絲不茍精細(xì)布置了20世紀(jì)30年代初江南古鎮(zhèn)的各種陳設(shè)道具，大到街頭的人丹海報(bào)、標(biāo)語(yǔ)，小到鋪面板壁的作舊、林老板的懷表，從遠(yuǎn)景中的烏篷船到近景中的小氈帽，無(wú)不令人恍如那逝去的年代。

作為一部探索民族電影美學(xué)風(fēng)范的經(jīng)典之作，《林家鋪?zhàn)印吩?983年在葡萄牙第十二屆菲格拉達(dá)福茲國(guó)際電影節(jié)獲評(píng)委獎(jiǎng)，被國(guó)內(nèi)外廣泛的認(rèn)可，進(jìn)入世界經(jīng)典影片的殿堂。影片將江南水鄉(xiāng)的特征烘托出來(lái)，留下了蘊(yùn)藉含蓄、抒情雋永的綿長(zhǎng)意韻。影片的美術(shù)設(shè)計(jì)——池寧，自1936年起擔(dān)任青鳥劇社、上海劇藝社的舞美設(shè)計(jì)。1941年他在華年影片公司兼任布景師，開始接觸電影美術(shù)工作，參加《洪宣嬌》(1941年)、《國(guó)色天香》(1941年)的拍攝。1948年為費(fèi)穆導(dǎo)演的《小城之春》設(shè)計(jì)布景，開始以江南古鎮(zhèn)為起點(diǎn)，探究中國(guó)傳統(tǒng)文化在電影影像中的獨(dú)特表現(xiàn)風(fēng)格。據(jù)《小城之春》編劇李天濟(jì)所說(shuō)，費(fèi)穆是按蘇東坡《蝶戀花·花褪殘紅青杏小》詞意境和韻致構(gòu)思全片視聽形象的。詞中的“花褪殘紅青杏小，子燕飛時(shí)，綠水人家繞……墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑?！睒?gòu)成了電影如淡墨山水小品的視覺(jué)風(fēng)格。相較《小城之春》的玲瓏小品，《林家鋪?zhàn)印返恼w視野更開闊，走出了破敗約束的小院，來(lái)到了更大更自由的空間范圍。影片主要拍攝地新市鎮(zhèn)內(nèi)大小寺院庵堂六十多處，有著“三潭九井十八塊，三十六條弄，七十二座橋”的景致，被譽(yù)為“千年小上海，江南百老匯”。如今的新市依然可以看見電影《林家鋪?zhàn)印分须y民逃到小鎮(zhèn)時(shí)銀幕上出現(xiàn)的“一潭三橋”景色?！读旨忆?zhàn)印分械拿佬g(shù)設(shè)計(jì)成功把觀眾帶到了江南水鄉(xiāng)并體驗(yàn)到當(dāng)時(shí)艱苦經(jīng)營(yíng)的生活環(huán)境。

江南古鎮(zhèn)大都?xì)v經(jīng)風(fēng)雨，它們多以水筑鎮(zhèn)，以水成市，創(chuàng)造了人類與自然和諧相處的居住環(huán)境，具有較高社會(huì)學(xué)、美學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)、歷史學(xué)、古建筑學(xué)等方面研究?jī)r(jià)值。隨著影視劇拍攝等因素的帶動(dòng)，江南古鎮(zhèn)的方方面面在20世紀(jì)末迎來(lái)了一次研究開發(fā)的熱潮。近一甲子以來(lái)，那許多以古鎮(zhèn)為景拍攝的電影也忠實(shí)為我們記錄下當(dāng)時(shí)的古鎮(zhèn)風(fēng)貌?！读旨忆?zhàn)印分泄沛?zhèn)的街景，有的已隨著時(shí)代的變遷不復(fù)存在，有的還保留至今，電影則永遠(yuǎn)把1957-1958年的新市影像刻在了電影膠片中。