李筱玢

摘 要：作為文學(xué)的一種形式，小說尤其關(guān)注讀者的反應(yīng)，這與接受美學(xué)中強(qiáng)調(diào)“讀者接受”的觀念不謀而合。本文以小說Grace Sees Red作為研究材料，在翻譯過程嘗試運(yùn)用接受美學(xué)理論指導(dǎo)翻譯，盡可能最大化體現(xiàn)原作風(fēng)貌，滿足讀者的閱讀期待，結(jié)合恰當(dāng)?shù)姆g技巧提出翻譯策略，為此類題材作品日后的翻譯提供借鑒。

關(guān)鍵詞：接受美學(xué)；小說；翻譯

Grace Sees Red屬于偵探推理類的小說文本，描述了女偵探格蕾絲抽絲剝繭的探案過程。文本雖然用詞樸素，但出現(xiàn)了較多零散的線索疑團(tuán)等，這些都會(huì)為后文的推理埋下伏筆，譯者在翻譯這些線索時(shí)一定要留心，不妨礙后文的情節(jié)延續(xù)，也不能過多透露后續(xù)情節(jié)，保留推理類小說必要的神秘感和刺激感，所以在翻譯時(shí)要時(shí)刻考慮到讀者的閱讀感受，這無形中提高了翻譯的難度。因此在翻譯時(shí)以接受美學(xué)理論為指導(dǎo)，采用了多種翻譯技巧，如音譯、直譯、意譯等。其中為了讓原文語句連貫，結(jié)構(gòu)清晰，內(nèi)容明了，采用意譯的方法翻譯一些不宜直譯的地方，但仍然以直譯為主，意譯為輔，盡可能呈現(xiàn)出原文的內(nèi)容與風(fēng)格，努力做到忠實(shí)通順的同時(shí)，保持小說原有的懸念線索，并讓讀者有耳目一新的新奇感。

對(duì)以Grace Sees Red為代表的推理小說而言，設(shè)置懸念和破解懸念是小說情節(jié)中不可缺失的部分。從某種意義上講，推理類小說的藝術(shù)魅力就在于設(shè)謎和解謎的過程，作者創(chuàng)造一個(gè)謎題，給出線索引導(dǎo)讀者來破解。每個(gè)推理類小說家都想要讓自己設(shè)的謎能懸念層出，難以輕易看穿，繼而調(diào)動(dòng)讀者的好奇心，吸引讀者保持興味地讀下去；而每位讀者閱讀的時(shí)候，也都懷著一種暗暗的期待，既希望讀到的故事百轉(zhuǎn)千回，又希望自己能比書中的偵探更快地推理出謎底。在這里“謎”就是懸念，推理類小說就是“解謎”的藝術(shù)。一如大多數(shù)推理類小說一樣，Grace Sees Red一書中也出現(xiàn)了大量的探案線索以及懸念，這些充分體現(xiàn)了原文本“空白”和“未定點(diǎn)”。譯者首先是一個(gè)讀者，閱讀原作并對(duì)原作進(jìn)行賞鑒，敏銳地挖掘文本中獨(dú)特的美，然后再用語言去展現(xiàn)這種美，依靠自己的想象力和創(chuàng)造力來選擇性地填補(bǔ)文本中的“空白”。筆者認(rèn)為這些空白需要譯者在翻譯的時(shí)候結(jié)合讀者期待加以補(bǔ)償，但考慮到推理類小說的懸疑感和神秘感，譯者要把握填補(bǔ)空白的尺度。面對(duì)這樣的情況，譯者通常感到無從下手，或者落實(shí)到翻譯實(shí)踐中時(shí)因欠考慮而造成失誤，使讀者提前捕捉后文才透露的線索，或者使讀者讀起來有摸不著頭腦之感。這里筆者需要指出的是，推理類小說的閱讀群體大多是80、90后的偵探迷，熟悉常見的探案過程，對(duì)英美文化也比較熟悉，在翻譯時(shí)并不需要過多的解釋。請(qǐng)看下面的例子分析：

例1：

原文：I pulled my lips in to stop myself from asking more.On a good day， Frances could be ornery.Today，she was off the charts.“Okay，here it is.” Frances huffed， but spoke haltingly.“I need a favor.Can you do me a favor？”

譯文：我克制自己不去多問。往常弗朗西絲可能只是故意刁難。但今天的她卻有點(diǎn)反常?！班牛虑槭沁@樣的?！备ダ饰鹘z哼了一聲，但說話吞吞吐吐，“我想讓你幫我個(gè)忙……你能幫我個(gè)忙嗎？”

例2：

原文：He shrugged.“That said，I know she has a sister in Emberstowne. They lost their parents about fifteen years ago，one right after the other.No idea if there are any other siblings.”He made a thoughtful noise，then spoke slowly.“I do see to recall learning that Frances had been married briefly and suffered through a particularly acrimonious divorce.”

譯文：他聳聳肩?！拔抑恢浪诎叉?zhèn)一個(gè)姐妹。她們的父母在大概十五年前相繼去世了。我也不知道她們還沒有其他兄弟姐妹?！彼肓讼?，接著不緊不慢地說，“我確實(shí)記得弗朗西絲有過一次短暫的婚姻，離婚的時(shí)候雙方鬧得很兇?！?/p>

例1中作者通過女主人公格蕾絲和助手弗朗西絲簡單的對(duì)話，迅速將原本和樂融融的氛圍轉(zhuǎn)變成懸疑緊張的氛圍，為后文的案件埋下伏筆。這是突然的轉(zhuǎn)變，出乎讀者預(yù)料，但又暗暗滿足讀者對(duì)懸疑刺激的期待。弗朗西絲的性格本是很爽快直接，但忽然說話吞吞吐吐，翻譯的時(shí)候就要強(qiáng)調(diào)這種語氣，引發(fā)讀者的疑問和好奇。

例2中看似漫不經(jīng)心的一句話實(shí)則是后文的一個(gè)重要的伏筆，翻譯的時(shí)候不能過分對(duì)此做出說明，盡量靠近原作的口吻，使讀者留下似是而非的印象。例3中是偵探第一次真正接觸案件相關(guān)者時(shí)發(fā)生的對(duì)話，小說中的主線謀殺案初露端倪，在翻譯時(shí)要準(zhǔn)確把握讀者讀到此時(shí)的心理，選擇恰當(dāng)?shù)恼Z言能激發(fā)讀者的好奇心，引發(fā)讀者急切想要看清案情的心情。這幾個(gè)例子說明，首先在理解原文時(shí)，譯者作為讀者依靠自身的期待視野，準(zhǔn)確理解了原文，領(lǐng)會(huì)了作者的寫作意圖，做到了與原文的“視野融合”。

從接受美學(xué)的角度看，推理類小說讀者的特征包括以下幾點(diǎn)：一是好奇心強(qiáng)，推理類小說描述的多是曲折復(fù)雜的推理探案故事，兼具驚險(xiǎn)刺激、懸疑迭起、情節(jié)曲折等特點(diǎn)，這是人類的審美本性；二是對(duì)刺激感的渴望，大多推理類小說都涉及生死，讀者透過文中人物的生死探索生命的崇高價(jià)值，觀察文中涉及財(cái)富、感情的描寫，甚至能夠體會(huì)作者對(duì)人性的理解。通過作品中善惡碰撞，偵探追求正義，罪犯落入法網(wǎng)等情節(jié)，讀者感受到新奇刺激，由此獲得日常生活中難以體驗(yàn)的審美樂趣；三是尋求解謎的快感，推理類小說是一種強(qiáng)調(diào)邏輯推理的文體，讀者在閱讀時(shí)將自己帶入小說世界，與文中的偵探進(jìn)行智力競(jìng)賽，依靠作者提供的案情線索找出真兇，獲得解謎的滿足感。譯者在翻譯過程中需要充分考慮以上特性，滿足讀者的審美期待，既不透露作者設(shè)的“謎”，也不去妨礙讀者解“謎”。

總之，簡言之，不管是哪種翻譯方法或者技巧，都是以接受美學(xué)理論作為指導(dǎo)，也時(shí)刻考慮到小說的特點(diǎn)，為讀者服務(wù)，滿足讀者的閱讀期待和審美需求。

參考文獻(xiàn)：

[1]朱健平.文本的未定性與翻譯的解釋性[J].西安外國語學(xué)院學(xué)報(bào)，2006（4）.

[2]朱健平.翻譯研究·詮釋學(xué)和接受美學(xué)·翻譯研究的詮釋學(xué)派[J].外語教學(xué)理論與實(shí)踐，2008（2）.endprint