隨著人們生活水平的不斷提高，人們開(kāi)始重視精神方面的需求，對(duì)音樂(lè)有了更高的追求。交響樂(lè)的不斷發(fā)展逐漸受到了大眾的關(guān)注，而小號(hào)是一種具有悠久發(fā)展歷史的樂(lè)器，在交響樂(lè)隊(duì)中具有一定的作用和地位。為此，本文通過(guò)介紹交響樂(lè)隊(duì)的組成，以及小號(hào)的演奏技巧與旋律，分析和探討小號(hào)在各個(gè)時(shí)期交響樂(lè)隊(duì)中的地位和作用，掌握小號(hào)的演奏技巧可以有效發(fā)揮小號(hào)的作用。

小號(hào)作為交響樂(lè)隊(duì)中不可或缺的一種樂(lè)器具有重要的作用和地位。在交響樂(lè)隊(duì)演奏的時(shí)候，小號(hào)以其獨(dú)特的音色樹(shù)立起瀟灑和溫柔的音樂(lè)形象。小號(hào)在演奏過(guò)程中能夠以厚重的旋律展現(xiàn)高貴風(fēng)格和英雄氣質(zhì)。由于一開(kāi)始小號(hào)的作用就是在戰(zhàn)爭(zhēng)中傳遞信號(hào)，所以小號(hào)能夠起到鼓舞士氣的作用，代表著無(wú)畏。因此，通過(guò)分析和總結(jié)得出小號(hào)在交響樂(lè)隊(duì)中具有很高的地位和作用，要充分發(fā)揮小號(hào)的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)，讓其在交響樂(lè)隊(duì)演奏中發(fā)揮重要價(jià)值。

一、交響樂(lè)隊(duì)的組成

交響樂(lè)需要在大型交響樂(lè)團(tuán)的組織下才能進(jìn)行表演。早在16世紀(jì)中期就開(kāi)始流行起“樂(lè)團(tuán)”，當(dāng)時(shí)正處于文藝復(fù)興的鼎盛時(shí)期，而且樂(lè)團(tuán)中已經(jīng)涵蓋了眾多的樂(lè)器，也正是從這個(gè)時(shí)期開(kāi)始逐漸形成了交響樂(lè)團(tuán)，在經(jīng)歷了幾個(gè)世紀(jì)的演變之后，直到1820年才正式成立交響樂(lè)團(tuán)，同時(shí)在世界各地開(kāi)始廣為流傳，在歐洲尤為流行。交響樂(lè)團(tuán)的組成中一般包括色彩樂(lè)器、打擊樂(lè)器、弦樂(lè)器、銅管樂(lè)器、木管樂(lè)器等。

弦樂(lè)組是一個(gè)巨大的家族，不僅包括大提琴、中提琴、第一小提琴，還包括低音提琴和第二小提琴。木管樂(lè)器組也是一個(gè)大家族，由大管、長(zhǎng)笛、短笛、單簧管、雙簧管等組成。銅管樂(lè)器組中包括圓號(hào)、小號(hào)、大號(hào)等。打擊樂(lè)器組也是由多種樂(lè)器所構(gòu)成的，一般包括三角鐵、鑼、軍鼓、定音鼓等。除此之外，還有色彩樂(lè)器組，構(gòu)成此樂(lè)器組的樂(lè)器有排鈴、管風(fēng)琴、鋼琴、豎琴等。這些眾多的樂(lè)器共同形成了龐大的交響樂(lè)團(tuán)。

二、小號(hào)的演奏技巧及旋律

要想用小號(hào)演奏出美妙的旋律，除了要掌握好控制呼吸的方法之外，還要具有較強(qiáng)的小號(hào)演奏技巧，這樣才能為觀眾帶來(lái)出色的演奏表演。在用小號(hào)進(jìn)行演奏的時(shí)候，最能引起觀眾注意、與觀眾產(chǎn)生共鳴的就是情感的變化，演奏者利用情感變化能夠?qū)⒁魳?lè)中蘊(yùn)含的藝術(shù)情感充分展現(xiàn)出來(lái)，增加音樂(lè)的藝術(shù)魅力，實(shí)現(xiàn)心與心的交流，從而產(chǎn)生情感共鳴。因此，演奏者在利用小號(hào)進(jìn)行表演的過(guò)程中一定要掌握好演奏技巧，并對(duì)樂(lè)曲中蘊(yùn)含的藝術(shù)情緒進(jìn)行良好把控，這需要演奏者在利用小號(hào)演奏的時(shí)候，必須保證嘴部肌肉與呼吸進(jìn)行有效配合，在演奏的過(guò)程中確保嘴部肌肉處于靈活的活動(dòng)狀態(tài)中，只有張弛有力才能控制好呼吸方法。另外，小號(hào)演奏者在控制呼吸的同時(shí)還要能夠支配氣息，這樣才能使自身的演奏技巧得到提升，從而促使演奏藝術(shù)水平實(shí)現(xiàn)進(jìn)一步的提升。在運(yùn)用小號(hào)進(jìn)行演奏的過(guò)程中，演奏樂(lè)曲的直接動(dòng)力就是呼氣。演奏者在用小號(hào)進(jìn)行演奏的時(shí)候，樂(lè)曲的長(zhǎng)短不僅能夠?qū)庀⒌拈L(zhǎng)短產(chǎn)生一定的影響，同時(shí)還能對(duì)呼氣的性質(zhì)產(chǎn)生影響，因此，演奏者一定要控制好呼氣。通過(guò)上述介紹可以看出，在進(jìn)行小號(hào)演奏的過(guò)程中，能夠掌控好呼氣和吸氣的節(jié)奏對(duì)演奏者來(lái)說(shuō)十分重要，只有這樣才能提高演奏者的演奏水平，使其成為優(yōu)秀的小號(hào)演奏家。這也說(shuō)明小號(hào)演奏者只有掌握上述基本技能，才能將樂(lè)曲中蘊(yùn)含的藝術(shù)情感充分地展現(xiàn)在觀眾面前，在與觀眾進(jìn)行心靈溝通的同時(shí)，提升小號(hào)的影響力，使其在音樂(lè)的道路上得到更好的發(fā)展。

三、小號(hào)在各個(gè)時(shí)期交響樂(lè)隊(duì)中的地位和作用

小號(hào)可以獨(dú)奏，它在演奏中扮演著重要的角色。同時(shí)，小號(hào)的發(fā)展歷史悠久，是一種很古老的樂(lè)器。小號(hào)在不同的時(shí)期有不同的地位和作用。

（一）巴洛克時(shí)期小號(hào)在交響樂(lè)隊(duì)中的地位和作用

小號(hào)在進(jìn)入交響樂(lè)隊(duì)之前只是狩獵和戰(zhàn)爭(zhēng)中用來(lái)傳遞信號(hào)的一種工具，由于當(dāng)時(shí)的小號(hào)演奏技術(shù)過(guò)于粗淺，因此還未能用小號(hào)進(jìn)行樂(lè)曲演奏。直到文藝復(fù)興時(shí)期，彎管小號(hào)的出現(xiàn)取代了之前的直管小號(hào)，這種變化提升了小號(hào)的演奏音質(zhì)，使其具有更加豐富多變的音色，之后經(jīng)過(guò)演變形成了調(diào)管小號(hào)，在進(jìn)入巴洛克時(shí)期之后，小號(hào)經(jīng)過(guò)不斷改進(jìn)，開(kāi)始逐漸進(jìn)入音樂(lè)領(lǐng)域，被用來(lái)演奏樂(lè)曲，這是小號(hào)的一大進(jìn)步。

對(duì)于文藝復(fù)興時(shí)期來(lái)說(shuō)，巴洛克時(shí)期的小號(hào)在構(gòu)造上已經(jīng)取得了巨大的進(jìn)步，從制作材質(zhì)方面來(lái)看，之前以銀、青銅、獸角和海螺為主要材料的小號(hào)已經(jīng)發(fā)展成了以金屬材質(zhì)為主要制作材料的小號(hào)，而且在小號(hào)的管身上面還留了幾個(gè)孔洞，其作用就是改變氣流的長(zhǎng)短，并通過(guò)此方法控制音高。小號(hào)一般由兩個(gè)部分構(gòu)成，其一是長(zhǎng)一米左右的圓柱形口徑，另一是圓柱下端的喇叭。小號(hào)在經(jīng)過(guò)改造之后，音色上有很大的變化，從原來(lái)的喑啞、黯淡變得圓潤(rùn)、優(yōu)美，而且還能夠調(diào)節(jié)強(qiáng)弱，使小號(hào)在巴洛克時(shí)期的交響樂(lè)隊(duì)中具有一定的作用。其主要表現(xiàn)在：一是小號(hào)因其特色音質(zhì)在宮廷演奏中能夠演奏出具有權(quán)威、壯美音質(zhì)的音樂(lè)形象，這一點(diǎn)正好符合宮廷形象，能夠滿足皇宮貴族們的自我形象認(rèn)知;二是小號(hào)之前在軍隊(duì)中的作用也在這個(gè)階段得到了繼承，無(wú)論是中世紀(jì)的戰(zhàn)爭(zhēng)，還是巴洛克時(shí)期的戰(zhàn)爭(zhēng)，小號(hào)不僅具有傳遞信號(hào)的作用，還具有鼓舞士氣的作用。無(wú)論是在軍隊(duì)演奏的曲目中，還是在宮廷演奏的曲目中，小號(hào)在交響樂(lè)隊(duì)中都對(duì)音準(zhǔn)有著極高的要求，發(fā)揮著無(wú)可取代的作用，這也是小號(hào)能夠在交響樂(lè)隊(duì)的復(fù)雜旋律中產(chǎn)生諧調(diào)作用的原因。

小號(hào)在巴洛克時(shí)期的交響樂(lè)隊(duì)中具有主旋律樂(lè)器的重要地位，尤其是宮廷小號(hào)的地位在交響樂(lè)隊(duì)中很受重視。之所以小號(hào)在此時(shí)期具有重要的地位，是因?yàn)榇藭r(shí)的小號(hào)不僅外觀漂亮，同時(shí)還具有十分明亮的音色，在演奏的過(guò)程中能強(qiáng)能弱。小號(hào)不僅在宮廷交響樂(lè)中演奏，還站在了獨(dú)奏樂(lè)器的舞臺(tái)上，已經(jīng)有作曲家專(zhuān)門(mén)為小號(hào)量身定做獨(dú)奏曲目，如亨德?tīng)杽?chuàng)作的《水上音樂(lè)組曲》，就是專(zhuān)門(mén)為小號(hào)而創(chuàng)作的。

（二）古典音樂(lè)時(shí)期小號(hào)在交響樂(lè)團(tuán)中的地位和作用

首先，小號(hào)的演奏地位。在古典音樂(lè)時(shí)期有孔鍵小號(hào)和轉(zhuǎn)閥小號(hào)兩種。所謂孔鍵小號(hào)即升級(jí)的自然小號(hào)，是在自然小號(hào)上增加了按鍵，從而能夠更好地演奏出半音階和全音階，但是孔鍵小號(hào)也存在音量小、音質(zhì)一般的缺陷，因此，喜歡這種小號(hào)的人并不多。轉(zhuǎn)閥小號(hào)比較受人喜歡，在孔鍵小號(hào)的基礎(chǔ)上增加轉(zhuǎn)閥技術(shù)，可以將孔鍵小號(hào)的優(yōu)勢(shì)融入轉(zhuǎn)閥小號(hào)中，這樣就彌補(bǔ)了孔鍵小號(hào)的缺陷。除此之外，轉(zhuǎn)閥小號(hào)還能將泛音的音階有效地演奏出來(lái)，而且相比孔鍵小號(hào)它的音色要更好。

其次，小號(hào)的作用。在古典音樂(lè)時(shí)期，小號(hào)在演奏風(fēng)格方面也有了一些轉(zhuǎn)變，內(nèi)容也跟著發(fā)生了轉(zhuǎn)變，開(kāi)始朝著創(chuàng)新的方向發(fā)展，這不僅突破了皇室給音樂(lè)帶來(lái)的束縛，同時(shí)還增多了音樂(lè)的演奏風(fēng)格，使其具有多層次的意義。與此同時(shí)，交響樂(lè)也在古典音樂(lè)時(shí)期得到了發(fā)展，逐漸變得多元化，小號(hào)具有的獨(dú)特構(gòu)造使其為交響樂(lè)增加了新的元素，促使交響樂(lè)的風(fēng)格更加豐富，也在一定程度上推動(dòng)了樂(lè)器的發(fā)展。在古典音樂(lè)時(shí)期，小號(hào)的演奏具有一種高貴的風(fēng)格和英雄氣概，但是，由于當(dāng)時(shí)音樂(lè)被皇室所控制，所以即便小號(hào)能夠發(fā)揮自身的特色，也只能演奏具有高貴風(fēng)格的音樂(lè)，使得小號(hào)在交響樂(lè)隊(duì)中的地位不斷下降。

（三）小號(hào)在浪漫主義音樂(lè)時(shí)期交響樂(lè)隊(duì)中的地位與作用

小號(hào)在浪漫主義音樂(lè)時(shí)期以轉(zhuǎn)閥小號(hào)和活塞式小號(hào)為主，這兩種小號(hào)不但能滿足演奏者的演奏需求，同時(shí)還能幫助創(chuàng)作者進(jìn)行創(chuàng)造，使其作品更優(yōu)秀，所以小號(hào)的地位開(kāi)始上升?；钊√?hào)在交響樂(lè)隊(duì)中的發(fā)展并不順利，一直都沒(méi)有成為主旋律樂(lè)器，此時(shí)的多數(shù)演奏者對(duì)于活塞小號(hào)的使用并不熟練，也沒(méi)有對(duì)活塞小號(hào)進(jìn)行全面認(rèn)知，因此活塞小號(hào)的使用水平一直沒(méi)有得到提高，演奏者也沒(méi)有真正發(fā)揮出活塞小號(hào)的特色作用，所以當(dāng)時(shí)演奏者大多使用自然小號(hào)來(lái)演奏。

如果能夠有效控制氣閥，就可以對(duì)多個(gè)泛音進(jìn)行自由轉(zhuǎn)換，也就是說(shuō)在應(yīng)用活塞小號(hào)的時(shí)候，實(shí)質(zhì)上就是以活塞按鍵的形式對(duì)氣流進(jìn)行控制，從而演奏出不同的泛音。除了活塞小號(hào)就是轉(zhuǎn)閥小號(hào)，這種小號(hào)可以使泛音得到改變，也就是說(shuō)不管是活塞小號(hào)還是轉(zhuǎn)閥小號(hào)，都可以通過(guò)對(duì)泛音節(jié)進(jìn)行改變的方式實(shí)現(xiàn)音高的調(diào)節(jié)，二者相比，轉(zhuǎn)閥小號(hào)的靈敏度要更高一些。

（四）近現(xiàn)代時(shí)期小號(hào)在交響樂(lè)隊(duì)中的地位和作用

首先，小號(hào)的地位。在進(jìn)入近現(xiàn)代時(shí)期之后，小號(hào)在交響樂(lè)隊(duì)中屬于不可缺少的銅管樂(lè)器之一，即便是單管編制的樂(lè)隊(duì)，也需要小號(hào)為其進(jìn)行配色，演奏出音色豐富的和聲。此時(shí)期的小號(hào)重新占據(jù)了主旋律的地位，小號(hào)在此時(shí)期的交響樂(lè)隊(duì)中，在進(jìn)行曲目演奏的過(guò)程中，能夠?qū)⒆陨淼亩嘀匾魳?lè)表現(xiàn)能力充分展現(xiàn)出來(lái)。小號(hào)除了擔(dān)任主旋律之外，還具有另一項(xiàng)重要的功能，能夠憑借自身不間斷的中低音來(lái)與木管組或圓號(hào)進(jìn)行配合，從而實(shí)現(xiàn)和聲調(diào)色，展現(xiàn)出樂(lè)曲的朦朧意境，還能在一些具有戲劇沖突的場(chǎng)合中對(duì)人物的丑惡形象進(jìn)行反面刻畫(huà)。

其次，小號(hào)的作用。隨著近現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展，小號(hào)的技術(shù)又得到了進(jìn)一步的提升，尤其是二戰(zhàn)結(jié)束之后，各國(guó)加強(qiáng)了互動(dòng)和交流，使小號(hào)在生產(chǎn)過(guò)程中也具有了統(tǒng)一化的生產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn)。為了使小號(hào)的音量更加飽滿、圓潤(rùn)，音色更加渾厚，所以將小號(hào)的管徑長(zhǎng)度加長(zhǎng)、管徑加粗，同時(shí)也擴(kuò)大了底部的喇叭口。此時(shí)的小號(hào)在經(jīng)過(guò)改造之后，滿足了眾多演奏家和作曲家的需求。因此，在近現(xiàn)代時(shí)期，B調(diào)小號(hào)成為了深受演奏者和眾多作曲家喜愛(ài)的常規(guī)小號(hào)，而此時(shí)小號(hào)在控制力、音準(zhǔn)和音色方面都更加出色。

近現(xiàn)代時(shí)期，小號(hào)在交響樂(lè)曲中，無(wú)論是演奏技巧還是其他方面的表現(xiàn)都已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)嶄新的高度，小號(hào)在經(jīng)過(guò)全面的改造之后，已經(jīng)在這個(gè)時(shí)期的交響樂(lè)隊(duì)中發(fā)揮了更大的作用，其前所未有的宏偉得到了更好的體現(xiàn)，使小號(hào)在交響樂(lè)隊(duì)中的作用更加突顯。以古斯塔夫·馬勒創(chuàng)作的典型曲目《第五交響曲》為例，馬勒十分看重小號(hào)在交響樂(lè)隊(duì)中發(fā)揮的作用，他將小號(hào)作為主領(lǐng)樂(lè)器，在小號(hào)的演奏下帶動(dòng)樂(lè)隊(duì)走向高潮。在近現(xiàn)代時(shí)期，小號(hào)的高低音和強(qiáng)弱對(duì)比充分地展現(xiàn)了出來(lái)，不僅展示出小號(hào)純熟的演奏技藝，同時(shí)也使小號(hào)的演奏地位不斷提升。之所以這樣說(shuō)，是因?yàn)樾√?hào)的不同種類(lèi)滿足了各個(gè)國(guó)家在演奏風(fēng)格方面的不同需求。同時(shí)，小號(hào)具有多重表現(xiàn)能力，一方面，小號(hào)能夠配合木管組和弦樂(lè)組，推動(dòng)音樂(lè)走向高潮，而在旋律走向高潮的時(shí)候，小號(hào)再將自身的高亢壯麗氣質(zhì)充分發(fā)揮出來(lái)使高潮達(dá)到頂峰;另一方面，小號(hào)能夠演奏出高亢激昂的戰(zhàn)斗旋律，可以發(fā)揮鼓舞士氣的作用。除此之外，小號(hào)還能渲染持續(xù)斷奏的中低音和柔美的旋律。

四、結(jié)語(yǔ)

小號(hào)在交響樂(lè)隊(duì)中之所以具有重要的作用和地位，與其發(fā)展史具有緊密的聯(lián)系，小號(hào)作為交響樂(lè)演奏中的重要樂(lè)器發(fā)揮著不可替代的作用，能夠引領(lǐng)交響樂(lè)隊(duì)朝著更好的方向發(fā)展。因此，一定要對(duì)小號(hào)進(jìn)行深入的認(rèn)知和了解，掌握小號(hào)的演奏技巧，使小號(hào)在交響樂(lè)隊(duì)中發(fā)揮出更大的作用，推動(dòng)音樂(lè)領(lǐng)域的發(fā)展，使越來(lái)越多的人更加喜愛(ài)小號(hào)的表演。同時(shí)，通過(guò)上述研究可以看出，隨著人們審美意識(shí)的不斷提升，小號(hào)也在不斷發(fā)展。所以，小號(hào)演奏者一定要樹(shù)立正確的時(shí)代觀念，從發(fā)展的角度去總結(jié)小號(hào)的創(chuàng)新經(jīng)驗(yàn)，從而為小號(hào)的發(fā)展奠定良好的基礎(chǔ)，促進(jìn)其更好地發(fā)展。

（吉林藝術(shù)學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：邢一林（1983-），男，吉林長(zhǎng)春人，滿族，碩士研究生，講師，研究方向?yàn)橐魳?lè)表演。