【摘要】以南北戰(zhàn)爭(zhēng)為背景的電影《冷山》具有奧德賽一般的史詩(shī)結(jié)構(gòu)，獲得了藝術(shù)和商業(yè)的雙重成功。本文嘗試從結(jié)構(gòu)主義的角度出發(fā)對(duì)影片進(jìn)行分析，從善與惡、人與土地、個(gè)人情感與社會(huì)環(huán)境等二元對(duì)立組合來(lái)揭示影片的結(jié)構(gòu)；并探討該片神話史詩(shī)隱喻中所影射的豐富內(nèi)涵。

【關(guān)鍵詞】冷山 結(jié)構(gòu)主義 二元對(duì)立 敘事 神話原型

電影《冷山》改編自美國(guó)當(dāng)代作家查爾斯.弗雷澤歷時(shí)七年完成的同名小說(shuō)，當(dāng)時(shí)該作與《飄》并稱(chēng)為“20世紀(jì)美國(guó)文學(xué)雙璧”。影片以美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)為背景，主要講述了士兵英曼逃離部隊(duì)，歷經(jīng)險(xiǎn)阻回到故鄉(xiāng)冷山，與戀人艾達(dá)重逢的故事；而艾達(dá)在山影交錯(cuò)的這方土地上渡過(guò)了自己的蛻變時(shí)期，由一個(gè)典型的南方淑女成長(zhǎng)為堅(jiān)韌獨(dú)立的女性。

影片通過(guò)雙線結(jié)構(gòu)來(lái)組織故事，“二元對(duì)立”的思維貫穿始終。清晰的敘事為我們展現(xiàn)了西方永恒的母題——愛(ài)、戰(zhàn)爭(zhēng)與家園。劇中主人公英曼、艾達(dá)所引領(lǐng)的兩條主線帶出了一幅戰(zhàn)爭(zhēng)群像，不僅白描了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性，還以諸種神話原型意象為隱喻，深入挖掘了人性，激發(fā)人們的思考。

一、二元對(duì)立的敘事結(jié)構(gòu)

根據(jù)列維斯特勞斯的研究，“人類(lèi)的大腦是由二元對(duì)立組合的機(jī)制為基本單位來(lái)進(jìn)行運(yùn)作的”，因此在我們從所要分析的影片中找出相對(duì)應(yīng)的二元對(duì)立組合機(jī)制，能夠幫助我們理解它的深層結(jié)構(gòu)以及相應(yīng)的文化內(nèi)涵。通過(guò)以下對(duì)《冷山》中二元對(duì)立組合的分析，我們可以進(jìn)一步加深對(duì)影片的認(rèn)識(shí)。

（一）善與惡

影片開(kāi)頭的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面是由一只野兔引入我們視線的，各種自然生靈在戰(zhàn)火里都隨時(shí)可能殞命。士兵英曼手握冷山帶來(lái)的回憶，書(shū)卷和艾達(dá)的照片是他的理想，可是抬頭所見(jiàn)卻是炮火和血腥。影片的巧妙之處在于不僅從英曼和艾達(dá)的處境分別雙線展開(kāi)，還以回憶與現(xiàn)實(shí)交錯(cuò)的手法豐富了故事的層次，也明晰了故事的緣起。

善與惡是最為普遍的二元對(duì)立組合之一，在很多文本中我們都能找到這種關(guān)系?！独渖健返墓适轮骶€同樣受該類(lèi)道德觀的主導(dǎo)，但又不是簡(jiǎn)單的善惡對(duì)立。以影片主角英曼為例，他的本性是善良的，但在戰(zhàn)事中他也被迫成為了一種異化的形象。在戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境里，可以說(shuō)英曼的殺戮都是為了南方的人民，但客觀上，那也是在戕害生靈。直至他踏上了回歸冷山的艱難旅途，他的靈魂和人性得以在這一過(guò)程中得到復(fù)蘇。這是英曼內(nèi)心的善惡對(duì)立，他本質(zhì)的善以及身上血債、心中欲望所象征的惡的對(duì)立。同時(shí)在他的外部環(huán)境中，家園衛(wèi)隊(duì)、北方散兵、出賣(mài)自己的農(nóng)夫都是惡魔的化身，英曼只有用信念去抗?fàn)?，才能回歸善的凈土。

冷山惡勢(shì)力提格的所作所為無(wú)不蓋上了惡魔的烙印，但也會(huì)在露比父親演奏的音樂(lè)中輕聲跟著喝唱，那是心底短暫善性的流露。人性本就復(fù)雜，即便在戰(zhàn)爭(zhēng)中人們也是為了自己的利益而拼殺，影片展示的就是戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)下普通人的絕望無(wú)助和身不由己。這不僅是善惡倫常的說(shuō)教，也是對(duì)人性本真狀態(tài)的坦述。

（二）人與土地

《冷山》的原著小說(shuō)“因描寫(xiě)了人與土地的復(fù)雜感情”而獲得美國(guó)圖書(shū)獎(jiǎng)。這里的土地在廣義上即指自然?！袄渖健钡男忝里L(fēng)光代表了給人以歸屬感的自然家園，寧?kù)o淳樸和諧。但是戰(zhàn)爭(zhēng)使人與土地分離，英曼為了參加內(nèi)戰(zhàn)而背井離鄉(xiāng)，他隨身帶著描繪冷山風(fēng)土人情的書(shū)籍，也象征著人對(duì)故土的眷戀。戰(zhàn)爭(zhēng)不僅造成了把人推離自己依戀的自然環(huán)境，還一手破壞了自然家園。影片里善良的老婦人薩莉原本擁有幸福的家庭，在冷山上耕種與收獲，這是人與土地原生態(tài)的關(guān)系。戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始后，民兵隊(duì)長(zhǎng)控制了這塊土地，殺害了她的丈夫和孩子，還對(duì)她施以酷刑。此時(shí)的土地上浸滿了血污，人與人變得對(duì)立，人與土地變得對(duì)立。耕種難以繼續(xù)，土地荒蕪，薩莉日后的失語(yǔ)狀態(tài)象征了這種對(duì)立關(guān)系所導(dǎo)致的人類(lèi)內(nèi)心的惶恐，安全感的極度缺乏。

英曼在回家的過(guò)程中，經(jīng)過(guò)一片玉米地，因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí)間的閑置，玉米長(zhǎng)蛆異變，他想要用以充饑的時(shí)候還被追來(lái)的士兵侵?jǐn)_，只能倉(cāng)皇逃竄。人們耕種土地并且受到自然的滋養(yǎng)，可是戰(zhàn)爭(zhēng)人為地破壞了這種和諧。英曼不畏艱辛的回鄉(xiāng)之旅、艾達(dá)與露比共同在冷山頑強(qiáng)求生，都傳達(dá)了創(chuàng)作者心中的熱望：人與土地的關(guān)系不應(yīng)該處在對(duì)立的狀態(tài)，人們應(yīng)該懂得回歸土地，重鑄自己的家園，尊重并且熱愛(ài)自然。

（三）個(gè)人情感與社會(huì)環(huán)境

《冷山》中英曼曲折的回歸之途是以戀人艾達(dá)作為主要?jiǎng)恿?，這段愛(ài)戀也是電影的主線。男女主角共處的時(shí)間非常短，沒(méi)見(jiàn)過(guò)幾次面也沒(méi)說(shuō)過(guò)多少話，但這份情感卻貫穿了好多年。這也是影片中愛(ài)情傳奇自身矛盾的地方，英曼與艾達(dá)相互了解不深，他們之間的感情基礎(chǔ)似乎很淡；可是為了這份愛(ài)作出的堅(jiān)守卻顯得出人意料的深刻濃烈。

如果我們把這種看似矛盾的情感放在社會(huì)環(huán)境中去解讀，一切就變得可以理解了。個(gè)人情感在一定程度上與社會(huì)環(huán)境有著既對(duì)立又統(tǒng)一的關(guān)系?？墒侨绻麤](méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)造成的這些突變，放在一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的社會(huì)氛圍中，我們來(lái)審視這段愛(ài)情會(huì)覺(jué)得他們略帶盲目。英曼和艾達(dá)只不過(guò)是相當(dāng)漂亮的一對(duì)佳偶，這樣的愛(ài)情要么相忘于江湖可是懷念到老；要不然就是相濡以沫的同時(shí)也相互厭棄到老?！栋肷墶分校瑥垚?ài)玲也是借顧曼楨之口道出了“人年輕的時(shí)候，總是要有些故事的?！焙芏嗟膼?ài)戀都是這樣，沒(méi)有那些波折，可能情侶成了夫妻，膝下有些兒女，復(fù)制平凡的一頁(yè)；如若生出一些枝蔓，惘然錯(cuò)失，卻成就一段傳奇?！独渖健防锏纳鐣?huì)環(huán)境既是愛(ài)的絆腳石，其實(shí)仔細(xì)想想也正是這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)給了愛(ài)情一個(gè)保質(zhì)期。“淡淡哀愁伴春風(fēng)莫名滋生，濃濃情戀隨冬雪無(wú)奈流逝。”求生成為愛(ài)情的旨?xì)w，愛(ài)成就了一場(chǎng)靈魂的回歸與救贖，在冷山雖死而得永恒。

二、神話敘事的隱喻內(nèi)涵

《冷山》被譽(yù)為南北戰(zhàn)爭(zhēng)版的奧德賽史詩(shī)，因?yàn)樵撈瑯邮莾蓷l線索的并行推進(jìn)：一方是男子充滿艱辛的歸鄉(xiāng)之途；另一方是女人在故鄉(xiāng)的堅(jiān)守。諾思洛普·弗萊的原型批評(píng)理論一再?gòu)?qiáng)調(diào)，在欣賞作品的時(shí)候，要“往后站”，也就是要求我們從整體上把握作品，“不局限于一部作品中的一個(gè)人物，一個(gè)意象，一種敘述，而要將作品放在歷時(shí)與共時(shí)的環(huán)境中，審視作品中的人物、意向、主題、敘述與其他作品的聯(lián)系與區(qū)別，從而尋找出共同的或不同的原型。在找到原型之后，還要進(jìn)一步分析原型在作品中的變化運(yùn)用，并且與作品所處的歷史和文化環(huán)境聯(lián)系起來(lái)，考查作者為什么進(jìn)行這樣的移位運(yùn)用?！盵1]這種神話敘事的觀念具有模式化和整體性的特點(diǎn)，對(duì)結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)產(chǎn)生了極大的影響，在分析《冷山》時(shí)，我們也可以用這樣的方法去找出它的神話原型隱喻，從而理解它所影射的社會(huì)價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義。

（一）神話原型人物

《冷山》中的英曼與艾達(dá)的原型分別出自《奧德賽》中的英雄奧德修斯和英雄妻子佩涅洛佩。英曼就好像是一個(gè)走陸路版的奧德修斯，同樣在經(jīng)歷了慘絕人寰的戰(zhàn)爭(zhēng)后踏上了艱難的歸鄉(xiāng)之途。英曼一路所經(jīng)歷的困境和援助也能在《奧德賽》中找到自己的影子，具有神話的烙印。他們所遇到的惡魔都來(lái)自?xún)煞矫妫幻媸峭獠康钠D險(xiǎn)，比如家園衛(wèi)隊(duì)的追殺和兇殘的獨(dú)眼巨人類(lèi)似，英曼在河中遇到追兵掃射就好像海神瘋狂的報(bào)復(fù)；另一方面是內(nèi)部的欲望，影片中英曼在農(nóng)舍中遇到的妖精一般的放浪婦人就似神話中塞壬的誘惑，惹人憐愛(ài)的寡婦薩拉也像是強(qiáng)留奧德修斯的卡呂普索的化身。而給英曼帶來(lái)生機(jī)的牧羊老婦則代表了神話中設(shè)定的智慧老人的形象，給他帶來(lái)物質(zhì)上的溫暖和精神上的指引。

同時(shí)，留在冷山的艾達(dá)也像佩涅羅佩那般為生死未卜的英雄守著貞潔。露比有點(diǎn)像奧德修斯的兒子，協(xié)助艾達(dá)生存和抗?fàn)?；相?duì)應(yīng)的，以提格為首的民兵衛(wèi)隊(duì)則相應(yīng)地代表那些《奧德賽》中討厭的求婚者和阻礙英雄歸鄉(xiāng)的神靈。

這些神話原型具有模式化的特點(diǎn)，此類(lèi)形象在不同時(shí)空中的反復(fù)出現(xiàn)，呈現(xiàn)不同的變形和特質(zhì)，傳達(dá)的信息卻是相同的?！独渖健分羞@些神話原型代表了一種亙古不變的善惡傳統(tǒng)和人性選擇。也正是這些鮮明的人物，幫助《冷山》較好地表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人的異化，以達(dá)到宣揚(yáng)反戰(zhàn)主題和堅(jiān)持本性良知的主題。

（二）神話原型意象和母題

“冷山”本身就具有神話原型的隱喻意義，這一意象不僅是一處避世凈土，還是心靈的家園。英曼在回歸冷山的途中，被戰(zhàn)爭(zhēng)異化的人性漸漸得到復(fù)蘇，靈魂得到了凈化；他在戰(zhàn)場(chǎng)受到的心靈創(chuàng)傷也在對(duì)家園的追尋中得到了治愈，這一意象也代表了“自然”對(duì)于人性的精神感召力，使英曼獲得了內(nèi)心的平靜和救贖。

而電影里的另一對(duì)重要意象“火”與“水”也同樣值得我們關(guān)注?；鸫砹擞⒐饷?、死亡、還有重生。影片中的燈光也是火的變形，農(nóng)舍中爐火旁妖冶的婦人代表了欲望，薩拉小屋的燈光給了求生的英曼光明，而在燈下寫(xiě)信的艾達(dá)則把自己的希望投入筆尖?！独渖健分械捏艋饚状纬霈F(xiàn)，火焰中的光明展露了新生的希望；而后來(lái)盧比父親在雪地里用火取暖時(shí)，火焰則成為了死亡的預(yù)警信號(hào)；同樣的，英曼歷經(jīng)艱難返鄉(xiāng)后，在篝火前與愛(ài)人長(zhǎng)談，溫暖動(dòng)人，誰(shuí)料次日遇險(xiǎn)，天人永隔。只是對(duì)于此時(shí)的英曼來(lái)說(shuō)，死亡也是一種救贖和靈魂的重生。而水的意象象征著凈化、救贖和生長(zhǎng)，可以變形為河流、海洋甚至于杯中酒。英曼與艾達(dá)初相識(shí)，艾達(dá)為他送上蘋(píng)果酒；而后聚會(huì)中的相遇，戶外大雨傾盆，他們避開(kāi)人群交談，彼此的情感也像積蓄已久的雨水般在心間傾瀉如注?！八鳖A(yù)示了這段愛(ài)戀的潛滋暗長(zhǎng)和曲折悠長(zhǎng)。艾達(dá)父親在表露了對(duì)她的愧疚后，在雨中安靜離世，他的情感也在雨中得到了宣泄和釋放。《冷山》里最具魔幻色彩的片段是艾達(dá)在井水里看到的英曼的歸鄉(xiāng)意象，英曼回到冷山后，竟然如水里的預(yù)言一般倒入雪地。這種以水作為占卜的橋段也是肉身死亡、靈魂重生的預(yù)兆。

神話的母題在片中多有涉及，我們可以看到戰(zhàn)爭(zhēng)、愛(ài)、回歸和救贖。在愛(ài)開(kāi)始的地方，遇到了戰(zhàn)爭(zhēng)的阻礙；又是以愛(ài)的名義逃離戰(zhàn)場(chǎng)，踏上了回歸的旅程，最終獲得了靈魂的救贖。此類(lèi)意象和母題，超越了個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)，代表了一種集體無(wú)意識(shí)的歷史沉淀。在戰(zhàn)爭(zhēng)中人性的淪喪與復(fù)蘇，愛(ài)帶人走上回歸的救贖之途，這些都能引起觀者的共鳴與思考。

三、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)以上的論述我們感受到結(jié)構(gòu)主義分析方法可以幫助我們加深對(duì)于文本的理解，可以觀覽電影《冷山》較深層次的藝術(shù)魅力。影片為我們展現(xiàn)了一場(chǎng)以愛(ài)為動(dòng)力的靈魂回歸之旅，反戰(zhàn)的主題、人性的思索在這一過(guò)程中得到了很好的展現(xiàn)。該片以自身的精巧結(jié)構(gòu)、豐富內(nèi)涵和道德感召實(shí)現(xiàn)了相應(yīng)的社會(huì)價(jià)值，成就了一部經(jīng)典傳奇。

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作者簡(jiǎn)介：朱壹（1990-），女，漢族，江蘇蘇州人，任職于蘇州經(jīng)貿(mào)職業(yè)技術(shù)學(xué)院。