馮建華

【摘 要】在舞蹈編排過程中，舞蹈動作結(jié)構(gòu)的應(yīng)用有著無可替代的重要作用，而無論是對舞蹈編排的學(xué)習(xí)還是研究，都需要舞蹈編排者對動作結(jié)構(gòu)有著深切的理解與領(lǐng)悟，并掌握舞蹈創(chuàng)作意圖，激發(fā)舞蹈創(chuàng)作靈感，擴(kuò)大舞蹈編導(dǎo)的藝術(shù)視野，增強(qiáng)舞蹈的藝術(shù)表現(xiàn)力。因此，舞蹈編導(dǎo)必須要深入掌握動作結(jié)構(gòu)的精髓，并對舞蹈動作結(jié)構(gòu)反復(fù)完善，充分發(fā)揮舞蹈動作結(jié)構(gòu)的重要作用，才能最終實現(xiàn)我國舞蹈事業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。基于此，本文對現(xiàn)階段舞蹈創(chuàng)作中存在的問題展開了深入分析，并圍繞著動作結(jié)構(gòu)在舞蹈創(chuàng)作中的具體應(yīng)用，進(jìn)行了深刻的探討。

【關(guān)鍵詞】動作結(jié)構(gòu)；舞蹈創(chuàng)作；應(yīng)用；藝術(shù)表現(xiàn)

中圖分類號：J704 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）31-0095-01

舞蹈是通過肢體動作進(jìn)行展示的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，而動作設(shè)計的質(zhì)量則是決定舞蹈質(zhì)量的根本因素。然而，目前國內(nèi)舞蹈創(chuàng)作存在著諸多問題，我們必須要正視其中的問題并加以完善，才能夠讓舞蹈充分發(fā)揮其藝術(shù)作用，有利于舞蹈編導(dǎo)更為充分地領(lǐng)悟動作結(jié)構(gòu)對舞蹈創(chuàng)作的重要性。另外，在舞蹈動作結(jié)構(gòu)選擇的過程中，必須要考慮以下兩個因素：一方面，必須要按照舞蹈表達(dá)的主題思想進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作；另一方面，要根據(jù)舞蹈形象所需要表達(dá)的思想感情，對舞蹈形象進(jìn)行重新塑造。因此，要想為大眾呈現(xiàn)一個優(yōu)秀的舞蹈作品，就必須要在動作設(shè)計上加強(qiáng)設(shè)計、調(diào)整與優(yōu)化。

一、目前國內(nèi)舞蹈創(chuàng)作存在的問題

（一）過度包裝。舞蹈屬于一種視覺審美，側(cè)重于對形象性的關(guān)注，可見舞蹈的外在包裝相當(dāng)重要。然而，目前，國內(nèi)舞蹈創(chuàng)作中存在過度包裝現(xiàn)象，對演員的服裝、舞臺燈光效果等方面過于關(guān)注，在很大程度上忽略了對舞蹈內(nèi)涵的體現(xiàn)。正因如此，很多舞蹈創(chuàng)作者更為注意對舞蹈的外在包裝，對于燈光效果、舞臺場面、演員服裝等方面過于注重，導(dǎo)致舞蹈缺乏內(nèi)涵，致使舞蹈內(nèi)容十分空洞。

（二）缺乏藝術(shù)感染力。舞蹈創(chuàng)作不同于一般的技術(shù)創(chuàng)作，舞蹈動作創(chuàng)作過程屬于一種審美活動過程，舞蹈創(chuàng)作者通常一般都會借助舞蹈作品抒發(fā)個人情感。由于舞蹈創(chuàng)作者有著不同的人生經(jīng)歷，對于舞蹈的表現(xiàn)也有著不同的感情抒發(fā)方式，而且舞蹈者有著不同的興趣愛好及文化程度，因此在舞蹈創(chuàng)作成果也不盡相同。因此，由于舞蹈作品缺乏藝術(shù)感染力，導(dǎo)致舞蹈作品千篇一律，生搬硬套。

（三）舞蹈創(chuàng)作缺乏內(nèi)涵。對于舞蹈創(chuàng)作者而言，在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作前，選擇的舞蹈藝術(shù)形式也不相同，只有通過合適的舞蹈表現(xiàn)形式，才能夠生動地展現(xiàn)所要表達(dá)的生活內(nèi)容。然而，如今很多舞蹈創(chuàng)作都缺乏內(nèi)涵，只注重外在表現(xiàn)，忽略了對舞蹈藝術(shù)內(nèi)涵的體現(xiàn)。而且，很多舞蹈都由于沾染了功利氣息，導(dǎo)致其不能充分體現(xiàn)真正的藝術(shù)價值。因此，舞蹈編導(dǎo)在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作時，必須要重視對舞蹈內(nèi)涵的體現(xiàn)，用舞蹈本身較強(qiáng)的感染力帶動現(xiàn)場氣氛。

二、動作結(jié)構(gòu)在舞蹈創(chuàng)作中的作用體現(xiàn)

（一）提升個人修養(yǎng)。舞蹈是一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，主要反映一些社會現(xiàn)象，要求舞蹈創(chuàng)作者要從生活出發(fā)，搜集相關(guān)創(chuàng)作素材。而舞蹈創(chuàng)作者如果沒有良好的個人素養(yǎng)，舞蹈創(chuàng)作工作將會受到不同程度的阻礙。因此，要想更為有效地整理生活中的舞蹈創(chuàng)作素材，就要求舞蹈編排者要不斷提升個人素養(yǎng)，提高對舞蹈動作的重視程度，舞蹈創(chuàng)作者要設(shè)計更符合舞蹈表現(xiàn)的動作結(jié)構(gòu)，與觀眾產(chǎn)生共鳴，進(jìn)而提升舞蹈編排者的個人修養(yǎng)。

（二）提高專業(yè)基礎(chǔ)。舞蹈創(chuàng)作者首先是舞蹈表演者，必須要充分了解舞臺場景及舞蹈動作間的順利銜接，才能夠為觀眾呈現(xiàn)出更完美的視覺盛宴。因此，在舞蹈創(chuàng)作中，必須要注重對舞蹈動作的理解，表演者也要有較強(qiáng)的理解能力。由此可見，舞蹈創(chuàng)作者在動作結(jié)構(gòu)的設(shè)計過程中，能夠不斷提高舞蹈編導(dǎo)的專業(yè)基礎(chǔ)，并根據(jù)表演者的具體心態(tài)及舞臺的布置情況，適時調(diào)整舞蹈動作結(jié)構(gòu)，才能夠使得舞蹈作品引人深思，引起共鳴。

（三）重新審視藝術(shù)高度。舞蹈是一種能夠體現(xiàn)藝術(shù)的形式，具有獨特的魅力，而且要求舞蹈表演者和創(chuàng)作者之間要有一定的共鳴，并具有一定審視藝術(shù)的高度。由于舞蹈具有時代性，舞蹈編導(dǎo)能夠通過在舞蹈作品中將自己的藝術(shù)審美與舞蹈藝術(shù)相結(jié)合的方式，更為生動地展現(xiàn)時代的特征。因此，舞蹈創(chuàng)作需要表演者同時具有較高的個人素養(yǎng)以及扎實的專業(yè)基礎(chǔ)，同時也要求表演者必須能夠站在藝術(shù)的高度，對舞蹈藝術(shù)進(jìn)行深刻的審視。

三、結(jié)語

綜上所述，在舞蹈創(chuàng)作中動作結(jié)構(gòu)的設(shè)計起到了重要的作用。因此，必須要從整體上把握舞蹈動作的精髓，激發(fā)其創(chuàng)作靈感，而對舞蹈動作結(jié)構(gòu)的深入研究，不僅能夠更為深入地理解舞蹈的內(nèi)涵，也有利于讓舞蹈編導(dǎo)為大眾呈現(xiàn)更優(yōu)秀的作品，以最直觀的方式反映舞蹈的內(nèi)涵。對于現(xiàn)階段國內(nèi)舞蹈創(chuàng)作存在的問題來說，只有不斷調(diào)整舞蹈動作結(jié)構(gòu)，與舞蹈內(nèi)容及整體思想相結(jié)合，才能夠使得舞蹈整體表現(xiàn)力更強(qiáng)，進(jìn)而實現(xiàn)提升舞蹈表演者的個人修養(yǎng)、提高專業(yè)基礎(chǔ)的目的，使得舞蹈表演者能夠站在更高的藝術(shù)高度上審視舞蹈這門藝術(shù)。

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