劉剛

摘要：動(dòng)畫電影涉及的藝術(shù)表現(xiàn)形式非常多，有表演、繪畫、音樂、文學(xué)等，所以從本質(zhì)上來講其是一門綜合性的藝術(shù)形式。而如果將動(dòng)畫電影與風(fēng)景園林設(shè)計(jì)結(jié)合在一起，很多人會(huì)認(rèn)為二者根本無法相結(jié)合，但我國相關(guān)學(xué)者通過不斷的研究和探索發(fā)現(xiàn)，二者之間不僅有聯(lián)系，而且還相當(dāng)密切，尤其在進(jìn)行動(dòng)畫電影場景設(shè)計(jì)時(shí)，風(fēng)景園林設(shè)計(jì)語言的運(yùn)用是最多的。所以要想設(shè)計(jì)一部優(yōu)秀的動(dòng)畫電影作品，必須進(jìn)行準(zhǔn)確的風(fēng)景園林設(shè)計(jì)語言運(yùn)用，才能使動(dòng)畫的場景和人物更加鮮活。但是，風(fēng)景園林設(shè)計(jì)語言在我國動(dòng)畫電影中的運(yùn)用水平和質(zhì)量還有待提升。為此，文章通過實(shí)際案例的分析，進(jìn)行動(dòng)畫電影中風(fēng)景園林設(shè)計(jì)語言的運(yùn)用分析。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫電影 風(fēng)景園林 設(shè)計(jì)語言 運(yùn)用

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）01-0167-03

中國的動(dòng)畫電影起步較晚，在設(shè)計(jì)上和設(shè)計(jì)理念上還有很多內(nèi)容需要進(jìn)步和提升。而在當(dāng)前世界的動(dòng)畫電影設(shè)計(jì)上，尤其是場景設(shè)計(jì)上大多使用的風(fēng)景園林設(shè)計(jì)語言，所以也可以說風(fēng)景園林設(shè)計(jì)語言在動(dòng)畫電影中的運(yùn)用十分重要，是一部優(yōu)秀動(dòng)畫電影不可缺少的部分。因此，文章就動(dòng)畫電影中風(fēng)景園林設(shè)計(jì)語言上的運(yùn)用進(jìn)行分析和論述，以便中國動(dòng)畫電影能夠通過風(fēng)景園林設(shè)計(jì)語言的運(yùn)用展現(xiàn)出我國動(dòng)畫電影的特色。

一、“形”：尺度與構(gòu)圖

動(dòng)畫電影在設(shè)計(jì)過程中首要明確的主體思想就是動(dòng)畫的尺度，因?yàn)樵趧?dòng)畫電影的人物設(shè)計(jì)上必須緊緊圍繞著主題思想進(jìn)行，這樣才能使動(dòng)畫電影的環(huán)境符合主題思想所要表達(dá)的情感或思想，而且這個(gè)環(huán)境貫徹整部動(dòng)畫電影的始終也被稱為尺度。當(dāng)前的電影市場上，動(dòng)畫電影對(duì)于尺度的定位有著很大的差別，有些動(dòng)畫電影的尺度較為細(xì)致，而有些動(dòng)畫電影的尺度則比較寬泛。例如，《亞瑟的迷你王國》與《阿凡達(dá)》在尺度上就有著很大的區(qū)別，其中《亞瑟的迷你王國》就將尺度設(shè)計(jì)得非常細(xì)致，表現(xiàn)出的尺度非常具體；而《阿凡達(dá)》將尺度描寫得非常宏偉壯麗，場面壯觀而廣闊[1]。

構(gòu)圖是動(dòng)畫電影設(shè)計(jì)的一個(gè)關(guān)鍵部分，每一部分優(yōu)秀的動(dòng)畫電影，都是經(jīng)過反復(fù)的視角推敲和認(rèn)真的視角構(gòu)思，才能確定最終的構(gòu)圖。像日本的一部動(dòng)畫電影《借東西的小人阿莉埃蒂》所采用的構(gòu)圖，其中大多部分的線條都比較自然，而且具有一定的開朗性，這就使其所要表達(dá)的內(nèi)容飽滿而有張力。而且刻畫出的每一個(gè)場景都采用的是寫實(shí)的手法，不僅展現(xiàn)出了電影所要表達(dá)的主題，還使電影呈現(xiàn)出的畫面給人以舒服的感覺。另外，整部電影表現(xiàn)出的內(nèi)容都非常迷你，所以需要從俯視和仰視的角度為觀眾呈現(xiàn)出這種效果，而且電影中還運(yùn)用了很多夸張的表現(xiàn)手法，使電影整體的感染力都有所提升[2]。

這些尺度與構(gòu)圖的表現(xiàn)方式在我國風(fēng)景園林設(shè)計(jì)上經(jīng)常得到運(yùn)用。風(fēng)景園林設(shè)計(jì)首要就是為觀景人員呈現(xiàn)出園林所要表達(dá)的主題，然后需要視角的調(diào)整提升園林的感染力，所以將這些語言運(yùn)用到動(dòng)畫電影設(shè)計(jì)中，可以使動(dòng)畫電影更形象、人物更飽滿、場景更立體[3]。

二、“技”：空間處理

例如《借東西的小人阿莉埃蒂》這部動(dòng)畫電影在技巧的使用上是這樣進(jìn)行表達(dá)的，電影在最開始的階段，展現(xiàn)的是一輛正在前行的車子，鏡頭隨著車子的運(yùn)行移動(dòng)，經(jīng)過了繁華的鬧市區(qū)，逐漸進(jìn)入到了古香古色的場景中，院內(nèi)有著餐臺(tái)的古樹，古樸但卻不失精致的建筑，而且還有優(yōu)美的園林景色。穿過這優(yōu)美的風(fēng)景，車子逐漸駛向了崎嶇的小路，翻越了跌宕的山坡，鏡頭跟隨車子來到了幽深的院落，這種空間處理方式是風(fēng)景園林設(shè)上經(jīng)常進(jìn)行應(yīng)用的，并且在設(shè)計(jì)領(lǐng)域中被賦予了一個(gè)非常優(yōu)美的名字“曲徑通幽”[4]。這種表達(dá)方法通常是前期比較壓抑，例如通過狹長而曲折的道路，然后會(huì)突然間進(jìn)入到比較寬闊、明亮的空間中，給人心里帶來沖擊和愉悅感。另外，這種表達(dá)方法的鏡頭一直是處于變幻的，觀眾在觀看的過程中會(huì)始終保持著好奇的內(nèi)心，想探索這壓抑背后所要表達(dá)的驚喜或驚奇。同時(shí)，在這部電影中，電影的空間處理非常注重節(jié)奏變化，這樣使空間更有層次，讓觀眾的觀看更加清晰。這也是風(fēng)景園林設(shè)計(jì)上常采用的手法，讓觀眾在景觀中可以感受到無限的新鮮，這對(duì)觀眾來說不僅是一種視覺上的享受，還安撫了觀眾面對(duì)壓抑場景的焦躁內(nèi)心。

另外，在這部動(dòng)畫電影中，涉及到的每一處場景設(shè)計(jì)，無論是布局還是輪廓都非常清晰。例如，電影是根據(jù)小說改編，在電影中導(dǎo)演為了確保還原性，在地理方位上的表述花費(fèi)了很多的心思，從住宅設(shè)計(jì)成坐北朝南的方位以及屋內(nèi)的陽光照射上，都完全與城市的經(jīng)緯度相符合。另外在建筑的庭院布置上也有著明確的方位表達(dá)，例如，整個(gè)院內(nèi)的東、南、北方向上多有著特定的內(nèi)容、場景、視角，這樣觀眾在觀看通道、車庫等明顯的建筑位置時(shí)不至于混亂[5]。同時(shí)，空間設(shè)計(jì)上，有一條蜿蜒的小河貫穿了這整個(gè)庭院的南北空間的始終，將電影內(nèi)的自然場景進(jìn)行了清晰的劃分，使外部場景整體上更加和諧、真實(shí)，并且與主題表達(dá)的思想和電影創(chuàng)設(shè)已經(jīng)緊密的聯(lián)系在一起。這些空間處理上大多使用的都是風(fēng)景園林的設(shè)計(jì)語言，如庭院中小涼亭的設(shè)計(jì)，影影綽綽可以在外部樹木的縫隙中觀看出來，基本上就是風(fēng)景園林設(shè)計(jì)的寫實(shí)，將整部電影中所要表達(dá)的復(fù)雜自然景物都有條理的表現(xiàn)出來，著實(shí)令人欽佩。

三、“意”：意境與文化

在《借東西的小人阿莉埃蒂》這部動(dòng)畫電影中，觀眾能夠清楚的體會(huì)到每一位人物的性格和思想，這就是所謂的電影意境與文化表達(dá)，能夠讓觀眾在觀看中有所反思，而且能夠在思想上得到升華，考慮到在國家和社會(huì)大環(huán)境下所要做出的改變與努力。從這部電影的角度來講，其所要表達(dá)的主要思想是生態(tài)與和平，其中大量的園林景觀設(shè)計(jì)都表現(xiàn)出人們理想化的生態(tài)環(huán)境，而且在人物的日常生活中也隨處可見花花草草，這不僅是電影設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)的偏愛，更是其所要表達(dá)的初衷內(nèi)容，想讓所有的人都感受到大自然的力量，大自然對(duì)人類的友好，從而讓觀眾產(chǎn)生對(duì)大自然的熱愛與敬重之情[6]。例如，在電影的庭院中，所有的建筑都與自然的園林景觀處于和諧線管的狀態(tài)，而且通過自然園林景觀的映襯使建筑的美觀度也有所提升。此外，這部電影在進(jìn)行園林景觀設(shè)計(jì)時(shí)無處不體現(xiàn)生物多樣性的理念，涉及到的動(dòng)物有蟋蟀、蝴蝶、貓、烏鴉、瓢蟲，其與主人公都處于和平友好的相處狀態(tài)下，這都反應(yīng)出其所要表達(dá)的文化內(nèi)涵與意境，不僅倡導(dǎo)了人與自然與生態(tài)的和諧相處，還要與動(dòng)物之間進(jìn)行和平相處。每部動(dòng)畫電影都會(huì)通過其主題、場景設(shè)計(jì)、人物形象傳遞出其所要表達(dá)的意境與文化，但要想設(shè)計(jì)出優(yōu)秀的動(dòng)畫電影，使其意境更加深刻，就需要通過電影中所要傳遞出的氛圍來引發(fā)和引導(dǎo)觀眾進(jìn)行思考，這樣才能在每個(gè)不經(jīng)意間傳遞出優(yōu)質(zhì)的思想內(nèi)容。

在動(dòng)畫電影“形”“技”“意”三方面上風(fēng)景園林景觀設(shè)計(jì)語言都有所應(yīng)用，而且可以看出通過風(fēng)景園林景觀設(shè)計(jì)語言的運(yùn)用能夠使電影的表達(dá)更加豐富和豐滿，讓電影的場景和氛圍更加真實(shí)、濃郁，意境與文化的表達(dá)更深刻。

四、結(jié)語

綜上所述，我國在動(dòng)畫設(shè)計(jì)上的發(fā)展還處于初步階段，設(shè)計(jì)方法和設(shè)計(jì)理念的運(yùn)用還有許多地方需要進(jìn)步，所以文章通過動(dòng)畫電影中風(fēng)景園林設(shè)計(jì)語言具體運(yùn)用的論述，再結(jié)合實(shí)際案例的分析將風(fēng)景園林設(shè)計(jì)語言的作用體現(xiàn)出來，使我國動(dòng)畫電影在設(shè)計(jì)和制作上能夠得到借鑒和參考。同時(shí)，在動(dòng)畫電影設(shè)計(jì)過程中也要深刻認(rèn)識(shí)到電影所要傳遞出的主題思想，這樣在具體的應(yīng)用和設(shè)計(jì)上才能保障意境與文化能夠得到充分的展現(xiàn)，而且能夠使電影的內(nèi)容和意境表達(dá)得更流暢和更飽滿。

參考文獻(xiàn)：

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[3]孫欽玲.虛擬動(dòng)漫場景設(shè)計(jì)以及在現(xiàn)實(shí)風(fēng)景園林中的應(yīng)用[D].廣州：華南農(nóng)業(yè)大學(xué)，2016年.

[4]黃亮.電影蒙太奇和敘事性表達(dá)在景觀設(shè)計(jì)中的運(yùn)用初探——以安仁文博園示范公園為例[D].雅安：四川農(nóng)業(yè)大學(xué)，2015年.

[5]黃嵐，鄧壹萍，斯達(dá)爾汗等.囧途中的景觀并不囧——探索電影《人在囧途之泰囧》背后的泰國園林[J].現(xiàn)代園藝，2015，（02）：86.

[6]劉濱誼.風(fēng)景園林科學(xué)研究芻議——1986-2016年國家自然科學(xué)基金風(fēng)景園林課題研究的體會(huì)[J].中國園林，2016，（11）：32-38.endprint