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        動作結(jié)構(gòu)在舞蹈創(chuàng)作中的應(yīng)用研究

        2018-02-12 09:09:02馮建華
        戲劇之家 2018年31期
        關(guān)鍵詞:舞蹈創(chuàng)作藝術(shù)表現(xiàn)應(yīng)用

        馮建華

        【摘 要】在舞蹈編排過程中,舞蹈動作結(jié)構(gòu)的應(yīng)用有著無可替代的重要作用,而無論是對舞蹈編排的學(xué)習(xí)還是研究,都需要舞蹈編排者對動作結(jié)構(gòu)有著深切的理解與領(lǐng)悟,并掌握舞蹈創(chuàng)作意圖,激發(fā)舞蹈創(chuàng)作靈感,擴(kuò)大舞蹈編導(dǎo)的藝術(shù)視野,增強(qiáng)舞蹈的藝術(shù)表現(xiàn)力。因此,舞蹈編導(dǎo)必須要深入掌握動作結(jié)構(gòu)的精髓,并對舞蹈動作結(jié)構(gòu)反復(fù)完善,充分發(fā)揮舞蹈動作結(jié)構(gòu)的重要作用,才能最終實現(xiàn)我國舞蹈事業(yè)的可持續(xù)發(fā)展?;诖耍疚膶ΜF(xiàn)階段舞蹈創(chuàng)作中存在的問題展開了深入分析,并圍繞著動作結(jié)構(gòu)在舞蹈創(chuàng)作中的具體應(yīng)用,進(jìn)行了深刻的探討。

        【關(guān)鍵詞】動作結(jié)構(gòu);舞蹈創(chuàng)作;應(yīng)用;藝術(shù)表現(xiàn)

        中圖分類號:J704 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:11007-0125(2018)31-0095-01

        舞蹈是通過肢體動作進(jìn)行展示的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式,而動作設(shè)計的質(zhì)量則是決定舞蹈質(zhì)量的根本因素。然而,目前國內(nèi)舞蹈創(chuàng)作存在著諸多問題,我們必須要正視其中的問題并加以完善,才能夠讓舞蹈充分發(fā)揮其藝術(shù)作用,有利于舞蹈編導(dǎo)更為充分地領(lǐng)悟動作結(jié)構(gòu)對舞蹈創(chuàng)作的重要性。另外,在舞蹈動作結(jié)構(gòu)選擇的過程中,必須要考慮以下兩個因素:一方面,必須要按照舞蹈表達(dá)的主題思想進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作;另一方面,要根據(jù)舞蹈形象所需要表達(dá)的思想感情,對舞蹈形象進(jìn)行重新塑造。因此,要想為大眾呈現(xiàn)一個優(yōu)秀的舞蹈作品,就必須要在動作設(shè)計上加強(qiáng)設(shè)計、調(diào)整與優(yōu)化。

        一、目前國內(nèi)舞蹈創(chuàng)作存在的問題

        (一)過度包裝。舞蹈屬于一種視覺審美,側(cè)重于對形象性的關(guān)注,可見舞蹈的外在包裝相當(dāng)重要。然而,目前,國內(nèi)舞蹈創(chuàng)作中存在過度包裝現(xiàn)象,對演員的服裝、舞臺燈光效果等方面過于關(guān)注,在很大程度上忽略了對舞蹈內(nèi)涵的體現(xiàn)。正因如此,很多舞蹈創(chuàng)作者更為注意對舞蹈的外在包裝,對于燈光效果、舞臺場面、演員服裝等方面過于注重,導(dǎo)致舞蹈缺乏內(nèi)涵,致使舞蹈內(nèi)容十分空洞。

        (二)缺乏藝術(shù)感染力。舞蹈創(chuàng)作不同于一般的技術(shù)創(chuàng)作,舞蹈動作創(chuàng)作過程屬于一種審美活動過程,舞蹈創(chuàng)作者通常一般都會借助舞蹈作品抒發(fā)個人情感。由于舞蹈創(chuàng)作者有著不同的人生經(jīng)歷,對于舞蹈的表現(xiàn)也有著不同的感情抒發(fā)方式,而且舞蹈者有著不同的興趣愛好及文化程度,因此在舞蹈創(chuàng)作成果也不盡相同。因此,由于舞蹈作品缺乏藝術(shù)感染力,導(dǎo)致舞蹈作品千篇一律,生搬硬套。

        (三)舞蹈創(chuàng)作缺乏內(nèi)涵。對于舞蹈創(chuàng)作者而言,在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作前,選擇的舞蹈藝術(shù)形式也不相同,只有通過合適的舞蹈表現(xiàn)形式,才能夠生動地展現(xiàn)所要表達(dá)的生活內(nèi)容。然而,如今很多舞蹈創(chuàng)作都缺乏內(nèi)涵,只注重外在表現(xiàn),忽略了對舞蹈藝術(shù)內(nèi)涵的體現(xiàn)。而且,很多舞蹈都由于沾染了功利氣息,導(dǎo)致其不能充分體現(xiàn)真正的藝術(shù)價值。因此,舞蹈編導(dǎo)在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作時,必須要重視對舞蹈內(nèi)涵的體現(xiàn),用舞蹈本身較強(qiáng)的感染力帶動現(xiàn)場氣氛。

        二、動作結(jié)構(gòu)在舞蹈創(chuàng)作中的作用體現(xiàn)

        (一)提升個人修養(yǎng)。舞蹈是一種藝術(shù)表現(xiàn)形式,主要反映一些社會現(xiàn)象,要求舞蹈創(chuàng)作者要從生活出發(fā),搜集相關(guān)創(chuàng)作素材。而舞蹈創(chuàng)作者如果沒有良好的個人素養(yǎng),舞蹈創(chuàng)作工作將會受到不同程度的阻礙。因此,要想更為有效地整理生活中的舞蹈創(chuàng)作素材,就要求舞蹈編排者要不斷提升個人素養(yǎng),提高對舞蹈動作的重視程度,舞蹈創(chuàng)作者要設(shè)計更符合舞蹈表現(xiàn)的動作結(jié)構(gòu),與觀眾產(chǎn)生共鳴,進(jìn)而提升舞蹈編排者的個人修養(yǎng)。

        (二)提高專業(yè)基礎(chǔ)。舞蹈創(chuàng)作者首先是舞蹈表演者,必須要充分了解舞臺場景及舞蹈動作間的順利銜接,才能夠為觀眾呈現(xiàn)出更完美的視覺盛宴。因此,在舞蹈創(chuàng)作中,必須要注重對舞蹈動作的理解,表演者也要有較強(qiáng)的理解能力。由此可見,舞蹈創(chuàng)作者在動作結(jié)構(gòu)的設(shè)計過程中,能夠不斷提高舞蹈編導(dǎo)的專業(yè)基礎(chǔ),并根據(jù)表演者的具體心態(tài)及舞臺的布置情況,適時調(diào)整舞蹈動作結(jié)構(gòu),才能夠使得舞蹈作品引人深思,引起共鳴。

        (三)重新審視藝術(shù)高度。舞蹈是一種能夠體現(xiàn)藝術(shù)的形式,具有獨特的魅力,而且要求舞蹈表演者和創(chuàng)作者之間要有一定的共鳴,并具有一定審視藝術(shù)的高度。由于舞蹈具有時代性,舞蹈編導(dǎo)能夠通過在舞蹈作品中將自己的藝術(shù)審美與舞蹈藝術(shù)相結(jié)合的方式,更為生動地展現(xiàn)時代的特征。因此,舞蹈創(chuàng)作需要表演者同時具有較高的個人素養(yǎng)以及扎實的專業(yè)基礎(chǔ),同時也要求表演者必須能夠站在藝術(shù)的高度,對舞蹈藝術(shù)進(jìn)行深刻的審視。

        三、結(jié)語

        綜上所述,在舞蹈創(chuàng)作中動作結(jié)構(gòu)的設(shè)計起到了重要的作用。因此,必須要從整體上把握舞蹈動作的精髓,激發(fā)其創(chuàng)作靈感,而對舞蹈動作結(jié)構(gòu)的深入研究,不僅能夠更為深入地理解舞蹈的內(nèi)涵,也有利于讓舞蹈編導(dǎo)為大眾呈現(xiàn)更優(yōu)秀的作品,以最直觀的方式反映舞蹈的內(nèi)涵。對于現(xiàn)階段國內(nèi)舞蹈創(chuàng)作存在的問題來說,只有不斷調(diào)整舞蹈動作結(jié)構(gòu),與舞蹈內(nèi)容及整體思想相結(jié)合,才能夠使得舞蹈整體表現(xiàn)力更強(qiáng),進(jìn)而實現(xiàn)提升舞蹈表演者的個人修養(yǎng)、提高專業(yè)基礎(chǔ)的目的,使得舞蹈表演者能夠站在更高的藝術(shù)高度上審視舞蹈這門藝術(shù)。

        參考文獻(xiàn):

        [1]于平.形態(tài)分析的舞蹈評論——新時期舞蹈評論的職業(yè)化取向(下編)[J].北京舞蹈學(xué)院學(xué)報,2015(02):1-28.

        [2]鄧三秀.論動作結(jié)構(gòu)在舞蹈創(chuàng)作中的作用研究[J].黃河之聲,2015(08):107-108.

        [3]于平.中國現(xiàn)代舞與現(xiàn)代中國舞——新時期中國“新舞蹈”運演的閱讀筆記(乙編)[J].藝術(shù)百家,2015,31(04):12-25+62.

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