徐亮

【摘要】盡管一百多年來人們圍繞嚴復的“信、達、雅”三個字爭論不休，但這三個字仍舊指導著、影響著中國的翻譯工作者。作者通過幾個譯例的分析，最后得出結論，認為“雅”就是譯者通過修飾譯文文辭，再現(xiàn)原作風格。

【關鍵詞】信達雅 譯文文辭 原作風格

一、如何理解翻譯中“雅”的標準

“譯事三難：信、達、雅?！边@是嚴復譯完《天演論》后發(fā)出的感慨，也是他多年心血的凝結。一百多年來圍繞“信、達、雅”這三個字，論者各執(zhí)一詞，莫衷一是。褒之者謂其精煉之至；貶之者則視“雅”為“譯者大忌”，認為“不可能以雅言譯粗俗之語”。爭論的焦點似乎集中在“雅”字上。有人認為“雅”是文雅，是優(yōu)美；有人則認為“雅”是爾雅，即雅言。而雅言又指的是各地通行的規(guī)范化語言：更有人認為“雅”是古雅，并說那是嚴復的本意。本人認為，翻譯中的“雅”就是通過修飾譯文的文辭，精確地表現(xiàn)出原作的文化信息和藝術風格。

二、在譯文中如何應用“雅”的原則

作家的語言總是比普通人的語言豐富、精煉、優(yōu)美得多。他們的作品在本國語文里也有其自身的特色。而這種特色正是在翻譯的過程中難免失去的。譯文如不注意文辭的修飾，不注意補足失去的文化信息，就不能再現(xiàn)原作的風姿，甚至造成文化流失。愛美之心，人皆有之。無論是讀者還是原作者總都希望譯文“雅”一些，總希望譯文能和原作一樣優(yōu)美，再雅也不抱怨某篇譯文“雅”得出格。相反，有些譯文不遵循“雅”的原則，則會失之粗俗，或文理不通，或佶屈聱牙，缺少藝術價值。

以下幾個英譯漢的譯文，就很好地說明了在中國文化的背景下，該如何運用“雅”的原則來翻譯英文原作。

1.“Let me have the skates. You dont know how to skate. Dont be a dog in the manger.”

______ Warral

某譯：“把冰鞋給我吧，你不會滑冰，不要占著茅坑不拉屎?！?/p>

此譯可謂“正確、通順、易懂”了。但仔細推敲起來，原意最后一句的修辭明顯有毛病，即“雅”得不夠。A dog in the manger意為a person who does not wish others to enjoy what he cannot use for his own enjoyment （自己干不了又不肯讓位的人），此話并不粗俗，原文中的喻體 dog 和 manger 也不粗俗；而漢語中的“占著茅坑不拉屎”則是大粗話，“茅坑”和“屎”這兩個粗俗的喻體也和原作中的喻體也相去甚遠。譯者如譯得“雅”一些，亦即考慮到原作的語言風格，稍作修飾，完全可將這句話直接譯出，而漢語讀者又能懂。我們不妨將其改譯為“…… 不要狗占馬槽不吃草。”

2.A：Id rather be a headmaster in a distant uncomfortable town than be a teacher in a nice town.

B：Youd rather reign in hell than serve in heaven， I suppose.（Common English Quotation）

某譯：甲：我寧愿在條件較差的邊遠小鎮(zhèn)當校長也不愿在條件優(yōu)越的城市當個教員。

乙：那你是寧為雞口，無為牛后了。

此譯文在再現(xiàn)原文寓意方面犯了顧此失彼的毛病?！芭：蟆奔磁５母亻T?！皩帪殡u口，無為牛后”是舊時比喻寧可在小局面中獨立自主，不愿在大局面中任人支配。原文中的reign意為to be the king or queen（當國王或當女王），hell（地

獄）的寓意為“條件較差的地方”，用“（寧）為雞口”來譯reign in hell只譯出了reign的寓意，hell 的寓意卻未譯出，譯文中的“雞”不能和上文中的“條件較差的邊遠小鎮(zhèn)”相呼應，因此文理不通。用“（無）為牛后”譯serve in heaven 犯了同樣的毛病。原文中的serve意為have an office or job （供職），如 served under the old king （在老國王手下供職）。Heaven （天堂）的寓意是“條件優(yōu)越的地方”。用“（無）為牛后”譯serve in heaven也只譯出了serve的寓意，而丟掉了heaven的寓意，同樣和上文中“條件優(yōu)越的城市”不相呼應。其實，hell 和heaven只是一般比喻，其寓意在英漢兩種語言完全相同，并無民族色彩差異。對于這種一般比喻，譯者只需對文辭稍加修飾，便可將其寓意完整傳達出來。因此B的話似可譯成：“那你是寧可在地獄稱王，也不愿在天宮為相了?！?/p>

造詣深的翻譯家不僅對原文理解透徹，且有嫻熟駕馭譯入語的能力。在一般譯者看來“山重水復疑無路時”，他們卻能“柳暗花明又一村”，其譯文和原作一樣具有很高的藝術價值。

3.再如郭譯 Max Weber 的 Night 一詩：

原詩：Fainter，dimmer，stiller each moment，Now night.

郭譯：愈近黃昏，/ 暗愈暗，/ 靜愈靜，/ 每刻每分，/ 已入夜境。

原詩短短兩行，七個詞，卻把暮色蒼茫的黃昏和萬籟俱寂的夜境寫了出來。詩人接連用了Fainter， dimmer， stiller 三個字的比較級來描繪黃昏后暗愈暗、靜愈靜的景色。除第一個詞Fainter中有一雙元音 /e?/ 以外，接下去的dimmer和stiller中便都是短元音/?/和 /?/，節(jié)奏越來越短促，讀起來使人感到白日的光亮和喧鬧在黃昏后漸漸消失，速度越來越快。等到一切亮光和聲音全部消失后，夜色便籠罩大地。于是詩人在第二行中用了含有雙元音/a?/和/a?/的now和night兩個詞，節(jié)奏變緩。這樣，漫漫長夜的氣氛也一下子渲染出來了。這樣一首短小精悍、意韻深長的小詩，若依樣畫葫蘆，其譯文必然了無詩味，且無詩形。但沫若先生卻能“化險為夷”，將此詩譯成五行。原文中的Fainter因有一雙元音/e?/，他便用了“愈近黃昏”四個字來譯，比接下去譯dimmer和stiller的二、三兩行每行都多出一個字。這兩個詞若譯成“更暗些，更靜些”節(jié)奏就不強，也無詩味。而他譯成了“暗愈暗，靜愈靜”，不僅詩味濃，且和原詩一樣節(jié)奏鮮明。dimmer和stiller都是兩個音節(jié)，且都是第一個音節(jié)重讀，而“暗/愈暗，靜/愈靜”同樣可分為兩個頓，亦是第一個頓重讀。原詩第二行僅有now和night 兩個詞，郭譯卻未依原樣譯成“現(xiàn)在和深夜”，而是譯成了“已入夜境”這樣一種“完成體”，這也是和原詩的意境相一致的。

透過以上分析不難看出，凡是成功的譯作，都是譯者善于修飾譯文文辭，再現(xiàn)原作語言風格的結果，亦即做到了“雅”。反之，即使譯文語句通順、內(nèi)容忠實，也算不上成功，因為這類譯作沒能再現(xiàn)原作的風姿，原作的藝術風格在不同的程度上受到了損害。

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