王剛 浙江傳媒學(xué)院

江南，意為長江之南，在人文地理概念中也可泛指長江中下游以南。自古以來“江南”的含義一直不斷變化、伸縮不定。在不同歷史時期，江南的意象不盡相同。從最早的先秦吳、越至三國、兩晉中原衣冠南渡，中原漢人大量南遷，江南始成一個美麗富庶的地區(qū)，江南文化也得以形成并蓬勃發(fā)展。江南歷來富足，被稱為魚米之鄉(xiāng)，古鎮(zhèn)小城星羅棋布，它們在生活，文化，建筑等各個方面各具特色。長江中下游河網(wǎng)交錯其間小橋流水、曲徑回廊、古典園林如詩如畫、配以吳儂細(xì)語、江南絲竹、別有韻味?！敖瞎沛?zhèn)在長期的自然環(huán)境與人文環(huán)境的雙重作用下，形成了與其特定的地域性相適應(yīng)的建筑形態(tài)。”[1]

以江南古鎮(zhèn)為背景的電影創(chuàng)作在中國電影史中一直綿延不絕。自經(jīng)典電影——《小城之春》至今，影視劇中時時可見古鎮(zhèn)身影，如《似水年華》的烏鎮(zhèn)，《碟中諜3》的西塘，《理發(fā)師》的前童，《色戒》的新場，《京城81號》的惠山等等。古鎮(zhèn)也在這些電影中成為獨特的符號存在。上世紀(jì)50年代中國電影步入一個黃金時代，當(dāng)時的電影創(chuàng)作生產(chǎn)中心依然是地處江南的上海。江南從晚清國門洞開起，時有戰(zhàn)亂，至新中國建立才從紛亂中擺脫。50年代的優(yōu)秀電影中就有些許江南古鎮(zhèn)的影像，最著名的當(dāng)屬《林家鋪子》、《祝?！返取＿@幾部電影基本選擇在江南城鎮(zhèn)實景拍攝，電影影像飽含江南的意象。

電影《林家鋪子》與之前的《小城之春》，之后的《早春二月》等電影都被冠以詩意電影的稱號。這部電影由北京電影制片廠拍攝，但主創(chuàng)人員從原著茅盾，到編劇夏衍，導(dǎo)演水華，美術(shù)池寧都是來自江南，以江南的實景演繹江南的故事。電影講述了上世紀(jì)30年代發(fā)生在江南小鎮(zhèn)上的故事，圍繞林家小店的矛盾沖突，鮮明深刻地表現(xiàn)了那個時候“大魚吃小魚，小魚吃蝦米”的社會現(xiàn)象，折射出那個年代的艱難世道。電影的外景中展現(xiàn)出了一座河道縱橫、小橋林立、粉墻黛瓦的古鎮(zhèn)。影片主要外景地曾經(jīng)被許多人標(biāo)定在大名鼎鼎的桐鄉(xiāng)烏鎮(zhèn)，因為那里是《林家鋪子》小說作者茅盾的故鄉(xiāng)。其實這是一個誤會，電影《林家鋪子》主要拍攝地在與茅盾故鄉(xiāng)桐鄉(xiāng)烏鎮(zhèn)相鄰的德清新市。茅盾與夏衍都與德清新市有著千絲萬縷聯(lián)系。據(jù)《德清之窗》的介紹：“《林家鋪子》的原著是茅盾，編劇是夏衍，當(dāng)時茅盾和夏衍是文化部正副部長，兩人都跟德清有著千絲萬縷的關(guān)系，夏衍在德清讀過書，茅盾的姑媽從烏鎮(zhèn)嫁到新市西河口錢宅。茅盾小時候經(jīng)常來姑媽家做客，耳聞目睹西河口兩岸店鋪林立、商貿(mào)發(fā)達(dá)的景象，留下了深刻印象，原著中好多地方能找到新市的影子?！庇捌诃h(huán)境、氣氛的營造上也很出色。整部影片通過美術(shù)的精心選擇和創(chuàng)作，讓影片場景充分體現(xiàn)出江南古鎮(zhèn)的特色，特別是讓整部影片彌漫出一種不斷為重壓所窒息的時代氛圍。作為影片造型重要部分在這部影片中顯現(xiàn)出很深的功力?！读旨忆佔印返闹饕獔鼍岸荚诠沛?zhèn)的小街上展開，而由于要細(xì)致刻畫林老板這個人物，一些重場戲都在空間狹小的鋪子里表現(xiàn)。影片的美術(shù)創(chuàng)作者，在面對參差變化，韻味各具的場景時，一絲不茍精細(xì)布置了20世紀(jì)30年代初江南古鎮(zhèn)的各種陳設(shè)道具，大到街頭的人丹海報、標(biāo)語，小到鋪面板壁的作舊、林老板的懷表，從遠(yuǎn)景中的烏篷船到近景中的小氈帽，無不令人恍如那逝去的年代。

作為一部探索民族電影美學(xué)風(fēng)范的經(jīng)典之作，《林家鋪子》曾在1983年在葡萄牙第十二屆菲格拉達(dá)福茲國際電影節(jié)獲評委獎，被國內(nèi)外廣泛的認(rèn)可，進(jìn)入世界經(jīng)典影片的殿堂。影片將江南水鄉(xiāng)的特征烘托出來，留下了蘊(yùn)藉含蓄、抒情雋永的綿長意韻。影片的美術(shù)設(shè)計——池寧，自1936年起擔(dān)任青鳥劇社、上海劇藝社的舞美設(shè)計。1941年他在華年影片公司兼任布景師，開始接觸電影美術(shù)工作，參加《洪宣嬌》(1941年)、《國色天香》(1941年)的拍攝。1948年為費(fèi)穆導(dǎo)演的《小城之春》設(shè)計布景，開始以江南古鎮(zhèn)為起點，探究中國傳統(tǒng)文化在電影影像中的獨特表現(xiàn)風(fēng)格。據(jù)《小城之春》編劇李天濟(jì)所說，費(fèi)穆是按蘇東坡《蝶戀花·花褪殘紅青杏小》詞意境和韻致構(gòu)思全片視聽形象的。詞中的“花褪殘紅青杏小，子燕飛時，綠水人家繞……墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑?！睒?gòu)成了電影如淡墨山水小品的視覺風(fēng)格。相較《小城之春》的玲瓏小品，《林家鋪子》的整體視野更開闊，走出了破敗約束的小院，來到了更大更自由的空間范圍。影片主要拍攝地新市鎮(zhèn)內(nèi)大小寺院庵堂六十多處，有著“三潭九井十八塊，三十六條弄，七十二座橋”的景致，被譽(yù)為“千年小上海，江南百老匯”。如今的新市依然可以看見電影《林家鋪子》中難民逃到小鎮(zhèn)時銀幕上出現(xiàn)的“一潭三橋”景色?！读旨忆佔印分械拿佬g(shù)設(shè)計成功把觀眾帶到了江南水鄉(xiāng)并體驗到當(dāng)時艱苦經(jīng)營的生活環(huán)境。

江南古鎮(zhèn)大都?xì)v經(jīng)風(fēng)雨，它們多以水筑鎮(zhèn)，以水成市，創(chuàng)造了人類與自然和諧相處的居住環(huán)境，具有較高社會學(xué)、美學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)、歷史學(xué)、古建筑學(xué)等方面研究價值。隨著影視劇拍攝等因素的帶動，江南古鎮(zhèn)的方方面面在20世紀(jì)末迎來了一次研究開發(fā)的熱潮。近一甲子以來，那許多以古鎮(zhèn)為景拍攝的電影也忠實為我們記錄下當(dāng)時的古鎮(zhèn)風(fēng)貌?！读旨忆佔印分泄沛?zhèn)的街景，有的已隨著時代的變遷不復(fù)存在，有的還保留至今，電影則永遠(yuǎn)把1957-1958年的新市影像刻在了電影膠片中。