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        中國電影中江南古鎮(zhèn)影像小議
        ——以《林家鋪子》為例

        2018-11-02 09:40:40王剛浙江傳媒學(xué)院
        傳播力研究 2018年27期
        關(guān)鍵詞:夏衍林家鋪子

        王剛 浙江傳媒學(xué)院

        江南,意為長江之南,在人文地理概念中也可泛指長江中下游以南。自古以來“江南”的含義一直不斷變化、伸縮不定。在不同歷史時期,江南的意象不盡相同。從最早的先秦吳、越至三國、兩晉中原衣冠南渡,中原漢人大量南遷,江南始成一個美麗富庶的地區(qū),江南文化也得以形成并蓬勃發(fā)展。江南歷來富足,被稱為魚米之鄉(xiāng),古鎮(zhèn)小城星羅棋布,它們在生活,文化,建筑等各個方面各具特色。長江中下游河網(wǎng)交錯其間小橋流水、曲徑回廊、古典園林如詩如畫、配以吳儂細(xì)語、江南絲竹、別有韻味?!敖瞎沛?zhèn)在長期的自然環(huán)境與人文環(huán)境的雙重作用下,形成了與其特定的地域性相適應(yīng)的建筑形態(tài)。”[1]

        以江南古鎮(zhèn)為背景的電影創(chuàng)作在中國電影史中一直綿延不絕。自經(jīng)典電影——《小城之春》至今,影視劇中時時可見古鎮(zhèn)身影,如《似水年華》的烏鎮(zhèn),《碟中諜3》的西塘,《理發(fā)師》的前童,《色戒》的新場,《京城81號》的惠山等等。古鎮(zhèn)也在這些電影中成為獨特的符號存在。上世紀(jì)50年代中國電影步入一個黃金時代,當(dāng)時的電影創(chuàng)作生產(chǎn)中心依然是地處江南的上海。江南從晚清國門洞開起,時有戰(zhàn)亂,至新中國建立才從紛亂中擺脫。50年代的優(yōu)秀電影中就有些許江南古鎮(zhèn)的影像,最著名的當(dāng)屬《林家鋪子》、《祝?!返取_@幾部電影基本選擇在江南城鎮(zhèn)實景拍攝,電影影像飽含江南的意象。

        電影《林家鋪子》與之前的《小城之春》,之后的《早春二月》等電影都被冠以詩意電影的稱號。這部電影由北京電影制片廠拍攝,但主創(chuàng)人員從原著茅盾,到編劇夏衍,導(dǎo)演水華,美術(shù)池寧都是來自江南,以江南的實景演繹江南的故事。電影講述了上世紀(jì)30年代發(fā)生在江南小鎮(zhèn)上的故事,圍繞林家小店的矛盾沖突,鮮明深刻地表現(xiàn)了那個時候“大魚吃小魚,小魚吃蝦米”的社會現(xiàn)象,折射出那個年代的艱難世道。電影的外景中展現(xiàn)出了一座河道縱橫、小橋林立、粉墻黛瓦的古鎮(zhèn)。影片主要外景地曾經(jīng)被許多人標(biāo)定在大名鼎鼎的桐鄉(xiāng)烏鎮(zhèn),因為那里是《林家鋪子》小說作者茅盾的故鄉(xiāng)。其實這是一個誤會,電影《林家鋪子》主要拍攝地在與茅盾故鄉(xiāng)桐鄉(xiāng)烏鎮(zhèn)相鄰的德清新市。茅盾與夏衍都與德清新市有著千絲萬縷聯(lián)系。據(jù)《德清之窗》的介紹:“《林家鋪子》的原著是茅盾,編劇是夏衍,當(dāng)時茅盾和夏衍是文化部正副部長,兩人都跟德清有著千絲萬縷的關(guān)系,夏衍在德清讀過書,茅盾的姑媽從烏鎮(zhèn)嫁到新市西河口錢宅。茅盾小時候經(jīng)常來姑媽家做客,耳聞目睹西河口兩岸店鋪林立、商貿(mào)發(fā)達(dá)的景象,留下了深刻印象,原著中好多地方能找到新市的影子?!庇捌诃h(huán)境、氣氛的營造上也很出色。整部影片通過美術(shù)的精心選擇和創(chuàng)作,讓影片場景充分體現(xiàn)出江南古鎮(zhèn)的特色,特別是讓整部影片彌漫出一種不斷為重壓所窒息的時代氛圍。作為影片造型重要部分在這部影片中顯現(xiàn)出很深的功力?!读旨忆佔印返闹饕獔鼍岸荚诠沛?zhèn)的小街上展開,而由于要細(xì)致刻畫林老板這個人物,一些重場戲都在空間狹小的鋪子里表現(xiàn)。影片的美術(shù)創(chuàng)作者,在面對參差變化,韻味各具的場景時,一絲不茍精細(xì)布置了20世紀(jì)30年代初江南古鎮(zhèn)的各種陳設(shè)道具,大到街頭的人丹海報、標(biāo)語,小到鋪面板壁的作舊、林老板的懷表,從遠(yuǎn)景中的烏篷船到近景中的小氈帽,無不令人恍如那逝去的年代。

        作為一部探索民族電影美學(xué)風(fēng)范的經(jīng)典之作,《林家鋪子》曾在1983年在葡萄牙第十二屆菲格拉達(dá)福茲國際電影節(jié)獲評委獎,被國內(nèi)外廣泛的認(rèn)可,進(jìn)入世界經(jīng)典影片的殿堂。影片將江南水鄉(xiāng)的特征烘托出來,留下了蘊(yùn)藉含蓄、抒情雋永的綿長意韻。影片的美術(shù)設(shè)計——池寧,自1936年起擔(dān)任青鳥劇社、上海劇藝社的舞美設(shè)計。1941年他在華年影片公司兼任布景師,開始接觸電影美術(shù)工作,參加《洪宣嬌》(1941年)、《國色天香》(1941年)的拍攝。1948年為費(fèi)穆導(dǎo)演的《小城之春》設(shè)計布景,開始以江南古鎮(zhèn)為起點,探究中國傳統(tǒng)文化在電影影像中的獨特表現(xiàn)風(fēng)格。據(jù)《小城之春》編劇李天濟(jì)所說,費(fèi)穆是按蘇東坡《蝶戀花·花褪殘紅青杏小》詞意境和韻致構(gòu)思全片視聽形象的。詞中的“花褪殘紅青杏小,子燕飛時,綠水人家繞……墻里秋千墻外道,墻外行人,墻里佳人笑?!睒?gòu)成了電影如淡墨山水小品的視覺風(fēng)格。相較《小城之春》的玲瓏小品,《林家鋪子》的整體視野更開闊,走出了破敗約束的小院,來到了更大更自由的空間范圍。影片主要拍攝地新市鎮(zhèn)內(nèi)大小寺院庵堂六十多處,有著“三潭九井十八塊,三十六條弄,七十二座橋”的景致,被譽(yù)為“千年小上海,江南百老匯”。如今的新市依然可以看見電影《林家鋪子》中難民逃到小鎮(zhèn)時銀幕上出現(xiàn)的“一潭三橋”景色?!读旨忆佔印分械拿佬g(shù)設(shè)計成功把觀眾帶到了江南水鄉(xiāng)并體驗到當(dāng)時艱苦經(jīng)營的生活環(huán)境。

        江南古鎮(zhèn)大都?xì)v經(jīng)風(fēng)雨,它們多以水筑鎮(zhèn),以水成市,創(chuàng)造了人類與自然和諧相處的居住環(huán)境,具有較高社會學(xué)、美學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)、歷史學(xué)、古建筑學(xué)等方面研究價值。隨著影視劇拍攝等因素的帶動,江南古鎮(zhèn)的方方面面在20世紀(jì)末迎來了一次研究開發(fā)的熱潮。近一甲子以來,那許多以古鎮(zhèn)為景拍攝的電影也忠實為我們記錄下當(dāng)時的古鎮(zhèn)風(fēng)貌?!读旨忆佔印分泄沛?zhèn)的街景,有的已隨著時代的變遷不復(fù)存在,有的還保留至今,電影則永遠(yuǎn)把1957-1958年的新市影像刻在了電影膠片中。

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