張黎

摘要：小號是西洋管弦樂隊(duì)中的核心演奏樂器，可演奏出交響樂中重要的音色，充當(dāng)著銅管樂中的高音部分。小號的音色具有層次細(xì)膩、表現(xiàn)力強(qiáng)的特點(diǎn)，因此要想使得小號在樂隊(duì)演奏中的作用得以充分發(fā)揮，就需要演奏者可系統(tǒng)、科學(xué)地學(xué)習(xí)相應(yīng)的演奏技巧，尤其是氣息的變化及運(yùn)用技巧。本文就小號在演奏中的氣息變化及運(yùn)用策略，進(jìn)行了細(xì)致的研究。

關(guān)鍵詞：小號 樂隊(duì)演奏 呼吸方法

中圖分類號：J621.6 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）21-0072-02

與弦樂器相比，小號的發(fā)音具有自身的一些特點(diǎn)，其需要演奏者的氣息與嘴唇恰當(dāng)配合才能產(chǎn)生符合音樂節(jié)奏的音色，假如氣息運(yùn)用不當(dāng)?shù)脑?，就會吹奏出較多的雜音，這就會使得小號的音樂表現(xiàn)力及音質(zhì)大打折扣。因此，出色的小號演奏者通常都會重視自身音樂感知能力的提升，并且還會主動學(xué)習(xí)各種氣息運(yùn)用技巧。那么，在小號演奏者如何把握演奏中氣息的變化及運(yùn)用技巧，是一個(gè)有待解決的重點(diǎn)問題。

一、小號演奏中的氣息變化方法

（一）胸式法

胸式呼吸法，指的是小號演奏者把空氣吸入胸部，接著通過胸腔呼吸的一種引起氣息發(fā)生變化的形式。演奏者吸氣的時(shí)候，其胸腔會向外擴(kuò)張，同時(shí)收起小腹，抬起雙肩，并且橫膈膜呈現(xiàn)出上收趨勢。小號演奏者在實(shí)際的演奏過程，如果采用胸式呼吸法，就會確保自身具有充足的氣息，但是在具體的小號樂隊(duì)演奏中，還經(jīng)常會出現(xiàn)心力不足的現(xiàn)象，這就會使得吹氣節(jié)奏不寬厚。之所以會出現(xiàn)這種現(xiàn)象，是因?yàn)槿梭w胸部肋骨具有較小的伸縮性，氣息在整體上彈性不足，并且缺乏小腹支撐，以致于小號演奏者在吹氣中缺乏充足的力量。在這種情況下，小號演奏者在具體的演奏活動中就會經(jīng)常出現(xiàn)喉嚨緊張、滿臉通紅的情況。從這里可以看出，小號演奏者如果經(jīng)常采用胸式法控制氣息的話，就會損傷身體器官，不利于身體健康。因此，胸式呼吸法雖然能使得小號演奏者的氣息發(fā)生變化，但是從健康層面考慮，不提倡長期使用。

（二）腹式法

腹式呼吸法，指的是小號演奏者人體腹腔進(jìn)行呼吸進(jìn)而改變氣息的一種形式。具體來講，小號演奏者運(yùn)用腹式呼吸法的時(shí)候，無需抬起肩膀，通過深呼吸，然后把空氣吸到腰腹部，將橫膈膜向身體下部收縮，在整個(gè)呼吸過程中其腹部始終處于放松狀態(tài)。當(dāng)小號演奏者呼氣的時(shí)候，基于橫膈膜的支持，其腰腹部會逐漸收縮，借助腰腹部四周肌肉力量把氣體逐漸呼出。本文在研究中發(fā)現(xiàn)，小號演奏者運(yùn)用胸式法改變氣息的過程，相當(dāng)于一個(gè)躺在床上即將進(jìn)入睡眠狀態(tài)的人的呼吸形式。腹式呼吸法的基本要求是把人體氣息調(diào)整到腹部，使得腹部可發(fā)揮支撐氣息的作用，這就可減輕喉嚨的壓力，從而使得小號演奏者的呼吸更為省力，這不僅可讓小號演奏者始終具有較為輕松的情緒，而且還可獲得更為理想的演奏效果。由此可見，與胸式氣息調(diào)節(jié)方法相比，腹式呼吸法具有更高的合理性與科學(xué)性。

（三）胸腹式法

胸腹式呼吸法，指的是把胸式呼吸法與腹式呼吸法有機(jī)融合在一起，各取所長，以較好迎合小號演奏者在各個(gè)演奏環(huán)節(jié)中呼氣需求的一種氣息控制方法。小號演奏者在運(yùn)用胸腹式氣息變化方法的時(shí)候，要想借助胸腔和腹腔一起完成呼吸過程，就需要其先通過腹部擴(kuò)展的方式吸氣，然后再利用胸部擴(kuò)展進(jìn)行吸氣，這就可確保自身具有充足的呼氣。在此基礎(chǔ)上，小號演奏者可依靠橫膈膜的力量把氣息團(tuán)團(tuán)包住，確保皮帶可被腰部緊緊撐住，這就會使其感覺整個(gè)氣息充滿上身，最終在腰腹部肌肉的支撐下，將氣體呼出。本文在研究中發(fā)現(xiàn)，小號演奏者在運(yùn)用胸腹式吸氣控制方法的優(yōu)點(diǎn)，是充分利用了腹肌的較大彈性，讓腹部有較大的支撐，確保了自身可自如地控制氣息。另一方面，由于胸腔在自由擴(kuò)展中達(dá)到了極限，因此演奏者的肺部就會蘊(yùn)含充足的氣息，這就使得演奏者在樂隊(duì)演奏過程中具有較大的氣息及充足的力量。同時(shí)，小號演奏者在樂隊(duì)演奏中運(yùn)用胸腹式氣息控制方法的時(shí)候，因?yàn)樯眢w各個(gè)部位具有較為平衡的受力，所以整個(gè)呼吸也會更加自如與輕松，那么演奏也會更加自然，這就為演奏效果的優(yōu)化奠定了基礎(chǔ)。截至目前，胸腹式氣息控制方法是小號演奏者在樂隊(duì)演奏中可采用的最科學(xué)、最常用的改變氣息的方法，并且也是使用最為普遍的一種呼氣方法。

二、小號演奏中氣息訓(xùn)練方法

小號演奏者在實(shí)際的樂隊(duì)演奏中所進(jìn)行的呼吸和人們的生理性呼吸有很大區(qū)別，其不是與生俱來的，而是需要其在長期的學(xué)習(xí)中摸索出的一種主動的、有意識的呼吸方式。具體來講，小號演奏者要想具有較高的控制氣息的能力，就應(yīng)做好以下幾點(diǎn)：1.掌握正確的吹奏小號的姿勢。演奏者的姿勢是否正確對其演奏效果產(chǎn)生直接影響，所以在對演奏者進(jìn)行呼吸訓(xùn)練的時(shí)候，應(yīng)先培養(yǎng)其正確的演奏姿勢。從某個(gè)層面上來講，只有確保吹奏姿勢是合理與正確的，才能為演奏者更好地掌握氣息運(yùn)用技巧做好準(zhǔn)備。小號演奏者常用的演奏姿勢一般有兩種，坐姿與站姿。但是，很多演奏者在樂隊(duì)演奏中的頭部會出現(xiàn)過于下垂的情況，并且還會隨意將一條腿放到另一條腿上。這種不規(guī)范的姿態(tài)常常會導(dǎo)致小號演奏人員出現(xiàn)或多或少的肌肉緊張情況，這就不利于演奏效果的優(yōu)化。2.科學(xué)地進(jìn)行吸氣與呼氣。小號演奏者在樂隊(duì)演奏中進(jìn)行吸氣的時(shí)候，應(yīng)確保自身肌肉始終處于放松狀態(tài)，從而在人體橫膈膜及胸廓肋骨的幫助下，輕松完成呼吸過程，這就可為人體氣息的順利呼出創(chuàng)造條件。另一方面，在演奏小號的過程中，演奏者也應(yīng)結(jié)合樂曲長短針對性調(diào)整吸氣長短，并非每一次都要有充足的吸氣。研究結(jié)果顯示，小號演奏者選用合適的氣息方式，就可確保自身呼氣氣流的舒展、寬廣、均勻、平穩(wěn)，這種氣流就可較為容易地形成有力、均勻的呼氣阻力，從而確保演奏者的吸氣與呼氣形成一個(gè)動態(tài)、穩(wěn)定的循環(huán)，最終使得演奏者的吸氣與呼氣相輔相成，為演奏者獲得適合的氣息共同發(fā)揮作用。3.持久開展小號呼吸訓(xùn)練。要想確保小號演奏者熟練掌握氣息變化技巧，就需要持之以恒地進(jìn)行呼吸訓(xùn)練，只有這樣才能通過恰當(dāng)?shù)暮粑鼇碛行Ы鉀Q吹奏中出現(xiàn)的各種困難，才能充分發(fā)揮自身的吹奏技能。長音訓(xùn)練是所有小號吹奏者日常訓(xùn)練的重要內(nèi)容，并且也是發(fā)展氣息控制能力的最有效方法。具體來講，長音簡單、單純，小號演奏者在訓(xùn)練時(shí)有能力顧及到各方面問題，可真切地體會舌頭、口型及呼吸之間的關(guān)系，并可借助吹奏出的聲音來驗(yàn)證自己在吹奏小號的過程中運(yùn)用的氣息是否正確。

三、小號演奏氣息的運(yùn)用方法

（一）氣息的保持

小號演奏者在樂隊(duì)演奏中通過胸腹法進(jìn)行呼吸的時(shí)候，隨著吸氣量的增加腹部逐漸擴(kuò)張，當(dāng)腹部吸入充足氣體之后，氣體就會慢慢擴(kuò)張到胸腔中，隨著不斷增加的吸氣量，就可獲得較為充足的氣體。人體可通過人為控制的方式調(diào)節(jié)吸入氣息，整個(gè)控制過程不是保持不動，而是需要借助氣息控制的方式，實(shí)現(xiàn)合理利用氣息的目的。小號演奏者之所以能夠恰當(dāng)運(yùn)用氣息，是因?yàn)楸３治鼩獠粌H是吸足氣之后做好演奏準(zhǔn)備，還涵蓋有吹奏中保持適合的氣息狀態(tài)。從一定角度來講，小號演奏者演奏的音量、音色與音高如何，和其氣息的保持情況有直接關(guān)系。因此，小號演奏者要想演奏出高質(zhì)量的音量、音高與音色，就需要其具有較高的控制氣息的能力。

（二）氣息的運(yùn)用

小號演奏者在保持好氣息之后，就應(yīng)根據(jù)演奏需要恰當(dāng)運(yùn)用。氣息保持給演奏者的演奏做好了鋪墊，能夠?yàn)檠葑嗾咛峁┹^大的動力。演奏者在演奏高音作品的時(shí)候，就需要其盡可能擴(kuò)張腹部，而在吹奏低音作品的時(shí)候，就需要稍微擴(kuò)張腹部，但并不是讓腹部徹底失去張力。一部分人在吹奏低音作品的時(shí)候，忽視了腹部張力，這就會使演奏過于虛弱。在具體的小號樂隊(duì)演奏中，演奏者氣息的強(qiáng)度、張力等都會伴隨氣流流出時(shí)長的延續(xù)而不斷發(fā)生變化，因此，小號演奏者在演奏各種音區(qū)的時(shí)候，應(yīng)有針對性地改變腹部力度，而不應(yīng)因吹奏低音作品而完全忽略腹部張力。另一方面，小號演奏者在實(shí)際的吹奏中，腹部力度會因演奏作品音區(qū)的差異性而做出相應(yīng)的調(diào)整，這就會使得演奏者出現(xiàn)雖有充足氣息，但卻存在憋氣的情況。由此可見，扎實(shí)掌握氣息運(yùn)用技巧，是提高小號演奏效果的基礎(chǔ)與條件。

總之，氣息是影響小號演奏者在樂隊(duì)演奏中表現(xiàn)情況的關(guān)鍵因素，這就需要演奏者可進(jìn)一步掌握控制氣息的各種方式，掌握有效的氣息訓(xùn)練方法，并明確氣息運(yùn)用的基本形式，最終為小號演奏效果的優(yōu)化開辟新途徑。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉楠.小號演奏中呼吸技巧的運(yùn)用[J].當(dāng)代音樂，2018，（03）：102-103+106.

[2]付少巍.論小號演奏的動力生理機(jī)制及藝術(shù)要求[J].黃河之聲，2017，（05）：82-83.

[3]宋胤.氣息控制與運(yùn)用對于小號演奏的重要影響與作用[J].樂器，2015，（10）：46-47.