孟程程

（中央音樂學(xué)院，北京 100031）

引言

格里格是挪威民族樂派最杰出的作曲家，代表作有《培爾·金特》等?！痘魻柋そM曲》是格里格為紀(jì)念“丹麥文學(xué)之父”路德維?！せ魻柋ふQ辰二百周年而創(chuàng)作的，共五個(gè)樂章。筆者將從結(jié)構(gòu)、和聲、主題材料、音高組織和配器等方面對(duì)第一樂章《前奏曲》進(jìn)行分析，通過在橫向結(jié)構(gòu)中音色的布局，以及在音色布局中縱向的織體結(jié)構(gòu)剖析作品。

一、曲式結(jié)構(gòu)

呈示部中主部主題與副部主題的調(diào)性關(guān)系，以及再現(xiàn)部中各主題調(diào)性趨向統(tǒng)一的特征，在這一樂章中無所不備，使得作品結(jié)構(gòu)更趨向奏鳴曲式。但相較傳統(tǒng)的奏鳴曲式，此樂章規(guī)模相對(duì)較小，主部主題多層音型化織體的級(jí)進(jìn)上行削弱了旋律的意義，使其并不具備鮮明的主題形象，故稱之為具有奏鳴性的單三部曲式（見表1-1）。

表1-1

二、結(jié)構(gòu)與音色布局的聯(lián)系

作品是主調(diào)和聲風(fēng)格，基本上為旋律加伴奏的織體，但也有合唱式織體和復(fù)調(diào)織體，作品采用了純弦樂的編制。

（一）呈示部

主部中，和聲性旋律以前八后十六音型級(jí)進(jìn)為主，偶爾摻雜著三度跳進(jìn)；由長音所構(gòu)成的八度持續(xù)聲部處于低音區(qū)。上三部提琴演奏和聲性旋律，下三部提琴演奏八度持續(xù)長音，二者在音區(qū)上始終保持距離，各因素的音響既集中又清晰。提琴弓子一長兩短、一正一反的運(yùn)弓方式演奏前八后十六音型恰好表達(dá)出此節(jié)奏型干脆有力的音響效果。單線條副部主題所跨音域在同一音組內(nèi)，它包含跳進(jìn)五度音程和級(jí)進(jìn)三連音兩個(gè)動(dòng)機(jī)。伴隨和聲上的終止及副部主題的進(jìn)入，和聲性旋律變?yōu)榘樽?，其中一個(gè)聲部變成連續(xù)七和弦七音級(jí)進(jìn)下行解決的全音符線條，與主題構(gòu)成對(duì)位關(guān)系，它在與音型化伴奏共同構(gòu)成內(nèi)聲部的同時(shí)，又不依附于它而獨(dú)立，陳述了和聲，表達(dá)了對(duì)位線條，又豐滿了樂隊(duì)音響，可謂“一音兩用”。第一提琴演奏副部主題，從主部延續(xù)過來的另外兩個(gè)合唱式旋律聲部保持不變。長音聲部選用大提琴中高音區(qū)，緊張而明亮的音色使它從同在這一音區(qū)的兩個(gè)音型化伴奏聲部中脫穎而出，在與主題進(jìn)行“交流”的同時(shí)，又與音型化伴奏共同襯托副部主題。由撥弦音色奏出的分解和弦構(gòu)成了副部新的低音聲部。進(jìn)入副部織體可分為前景、中景、背景三層，它們之間的音區(qū)間隔較大，背景的持續(xù)分解和弦采用了撥奏這一“異質(zhì)”音色，各個(gè)聲部在音響上不僅更加清晰，也賦予音樂輕盈的感覺。

（二）展開部

展開部在規(guī)模上相對(duì)短小，但在內(nèi)容上很豐富，其音樂跌宕起伏的戲劇性和材料豐富多彩的厚重性，讓它更具有奏鳴曲式展開部的特征。

第一階段：單線條動(dòng)機(jī)式旋律所跨音域有兩個(gè)半八度，連續(xù)十六分音符跳進(jìn)下行，音響急促果斷。它采用了一弓兩音的連弓與分弓的混合弓法，律動(dòng)鮮明。伴奏包括三部分，柱式和弦在每次旋律進(jìn)入的小節(jié)正拍上引導(dǎo)旋律進(jìn)入，增強(qiáng)進(jìn)入氣勢(shì)。和聲性伴奏聲部分為三層：第一層沿用呈示部的節(jié)奏型；第二層采用旋律聲部引入的十六分音符；第三層是長音組成的級(jí)進(jìn)上行線條。這一聲部改用音組內(nèi)混合音色，增加了弦樂組音色的調(diào)色，它與音響單薄、音色明亮的旋律相比，渾厚、暗淡，猶如兩股不同的勢(shì)力緊張地進(jìn)行著對(duì)抗，給我們提供了浮想聯(lián)翩的空間。八度持續(xù)音聲部由跳動(dòng)的八分音符和長音組成，由大提琴與低音提琴濃厚的音色相距八度演奏，為中音區(qū)和聲性伴奏聲部的對(duì)抗起到了支撐的作用。

第二階段：織體分為旋律、音型化伴奏和持續(xù)性低音三層。柱式和弦式的和聲性旋律由第一提琴分部演奏，滿足了p的力度要求。音型化伴奏由第二提琴更弱的力度演奏，結(jié)合樂隊(duì)樂器在數(shù)量上相應(yīng)的減少，伴奏聲部不再那么厚重，旋律聲部卻更能凸顯出它所具有的立體效果，使整個(gè)織體的表達(dá)與副部形成對(duì)比的同時(shí)也獲得了新穎的音響。撥奏聲部變?yōu)榘朔忠舴?jí)進(jìn)進(jìn)行，由低音區(qū)上升到中音區(qū)，撥奏仍用弱力度，使得音樂更加輕巧。三層聲部所處音區(qū)相對(duì)窄，甚至相互重疊，但它們的形態(tài)與演奏法不同，使得音色具有差異，各個(gè)層次干凈清晰。

再現(xiàn)部在音樂材料的組織上，前八后十六再次出現(xiàn)時(shí)，增加了單線條旋律，具有變化再現(xiàn)的特點(diǎn)。再現(xiàn)部更像是充滿動(dòng)力性的展開部的高潮階段，這造成了調(diào)性和主題材料的“錯(cuò)位”，使情緒上仍然屬于展開部的再現(xiàn)部更具動(dòng)力性，也讓副部主題的再現(xiàn)更具有色彩性。旋律采用了兩個(gè)聲部八度齊奏。八度奏賦予了這段音樂更為寬廣的性格，而且第一、二小提琴的八度奏發(fā)音既清新明亮又溫厚舒暢，在如此厚重的伴奏織體中，旋律不但不會(huì)被淹沒，反而更易凸現(xiàn)出來。音型化伴奏由三層變?yōu)槠邔樱家粲蛴腥齻€(gè)八度，為旋律聲部的進(jìn)行起到了強(qiáng)有力的支撐作用。副部主題再現(xiàn)前，音樂力度由強(qiáng)到弱，和聲性旋律的聲部數(shù)量也逐步遞減，為副部主題的再現(xiàn)留出了空間，使其再現(xiàn)更加明確。

尾聲是一個(gè)合唱式“全奏”段落。結(jié)構(gòu)上較為簡單，但在音響上結(jié)實(shí)、有力和豐滿。尾聲的構(gòu)成以四聲部為基礎(chǔ)，作者將上三聲部與低音聲部分別加以向上和向下的八度重復(fù)，織體呈現(xiàn)出上密下疏的排列方式，符合樂隊(duì)和聲排列的原則，音響協(xié)調(diào)，共鳴豐滿。上三部提琴以分部八度演奏上方兩層織體，各樂器聲部交置排列，各樂器之間的不同色彩相互融合，對(duì)于重復(fù)的聲部在音響上起到了交融與強(qiáng)調(diào)的作用。

由于弦樂器不便于快速或持續(xù)性地演奏八度音程，所以，上三部提琴采用分部的方法。隨著整體音域的不斷升高，并且配合ff力度演奏，即便是分部也仍能表達(dá)出尾聲中所要展現(xiàn)的堅(jiān)定有力且豐滿的音響效果，為樂章的結(jié)束起到了圓滿的總結(jié)作用。

三、結(jié)語

對(duì)于樂隊(duì)作品的分析不能等同于獨(dú)奏作品的分析，我們不僅要從結(jié)構(gòu)、和聲、主體材料和音高組織等方面闡述作品，更應(yīng)該結(jié)合樂隊(duì)音色的安排乃至樂隊(duì)配器法進(jìn)行更深層次的作品剖析，也正如本文總體的寫作路線——“橫向結(jié)構(gòu)中音色的布局，以及在音色布局中縱向的織體結(jié)構(gòu)”一般。這樣的分析，讓我們進(jìn)一步了解了作曲家格里格簡潔而不失華麗的創(chuàng)作風(fēng)格，了解了整個(gè)作品雖結(jié)構(gòu)簡短、編制簡單，但作者在有限的結(jié)構(gòu)中進(jìn)行了豐富的織體處理，在音響統(tǒng)一的弦樂隊(duì)中進(jìn)行了最大程度的“調(diào)色”，從而讓如此短小的作品充溢著豐富的音樂內(nèi)涵，可謂“麻雀雖小，五臟俱全”。