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        中國民族音樂元素在電影音樂中的運(yùn)用探討

        2017-12-20 10:02:59林樂飛
        魅力中國 2017年46期
        關(guān)鍵詞:運(yùn)用

        林樂飛

        摘要:民族音樂作為我國獨(dú)有的民族文化,在音樂史上獨(dú)樹一幟,閃爍著耀眼的光芒。將民族音樂元素應(yīng)用到電影音樂中,能凸顯出電影特點(diǎn),為我國影視業(yè)發(fā)展創(chuàng)造良機(jī)。本文將對(duì)中國民族音樂元素在電影音樂中的實(shí)際運(yùn)用進(jìn)行分析探討。

        關(guān)鍵詞:中國民族音樂;電影音樂;運(yùn)用

        民族音樂元素是我國民間傳統(tǒng)的音樂形式,其主要表現(xiàn)的是民間生活。我國的民族音樂元素源遠(yuǎn)流長,豐富多彩,而且具有深刻內(nèi)涵,目前民族音樂在我國許多電影中得到了頻繁應(yīng)用,如:《臥虎藏龍》、《十面埋伏》、《英雄》等影片中便運(yùn)用到了許多民族音樂元素,筆者將對(duì)這些電影中民族音樂元素的使用情況深入研究。

        一、《十面埋伏》音樂研究

        《十面埋伏》是一首經(jīng)典的琵琶曲作品,該曲以垓下之戰(zhàn)為作品背景,講述了漢高祖劉邦運(yùn)用十面埋伏陣法大敗項(xiàng)羽的故事。該作品一共分為十三部分,包括:列營、吹打、點(diǎn)將、排陣、走隊(duì)、埋伏、雞鳴山小站、九里山大戰(zhàn)、項(xiàng)王敗政、烏江自殺、眾軍奏凱、諸將爭功、得勝回營。在整首琵琶曲中,作者運(yùn)用到多種琵琶演奏技法,生動(dòng)描繪出劉邦大軍得勝回營的威風(fēng)姿態(tài),在《十面埋伏》這個(gè)作品中,其彈奏手法不得不以奇特來形容,“擂鼓聲”、“金屬碰撞聲”、“人馬嘈雜聲”為人們營造出身臨其境之感。作品中奇特手法的運(yùn)用無疑不體現(xiàn)出我國民族音樂發(fā)展的高度。

        正是因?yàn)椤妒媛穹愤@首曲子給后人留下深刻的印象,引人無限遐想。著名導(dǎo)演張藝謀充分汲取了民族文化精粹,以琵琶曲《十面埋伏》作為電影名字拍攝了影片《十面埋伏》。在該影片中,張藝謀導(dǎo)演運(yùn)用了民族配樂為電影渲染了更多色彩,對(duì)我國民族音樂發(fā)展起到一定推動(dòng)作用。

        隨著時(shí)代的發(fā)展,我國影視音樂也逐漸呈現(xiàn)出良好的發(fā)展勢(shì)頭,影視音樂扎根于傳統(tǒng)文化之上,受到民族文化深刻影響,這深厚的文化底蘊(yùn)為我國影視音樂賦予了極旺盛的生命力。著名音樂家——趙季平先生曾提出:“影視音樂本身就是一個(gè)探索及創(chuàng)新的過程?!庇耙暼藛T在藝術(shù)之路的摸索中,逐漸找到屬于自己的風(fēng)格,這便是——民族音樂風(fēng)格。在后來國內(nèi)大部分電影中,二胡、嗩吶、鼓、琵琶元素的應(yīng)用并不少見,并獲得了較好的音樂效果。

        在電影《十面埋伏》中,琵琶這一元素得到了有效應(yīng)用。琵琶作為我國傳統(tǒng)樂器,自古以來便受到了文人墨客的喜愛由此發(fā)展至今。唐代以后,琵琶演奏技法逐漸多樣化,其指法便有幾十種,右手彈法主要包括兩個(gè)系統(tǒng),即:輪指系統(tǒng)、彈挑系統(tǒng),左手彈法也包郵兩個(gè)系統(tǒng),即:按指系統(tǒng)、推拉系統(tǒng)。

        在影片《十面埋伏》中,以琵琶曲拉開序幕,隨著故事情節(jié)的發(fā)展,金捕頭讓小妹跳舞,這段音樂是整個(gè)電影的亮點(diǎn)所在,主要采用了琵琶與二胡,曲子則是漢代李延年所創(chuàng)《佳人曲》,該曲子應(yīng)用至此十分恰當(dāng),與女主角形象不謀而合,“北方有佳人,絕世而獨(dú)立”,“絕世”盛贊她絕美姿容,“獨(dú)立”展現(xiàn)其除塵而脫俗,不予眾人為伍,這便是電影中小妹的形象,她高傲獨(dú)立,舍生忘死,純潔不屈,琵琶曲在演奏中略顯哀怨,同時(shí)又蘊(yùn)含著獨(dú)特的韻味,妙不可言。琵琶的應(yīng)用使音樂與電影情節(jié)巧妙地融合在一起,為電影營造出最佳的觀賞效果。

        將琵琶當(dāng)做主樂器的電影,不僅僅只有《十面埋伏》這一部影片。由徐靜蕾導(dǎo)演的《一封陌生女人的來信》中也將琵琶應(yīng)用得十分巧妙。琵琶哀怨之上恰好展現(xiàn)了女性對(duì)其所愛之人的情感,幽怨,在整部電影中,主題曲《琵琶語》不斷響起,音色純潔幽怨,如同思緒飄遠(yuǎn)寄給遠(yuǎn)方的愛人,電影的旁白與琵琶琴聲合二為一,頗有一種欲罷不能之感。

        不論是《十面埋伏》或是《一封陌生女人的來信》,都將傳統(tǒng)音樂呈現(xiàn)在影片中,獲得了較好的藝術(shù)功效,為電影賦予了更多生機(jī)。

        二、《臥虎藏龍》音樂賞析

        2001年,由譚盾先生創(chuàng)作的《臥虎藏龍》電影插曲獲得了奧斯卡最佳音樂獎(jiǎng),這便充分說明,我國民族音樂風(fēng)格已經(jīng)被世界認(rèn)可。在《臥虎藏龍》這部電影中,民族音樂特征十分突出,盡管其主旋律演奏中,大提琴出現(xiàn)頻率相對(duì)較高,但觀眾在觀影中卻聽到了多次滑音,這一帶有中國特色的演奏技法,如同草原上的馬頭琴,這獨(dú)有的天籟讓人們的思緒奔馳在廣闊的天地之間。電影《臥虎藏龍》中,插曲《荒漠奇情》婉轉(zhuǎn)之中略帶細(xì)膩,給聽眾一種耳目一新的感受。

        《臥虎藏龍》在樂曲選擇方面可謂是煞費(fèi)苦心,譚盾先生挑選了多種民族樂器,如:配樂《南行》中,主要運(yùn)用到竹笛,曲調(diào)悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn),一幅秀麗的江南美景圖展現(xiàn)出來。配樂《穿越竹林》運(yùn)用到了蕭,古代江湖的神秘氣息頓時(shí)撲面而來。配樂《交鋒》中,琵琶聲鏗鏘有力,頗有《十面埋伏》之感。配樂《夜斗》中,主要采用了葫蘆絲,將月夜的寂寥,絲綢之路的荒涼展現(xiàn)出來,總的來說,中國民族樂器的應(yīng)用為影片情節(jié)的發(fā)展起到一定推動(dòng)作用。

        在現(xiàn)代的音樂創(chuàng)造過程中直接或者間接地移植需要的幾個(gè)民族音樂中元素,這樣一來就可以在融合西方作曲技法的基礎(chǔ)上融入民族特色,進(jìn)而豐富音樂內(nèi)涵,創(chuàng)新音樂節(jié)奏以及唱法等,在創(chuàng)作長短調(diào)的過程中,直接表現(xiàn)著現(xiàn)代作曲家所含有的非常精湛的創(chuàng)作技巧,同時(shí)還表現(xiàn)著而現(xiàn)代作曲家所含有的非常細(xì)膩的創(chuàng)作技巧。

        結(jié)束語

        我國現(xiàn)代音樂的發(fā)展歷程與世界音樂發(fā)展大致同步,主要經(jīng)歷了五個(gè)重要的發(fā)展階段。對(duì)于我國來說,最為重要的音樂文化就是具有民族特色的民族音樂,具有民族特色的民族音樂的音樂類型具有非常典型的特征,可以說起是我國非常寶貴的文化資源之一。民族音樂文化是我國國粹,也是歷史發(fā)展留下的不可舍棄的重要文化,對(duì)于我國影視音樂的長遠(yuǎn)發(fā)展具有關(guān)鍵的價(jià)值。所以,高校應(yīng)當(dāng)意識(shí)到學(xué)習(xí)民族音樂文化的意義,樹立正確的觀念,將其有效融入到高校音樂教學(xué)中,逐步提升民族音樂文化教學(xué)水平,運(yùn)用多樣化的教學(xué)模式,真正達(dá)到傳承民族音樂文化的目的,促進(jìn)我國高校音樂教學(xué)工作的順利開展,為社會(huì)培養(yǎng)綜合型音樂人才。

        參考文獻(xiàn):

        [1]李靜. 淺析國內(nèi)電影民族音樂實(shí)踐之流變[J]. 電影文學(xué),2014,(21):146-147.

        [2]吳蓉. 淺析電影《紅高粱》的民族音樂敘事策略[J]. 電影文學(xué),2014,(07):140-141.

        [3]劉禎. 中國民族音樂元素在電影音樂中的運(yùn)用[J]. 電影文學(xué),2010,(23):142-143.

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