李筱風(fēng)

文學(xué)作品標(biāo)題的翻譯：特征與誤區(qū)

李筱風(fēng)

作為文學(xué)作品最關(guān)鍵的部分，作品標(biāo)題不僅要和作品內(nèi)容保持一種協(xié)調(diào)、合作的關(guān)系，還要對(duì)整個(gè)作品起到引導(dǎo)作用。同時(shí)，作品的語(yǔ)境需要通過(guò)標(biāo)題來(lái)提供，這對(duì)它的審美性、獨(dú)立性有更高的要求。作為高中生，我們?cè)陂喿x完一篇完整的文學(xué)作品以后，需要對(duì)其作品標(biāo)題所表達(dá)的意義、地位有充分認(rèn)識(shí)，并能對(duì)其翻譯中存在的一些常見(jiàn)現(xiàn)象進(jìn)行區(qū)分。

文學(xué)作品 標(biāo)題 翻譯 特征 誤區(qū)

通常情況下，文學(xué)作品標(biāo)題會(huì)采用幾種常見(jiàn)的修辭手法，第一是矛盾修辭；第二是雙關(guān)；第三是文字游戲等。作品不僅需要通過(guò)標(biāo)題來(lái)進(jìn)行點(diǎn)綴，它還能夠?qū)φ麄€(gè)主題起到渲染的作用，并能實(shí)現(xiàn)情感的烘托。而近年來(lái)，越來(lái)越多優(yōu)秀的國(guó)外作品進(jìn)入了我們的視野，這也讓其中的翻譯問(wèn)題被逐漸凸顯出來(lái)。

一、特征

（一）標(biāo)題翻譯與作品的內(nèi)涵

很多時(shí)候，優(yōu)秀的文學(xué)作品要在眾多作品中取勝，其靠的不僅僅是標(biāo)新立異的標(biāo)題。標(biāo)題通常能夠?qū)⒆髡叩那楦袃?nèi)涵、表達(dá)的精神進(jìn)行反映，這也讓翻譯時(shí)必須要恰到好處，以有效把握題目的特定情境。翻譯源于對(duì)作品的尊重和忠實(shí)，而要將這種作品情感的重視準(zhǔn)確把握是有很大難度的，要求翻譯者必須要深入、全面的理解作者隱藏在文章中的實(shí)質(zhì)和精神。比如著名的小說(shuō)“Gone with the Wind”，其作者為瑪格麗特·米切爾，其在國(guó)內(nèi)有大批的閱讀粉絲，而它的譯本卻存在兩個(gè)不同的標(biāo)題名字，第一是《亂世佳人》；第二是《飄》，雖然這兩個(gè)標(biāo)題都被大眾所認(rèn)可，但要論其中哪個(gè)傳情達(dá)意更加準(zhǔn)確是很難的。比如譯本《亂世佳人》，因?yàn)樵摴适掳l(fā)生在特殊的戰(zhàn)爭(zhēng)年代，將其稱之為亂世也并無(wú)不恰當(dāng)之處。而將其標(biāo)題譯為《飄》卻具有很大的探究空間，因?yàn)橹形闹械娘h主要指漂浮、漂游，形容一種居無(wú)定所、游移不定的狀態(tài)。而該故事中的主人公一直在南方家鄉(xiāng)生活，并沒(méi)有到處“飄”，其還在艱苦生存的過(guò)程中尋找心中期盼的愛(ài)情。從作品內(nèi)容來(lái)看，將其譯為飄會(huì)比較突兀。所以，近年來(lái)，很多業(yè)內(nèi)人士對(duì)該作品的標(biāo)題進(jìn)行了更加準(zhǔn)確的分析，根據(jù)對(duì)Gone with the Wind字面意思的理解，將其翻譯為《隨風(fēng)而逝》，這個(gè)翻譯標(biāo)題相對(duì)來(lái)說(shuō)更加到位，其不僅將傷感的情緒進(jìn)行了傳遞，還有一種無(wú)比的惆悵在里面，能夠?qū)⒃械母星楹途裼行фi住。

（二）文學(xué)作品標(biāo)題翻譯和語(yǔ)境

雖然標(biāo)題對(duì)于文學(xué)作品而言相對(duì)比較獨(dú)立，但其還是有很大的限定，雖然給了你一定的自由空間，但也不能偏離主題。不管是哪種翻譯都需要提供兩種準(zhǔn)確信息，第一是外部語(yǔ)境；第二是內(nèi)部語(yǔ)境，但分析文學(xué)作品的標(biāo)題，其內(nèi)部語(yǔ)境并沒(méi)有實(shí)際意義。雖然標(biāo)題在作品主體之外存在，但要對(duì)其進(jìn)行明確的限定，并不能通過(guò)語(yǔ)意框架來(lái)實(shí)現(xiàn)，因?yàn)闃?biāo)題前后都是獨(dú)立的。所以，由于標(biāo)題缺失上下文，其表達(dá)的含義不能進(jìn)行有效確定，甚至飄忽多元。而要對(duì)標(biāo)題進(jìn)行準(zhǔn)確的翻譯，翻譯者必須對(duì)其和主體之間不難察覺(jué)的關(guān)聯(lián)線索進(jìn)行查找，并通過(guò)它的指引，將作品要表達(dá)的精神和含義進(jìn)行準(zhǔn)確的引導(dǎo)，以讓讀者確切明白標(biāo)題的意義。

二、誤區(qū)

為了擴(kuò)大文學(xué)作品的銷(xiāo)售和市場(chǎng)，很多翻譯者在對(duì)其標(biāo)題進(jìn)行翻譯時(shí)產(chǎn)生了媚俗傾向，而這種現(xiàn)象也越來(lái)越廣泛。比如《亂世佳人》中，這個(gè)標(biāo)題也被業(yè)界認(rèn)為具有一定的媚俗傾向。另外媚俗傾向比較嚴(yán)重的還有“The Betrothed”，其原著作者為沃爾特·司各特，而翻譯家林紓將其標(biāo)題翻譯為“劍下鴛鴦”，其也缺乏一種“雅”。其實(shí)，林紓本文的譯文并不俗氣，只是為了有效的定位讀者群體而需要做出的改變。同時(shí)，翻譯者也需要通過(guò)大量的出版來(lái)獲取養(yǎng)家糊口的稿酬，只要有更多人愿意加入到買(mǎi)書(shū)行列中來(lái)，這種俗氣的翻譯也并非無(wú)道理。

總體來(lái)說(shuō)，受俗文化熏陶較大的是港臺(tái)的一些翻譯，其也是因?yàn)槭袌?chǎng)因素來(lái)主導(dǎo)了電影名的翻譯，這讓“通俗化”非常明顯的出現(xiàn)的翻譯過(guò)程中，以便利更多人的接收和喜歡。在電影的翻譯中，大陸和港臺(tái)的翻譯存在很大的區(qū)別，其中最典型的有，第一是“Lolita”，其在大陸譯名為“洛麗塔”，港臺(tái)方面將其譯為“一樹(shù)梨花壓海棠”；第二是Priginal Sin，其在大陸被譯為“原罪”，港臺(tái)地區(qū)譯名為“枕邊陷阱”；第三是“Come Back,Little Sheba”,其在大陸為譯名為“歸來(lái)吧，小希巴，而港臺(tái)地區(qū)則譯名為“蘭閨春怨”。

三、結(jié)語(yǔ)

總而言之，作為高中生，我們要不斷提高自己的文學(xué)修養(yǎng)，以將文學(xué)作品中的精神進(jìn)行有效把握，并理解其中所要傳達(dá)的情感和精神。同時(shí)，我們要能夠通過(guò)標(biāo)題，有效的聯(lián)想主體的內(nèi)容，以通過(guò)標(biāo)題的引導(dǎo)進(jìn)一步發(fā)掘作品中的內(nèi)涵。

[1]劉福蓮．漢語(yǔ)文學(xué)作品標(biāo)題翻譯研究——林語(yǔ)堂《古文小品譯英》標(biāo)題翻譯賞析[J]．英語(yǔ)廣場(chǎng)（下旬刊）,2014(5):52～55．

[2]顧紅兵．文學(xué)作品標(biāo)題的翻譯方法——以海明威短篇小說(shuō)為例[J]．湖北廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào),2014,34(11):107．

[3]周蕾．中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作品的標(biāo)題法譯研究:方法和風(fēng)格[J]．法國(guó)研究,2016(3):92～100．

（作者單位：湖南師范大學(xué)附屬中學(xué)）