王雪薇

(四川音樂學(xué)院 四川 成都 610000)

淺談肖邦鋼琴作品中踏板的運用
——以《f小調(diào)第四敘事曲》為例

王雪薇

(四川音樂學(xué)院 四川 成都 610000)

踏板的使用是鋼琴演奏中至關(guān)重要的環(huán)節(jié)，作品的獨特風(fēng)格、豐富情感、旋律塑造都要通過踏板及手指演奏的配合才能得以完美體現(xiàn)。踏板本身是一個復(fù)雜而又龐大的體系，通過從音響邏輯、音色變化、音樂情緒等重要角度來看，可以把踏板分為諸多可能進行處理。在演奏中，踏板的使用必須根據(jù)作品中的和聲、節(jié)奏、色彩、風(fēng)格等問題來靈活調(diào)節(jié)，它的使用是任何鋼琴演奏中都極具有個性的部分，沒有兩個演奏家會用完全相同的踏板法，而每個人在演奏當(dāng)時對于踏板的使用卻必須同樣具有說服力。這種靈活性決定了踏板的使用不可能是一成不變的，需要結(jié)合速度、力度、聲音、奏法、聲部的平衡、作品的風(fēng)格、樂器、音樂廳等可變因素進行適時地調(diào)節(jié)，并且還要充分重視與依靠演奏者用心用耳的仔細傾聽。在演奏中，也只有將踏板的使用和演奏技巧完美結(jié)合，才能夠充分表現(xiàn)出作品所蘊含的獨特風(fēng)格及思想情感。

1 概述踏板運用的發(fā)展史

1.1 古典主義時期

早在古典主義時期，莫扎特就已經(jīng)有一架擁有腳鍵盤的鋼琴，這種制音器活動結(jié)構(gòu)可以產(chǎn)生并保持一個低音的獨立線條、雙重發(fā)出手指彈的音，從而加強當(dāng)時鋼琴上相對薄弱的低音洪亮度。這種有意義的早期設(shè)計在精神上與延音踏板有著重要的聯(lián)系。十八世紀最后三十年的所有鋼琴上，都裝備了一個膝部杠桿，用近似現(xiàn)代鋼琴的制音器踏板的方法來提高和降低制音器。雖然在這一時期作曲家的鍵盤作品中還是較少標(biāo)明此類制音器活動結(jié)構(gòu)的用法，但莫扎特對于這類結(jié)構(gòu)的作用還是給予了肯定：“用你的膝部操作的設(shè)計比在其他樂器上所見的都更好。你只需要觸碰它，他就立即起作用，當(dāng)你把膝部稍微移開一點時，就立即聽不到一點余留的聲音。”

古典主義時期另一外作曲家海頓雖然也極少在他的樂譜中表明該踏板，但在他的鋼琴作品《C大調(diào)奏鳴曲》中，他還是首次明確給出了兩個制音器踏板標(biāo)記。(如譜例一)

(譜例一)

在演奏這一時期的鋼琴作品時，踏板的作用更多的是調(diào)節(jié)音色，避免聲音發(fā)干，避免歌唱性的段落中出現(xiàn)聲音空隙。到了貝多芬時期，踏板的使用就變得廣泛起來，他的鋼琴作品中更復(fù)雜、更富有表現(xiàn)力的音樂性使踏板的運用更加成為必要選擇，他開啟了一個音響效果具有更強烈表現(xiàn)力的時期，而對此，踏板發(fā)揮著日益增長的貢獻。貝多芬在1795年創(chuàng)作的兩首鋼琴協(xié)奏曲op.19和15中開始嚴肅仔細地使用和標(biāo)記踏板法，直到1826年——他創(chuàng)作的最后一年。在貝多芬的鋼琴作品創(chuàng)作中，踏板的運用并不是被平均分配的，更多地被插入他想要強調(diào)某種特殊效果的地方。此外，貝多芬對于右踏板的使用還有企圖去完成一種新的連奏的效果，他曾如此評價莫扎特的演奏:“他的演奏纖細，但不連貫，沒有連奏”由此可見，貝多芬早已清楚地了解到了踏板的重要性及運用踏板能夠達到的不同目的。這些踏板的運用不僅使他的鋼琴作品更加具有戲劇性，并且對于鋼琴作品豐富音響效果的挖掘也具有重要的作用。

1.2 浪漫主義時期

隨著鋼琴藝術(shù)發(fā)展至浪漫主義時期，作曲家們開始充分認識到踏板對于追求音樂語言豐富性的重要意義，并且開始拓展踏板使用的多種可能性。因此，在肖邦、李斯特等作曲家的鋼琴作品中，踏板的使用就變得更加頻繁和創(chuàng)新。踏板的使用在浪漫主義時期的鋼琴作品中開始根據(jù)想要達到的不同目的而變得多種多樣，作曲家對于踏板使用的標(biāo)記有許多是富有啟示的，大膽和不平常的，仔細使用這些踏板標(biāo)記，甚至?xí)椭覀兣遄髌返慕Y(jié)構(gòu)，并使我們的演奏具有正確的思想性格。

1.3 印象派時期

而后，對于踏板的運用發(fā)展至印象派時期，作曲家們所追求的效果發(fā)生了一系列變化。如德彪西和拉威爾的作品中，踏板記號往往是低音處，踏板經(jīng)常保持和低音和聲一樣長，如此，當(dāng)和聲繼續(xù)保持不變時，長踏板常需要保持幾小節(jié)甚至幾頁。

有些鋼琴家在演奏印象主義鋼琴作品時不保持這些長踏板，認為它們會產(chǎn)生太模糊的聲音，然而卻反而使線條描繪得很不均勻， 層次粗糙。這種非凡的長踏板可以最大程度上營造出印象派作曲家作品中所蘊含的如詩如畫般的氛圍，這種特殊踏板方法的使用更好地順應(yīng)了作曲家本身的創(chuàng)作意圖，使和聲外音變?nèi)岷偷那疤嵯?，旋律音能夠更好地顯示出來。

2 肖邦鋼琴作品中的踏板運用

2.1 概述肖邦鋼琴作品中不同踏板的使用情況

在漫長的踏板運用發(fā)展歷程中，肖邦的鋼琴作品對于踏板的使用有著無可替代的重要地位。他注重旋律的歌唱性和裝飾性，對于踏板的運用更加細致且具有獨創(chuàng)性，在他之前沒有一個鋼琴家可以如此巧妙地使用踏板。在旋律、和聲、節(jié)奏方面，肖邦對于踏板的巧妙運用，使制音器踏板成為了最強有力的、微妙的和反復(fù)無常的表現(xiàn)手段。

在肖邦的作品當(dāng)中，較少看到弱音踏板(左踏板)和保留音踏板(中踏板)的記號。因為對于弱音踏板的使用，肖邦本人更強調(diào)用手指獲得弱音響的控制能力?！耙獙W(xué)會不用弱音踏板來做減弱， 但在減弱的后期可以使用弱音踏板”由此可見，雖然肖邦從未標(biāo)記左踏板的使用，但也并不是說左踏板在肖邦的鋼琴作品中是完全不能使用的。至于保留音踏板，直到19世紀50年代前后才出現(xiàn)在歐洲，所以在德彪西、拉威爾及后人的作品中，保留音踏板才成為不可或缺的演奏手段。

另外，由于肖邦所處時代的鋼琴不論是在構(gòu)造還是在材料上都與今天的鋼琴有所不同，所以演奏者在現(xiàn)代鋼琴上演奏時，除了要盡可能的遵從作曲家的原意，還需要結(jié)合現(xiàn)代鋼琴的不同音響效果對踏板的使用進行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。

2.2 肖邦第四敘事曲中的踏板使用

《f小調(diào)第四敘事曲》(作品52號)是一首悲劇性的敘事曲，有其深刻的思想內(nèi)容。這部作品的音樂形象是比較內(nèi)在的，這里不僅反映了肖邦個人的主觀世界，也是波蘭被奴役的苦難人民的思想感情。他的苦難和悲哀、他的回憶和期望、他的悲憤和熱情，都和祖國人民有著千絲萬縷的聯(lián)系。這部作品具有肖邦后期創(chuàng)作的特征，悲劇性的表現(xiàn)比較深沉，但是并沒有悲觀絕望和消極的情緒，他的悲劇性形象始終以英雄氣概和愛國主義熱情為特征。在這部鋼琴作品中，根據(jù)不同的音色目的，踏板的使用方法也需要十分考究。以下是對于第四敘事曲中踏板使用的一些看法與思考：

1、當(dāng)和聲的低音不能用手指延續(xù)時，可以使用踏板將低音保留住。而左手涉及到和聲變換處，踏板應(yīng)該在拍子后面換，并在下一個和聲彈響的時候放開再踩下去。(如譜例二)

(譜例二)

2、大部分演奏者把踏板的更換跟和聲的變化完全結(jié)合起來，但有時當(dāng)音階出現(xiàn)，不同和聲被有意識地模糊在一起營造氛圍的時候，也有可能在會在音階處使用踏板。

3、要突出高聲部的旋律音時，踏板的使用要結(jié)合旋律音的線條進行更換，不再單純考慮和聲的變換踏板法，而是要利用踏板更好地將旋律音留住。且用踏板的旋律音有稍微不同的音色，需要靠手指的控制達到平衡的效果。(如譜例三)

(譜例三)

4、左手低音區(qū)用踏板時要比高音區(qū)更薄些，可以根據(jù)情況使用半踏板。左手半踏板的更換，或某種程度的部分釋放制音器的聲音，比完全踩下去踏板的效果要好。

5、在踏板的運用過程中，理性的和聲分析使演奏肖邦作品的重要依據(jù)。在他的作品中，踏板在和聲方面的運用使音樂內(nèi)容產(chǎn)生更準確的說服力。因此，在使用踏板時，要在遵循作者本意的基礎(chǔ)上，將和聲在每一個新的變化之前的一瞬間放掉踏板，在彈新的和聲的瞬間精確地踩下踏板，以確保讓每一個和聲聽得非常清楚。從第80小節(jié)開始，樂曲的第二主題出現(xiàn)，旋律優(yōu)美動人。(如譜例四)。

在這里，踏板的和聲是非常重要的。技術(shù)上這并不是難點，但要充分運用耳朵去辨別和聲的變化。

6、129小節(jié)主題的旋律再一次出現(xiàn)，伴奏織體有了變化，這里的踏板使用需要注意，可以在一個和聲的開始處才上踏板，不能丟掉任何一個音，但和聲與和聲之間要結(jié)合踏板處理的清楚、干凈。169小節(jié)開始，左手要有很優(yōu)美連貫的旋律線條，此處的踏板根據(jù)和聲改變而變化。

7、肖邦的踏板重音還能夠清晰樂句的走向以及和弦的進行。如215小節(jié)處所示，fz的和弦層層推進，不僅表達的樂句的劃分，同時還營造出了愈漸激烈的音樂氛圍。

綜上所述，肖邦對于踏板的思考顯然很深刻，他沒有完全遵循一些古典主義時期作曲家的傳統(tǒng)模式——一個和弦更換一個踏板，而是使踏板服務(wù)于音樂，在不同的和弦位置上巧妙地運用踏板，讓音樂內(nèi)容更加清晰明確地表現(xiàn)出來。通過這種個性化的踏板運用，使音樂更加與眾不同，因此對他手稿中的踏板法做審慎精細的研究是很有必要的。演奏肖邦的鋼琴作品時，演奏者應(yīng)該首先嘗試使用那些尚存的肖邦自己的踏板標(biāo)記，將他自己標(biāo)注的使用方法作為權(quán)威性的踏板使用基礎(chǔ)，感受他提供給我們的音色的諸多變化可能性。其次，在現(xiàn)代鋼琴上彈奏肖邦的作品時，有時還是需要對他所標(biāo)記的一些踏板記號做相應(yīng)的調(diào)整。雖然有關(guān)踏板的概括性的規(guī)則不能被盲目遵守，但演奏者必須在了解作曲家的不同時代背景，鋼琴踏板裝置的發(fā)展情況，以及不同作品所蘊含的獨特情感的基礎(chǔ)上，對踏板的使用進行細致的布局和嘗試，它應(yīng)該像演奏者的手指一樣，以同樣的準確和智慧來使用。不論是突出強調(diào)的效果，亦或是豐富音色、烘托氣氛的目的，肖邦鋼琴作品對于踏板的開發(fā)和使用都有著不可替代的重要作用，只有用心用耳仔細聆聽，將手指技巧與踏板使用巧妙結(jié)合，才能夠真正表現(xiàn)出肖邦鋼琴作品所蘊含的獨特魅力。

[1] [美]約瑟夫·班諾維茨著：《鋼琴踏板法指導(dǎo)》，朱雅芬譯，上海音樂出版社，1996年1月

[2] 涅高茨著：《論鋼琴表演藝術(shù)》，汪啟璋、吳佩華譯，北京人民音樂出版社，1981年

證明

茲證明，作者：胡敏，題目：從中國綜藝節(jié)目泛濫論當(dāng)代人的精神困境一文，已于《小品文選刊》雜志(國內(nèi)統(tǒng)一刊號：CN14-1318/I，國際標(biāo)準刊號：ISSN 1672-5832 ，郵發(fā)代號：22-707)2017年8期刊發(fā)，該期現(xiàn)已出刊。

該文基金項目為： 本文系基金項目：西南民族大學(xué)研究生創(chuàng)新新型一般項目《從中國綜藝節(jié)目泛濫論當(dāng)代人的精神困境》項目編號：CX2017SP93 。

特此證明!

王雪薇(1993-)，女，漢，山東省，四川音樂學(xué)院碩士研究生在讀，鋼琴表演專業(yè)。

J624

A

1672-5832(2017)11-0162-02