(湖北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 湖北 武漢 430062)

抽象元素在水墨人物畫中的運用

張春海

(湖北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院湖北武漢430062)

八十年代新潮美術(shù)運動興起之后，水墨人物畫在形式與觀念上都發(fā)生了一系列的變化，西方現(xiàn)代藝術(shù)形式和造型手段以及審美觀念都極大影響著水墨人物畫的發(fā)展進程。夸張、變形、構(gòu)成等抽象性表現(xiàn)語言的探索實驗在水墨人物畫領(lǐng)域里也大量出現(xiàn)。這種變化構(gòu)成了20世紀90年代至今水墨人物畫領(lǐng)域呈現(xiàn)多元化分的發(fā)展現(xiàn)狀，在當(dāng)代水墨人物畫的發(fā)展中，抽象元素也發(fā)揮了極大的作用。

水墨人物畫;抽象元素;表現(xiàn)語言

1 水墨人物畫的發(fā)展概況

20世紀初，隨著近現(xiàn)代中國社會文化轉(zhuǎn)型，新文化運動興起，美術(shù)革命呼聲日高，用西方寫實主義改造中國傳統(tǒng)繪畫的主張構(gòu)成20世紀美術(shù)領(lǐng)域的主潮。整個20到40年代，寫實主義與傳統(tǒng)文人畫，以及林風(fēng)眠倡導(dǎo)的現(xiàn)代主義，三派鼎力，形成自然分化的多元格局，但各美術(shù)流派間保持著平衡狀態(tài)，形成對立互補的格局。40年代，抗日戰(zhàn)爭的全面深入，寫實主義地位有所上升。50年代，寫實主義成為現(xiàn)代美術(shù)的普遍創(chuàng)作原則，美術(shù)為政治服務(wù)，為社會主義服務(wù)成為當(dāng)時中國美術(shù)的最高宗旨，寫實主義占據(jù)50到70年代畫壇主流?！?5美術(shù)新潮”表現(xiàn)出激進的反傳統(tǒng)傾向和西化傾向，對中國畫構(gòu)成了很大沖擊。

夸張、變形、構(gòu)成等抽象性表現(xiàn)語言的探索實驗在水墨人物畫領(lǐng)域里也大量出現(xiàn)。這種變化構(gòu)成了20世紀90年代至今水墨人物畫領(lǐng)域呈現(xiàn)多元化分的發(fā)展現(xiàn)狀，當(dāng)今各種繪畫風(fēng)格齊頭并進，其豐富性遠遠超越了歷史上的任何時期。

2 抽象元素及水墨人物畫抽象性表現(xiàn)

2.1 抽象元素

何為抽象？德國藝術(shù)史家沃林格爾指出“抽象”的形式與寫實性的形象移情之不同在 于‘抽象’表現(xiàn)的是對生命和現(xiàn)實世界的隔離、否定，是為了消滅具體時空以求超越有限，是對永恒的追求?！俺橄蟆笔桥c具象相對應(yīng)的，“抽象”是一種積極的思維過程，通常認為這個過程先有具體的形象和感受，然后再由理性加工成更多高級的抽象。但是需要說明的是，藝術(shù)中的抽象與自然科學(xué)及哲學(xué)中的抽象不同，藝術(shù)中的抽象是指繪畫中，畫家以具體可感的材料為基礎(chǔ)，依賴感性和直覺經(jīng)驗的抽象思維，去超越具體的事物形象。在水墨人物畫中，抽象元素也起到了重要的作用，毫無疑問它改變了中國80年代以前寫實性的表現(xiàn)方式，拓展了水墨人物畫的表現(xiàn)語言。在當(dāng)代水墨人物畫的發(fā)展中，抽象元素也發(fā)揮了極大的作用。概括和總結(jié)起來有以下幾種：點線面組合、幾何形的構(gòu)成、黑白灰關(guān)系、肌理等。這些在當(dāng)代水墨人物畫中是慣用的抽象元素，極大地豐富了水墨人物畫的表現(xiàn)方式。

2.2 水墨人物畫抽象性表現(xiàn)

水墨人物畫家周思聰就是典型代表。她的出現(xiàn)，結(jié)束了自徐悲鴻以來寫實主義與傳統(tǒng)文人畫以及西方現(xiàn)代主義的對立緊張，使寫實主義與文人畫傳統(tǒng)及西方現(xiàn)代主義由價值對立走向價值融合，從而實現(xiàn)了自蔣兆和寫實主義改革之后寫實主義在新的歷史時期的現(xiàn)代性審美價值轉(zhuǎn)換。她把中國寫意人物畫的筆墨傳統(tǒng)與西方現(xiàn)代主義表現(xiàn)手法相結(jié)合，熔寫實、夸張、變形、構(gòu)成、幾何形、筆觸感于一爐，推動了中國水墨人物畫的創(chuàng)新，開創(chuàng)了中國人物畫表現(xiàn)現(xiàn)實生活的新畫風(fēng)。

在當(dāng)代水墨人物畫家中陳鈺銘將現(xiàn)實主義的繪畫題材與抽象性的表現(xiàn)技法進行了完美的結(jié)合。在他的作品中，大量運用構(gòu)成、肌理、沖膠沖水的技法，畫面黑白灰層次豐富，有明顯的黑白構(gòu)成效果給人以強烈的視覺沖擊力。他作畫，首先根據(jù)需要在紙上潑墨，讓大面積的墨自然流淌、滲透到宣紙中，然后根據(jù)墨的走向再皴擦幾筆，形成特殊的肌理效果。

3 對抽象性表現(xiàn)語言的思考

“85美術(shù)思潮”將西方繪畫的表現(xiàn)主義抽象主義引進中國，一些思想開放的藝術(shù)家開始探索和研究這些新的表現(xiàn)技法，他們開始關(guān)注藝術(shù)本體和注重個性的張揚，在水墨人物畫領(lǐng)域的探索無疑為當(dāng)代水墨人物畫的發(fā)展打下了堅實的基礎(chǔ)，成為推動水墨人物畫向前發(fā)展的重要力量。抽象元素的運用不可否認已經(jīng)成為一種潮流。藝術(shù)家們積極探索，應(yīng)對西方文化的涌入，深刻反思傳統(tǒng)中國人物畫與西方現(xiàn)代藝術(shù)的融合與矛盾，反思人物畫傳統(tǒng)的繼承與時代性融入的矛盾關(guān)系。為中國水墨人物畫注入他們各自不同的人格魅力，建立起當(dāng)代水墨人物畫的風(fēng)格符號，使得當(dāng)代中國水墨人物畫藝術(shù)呈現(xiàn)多元化發(fā)展現(xiàn)狀。

我們知道真正的藝術(shù)作品是內(nèi)容與形式的統(tǒng)一，是真實情感和表現(xiàn)語言的統(tǒng)一，是藝術(shù)精神和社會價值的高度統(tǒng)一。每一件優(yōu)秀的藝術(shù)創(chuàng)作都離不開這些內(nèi)容。抽象元素在水墨人物畫中的運用，無疑是一次大膽革新，極大的豐富了水墨人物畫的表現(xiàn)技法，產(chǎn)生了豐富多樣的特殊效果，滿足了現(xiàn)代人的審美愉悅。但藝術(shù)作品并不是技術(shù)的“堆砌”。

4 結(jié)語

實踐證明，當(dāng)代水墨人物畫家在作品題材和抽象元素的運用上都進行了有益探索，與傳統(tǒng)的水墨人物畫相比己有很大的發(fā)展。他們切入對當(dāng)代人的現(xiàn)實關(guān)懷，反映了都市人的生存狀態(tài)和精神感悟，為中國畫注入了新的時代內(nèi)容。當(dāng)代水墨人物畫在水墨語言的感性實踐上開辟了新的道路，也賦予藝術(shù)作品更多的理性思考與當(dāng)代意識，同時也傾注了畫家的才情和性靈。在未來發(fā)展過程中水墨人物畫應(yīng)繼續(xù)保持藝術(shù)批判精神，保持自身獨特的審美趣味，必須對人本身給予足夠的人文關(guān)懷。關(guān)注當(dāng)代人的生存狀態(tài)，關(guān)注當(dāng)代人的生活與內(nèi)心世界。實現(xiàn)真實的自己與藝術(shù)表現(xiàn)的高度統(tǒng)一。

[1] 陳傳席.中國繪畫美學(xué)史[M].人民美術(shù)出版社.2015.5.第一版

[2] 郎紹君.守護與拓進[M].杭州:中國美術(shù)學(xué)院出版社.2001

[3] 薄松年.中國美術(shù)史教程[M].陜西人民美術(shù)出版社.2002.02

[4] 李澤厚.美的歷程[M].上海書畫出版社.1999.9

[5] 劉曦林.20世紀中國畫史[M].上海人民美術(shù)出版社.2012.05.01

張春海(1993.03-)，男，研究生在讀，湖北大學(xué)，中國畫。