李璟

【摘 要】鋼琴演奏藝術(shù)是音樂(lè)藝術(shù)當(dāng)中的一朵奇葩，有著悠久歷史以及豐富的藝術(shù)內(nèi)涵，展現(xiàn)出了鋼琴音樂(lè)藝術(shù)的巨大魅力。而要想進(jìn)一步提高鋼琴演奏的效果，更加完美地詮釋鋼琴作品，則必須要進(jìn)行鋼琴演奏的二度創(chuàng)作。本文將對(duì)鋼琴演奏藝術(shù)的二度創(chuàng)作方法進(jìn)行研究。

【關(guān)鍵詞】鋼琴；演奏藝術(shù)；二度創(chuàng)作

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）21-0069-01

作曲家將個(gè)人思想情感轉(zhuǎn)變成音樂(lè)符號(hào)進(jìn)而創(chuàng)作出鋼琴作品，這屬于作曲家的一度創(chuàng)作，但是這樣的創(chuàng)作停留在紙上，難以讓人們了解創(chuàng)作的目的以及作品所要體現(xiàn)出來(lái)的情感。針對(duì)這一問(wèn)題，必須要通過(guò)鋼琴演奏者的二度創(chuàng)作來(lái)實(shí)現(xiàn)，也就是演奏者結(jié)合原作品，加入自己對(duì)于作品的領(lǐng)悟和理解，使得整個(gè)演奏淋漓盡致地展現(xiàn)出作品的思想感情，為這部作品賦予新的活力和生命，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)再創(chuàng)造。

一、細(xì)致分析鋼琴作品

為了幫助鋼琴演奏者更好地展開(kāi)二度創(chuàng)作，最為主要的還是要加強(qiáng)對(duì)原有鋼琴作品的分析，有效把握作品的風(fēng)格以及思想內(nèi)涵，這樣才能夠提高二度創(chuàng)作的針對(duì)性。首先，演奏者需要透過(guò)作品來(lái)了解原創(chuàng)作者的意圖，就是這部作品想要表現(xiàn)出來(lái)的作者的思想感情。演奏者要善于透過(guò)音符來(lái)挖掘作品的核心思想，進(jìn)而提高作品打動(dòng)人心的力量，產(chǎn)生二度創(chuàng)作的興趣和動(dòng)力。在這一過(guò)程當(dāng)中，演奏者需要注重了解作者的生平經(jīng)歷，因?yàn)檫@些資料是把握作品內(nèi)涵的一個(gè)重要依據(jù)，作曲者的經(jīng)歷和經(jīng)驗(yàn)會(huì)對(duì)他們的音樂(lè)風(fēng)格以及思想產(chǎn)生重要的影響，進(jìn)而呈現(xiàn)出具有個(gè)人特色的音樂(lè)風(fēng)格。所以演奏者在細(xì)致分析鋼琴作品時(shí)要把握好創(chuàng)作者的意圖，并善于了解作者的人生經(jīng)歷和生平，更好地進(jìn)行作品的定位為二度創(chuàng)作的改進(jìn)提供重要保障。其次，演奏者要加強(qiáng)對(duì)原曲韻味和旋律特征的分析，確保二度創(chuàng)作的質(zhì)量。鋼琴作品能否打動(dòng)觀眾以及深入到觀眾的內(nèi)心往往是由旋律以及語(yǔ)言表達(dá)功底決定的，所以需要在把握旋律和音樂(lè)語(yǔ)言表達(dá)的基礎(chǔ)之上進(jìn)行二度創(chuàng)作。最后，要注重把握作品的結(jié)構(gòu)內(nèi)容，分析音樂(lè)創(chuàng)作的特色，從而幫助演奏者在具體演奏環(huán)節(jié)有效地實(shí)施二度創(chuàng)作。

二、扎實(shí)表現(xiàn)技術(shù)技巧

要想成為一名出色的鋼琴演奏者，必須要具備扎實(shí)的表現(xiàn)技術(shù)以及技巧，這是他們?cè)趯?duì)鋼琴作品展開(kāi)二度創(chuàng)作時(shí)所必須具備的基礎(chǔ)素質(zhì)。鋼琴表演的表現(xiàn)技術(shù)和技巧體現(xiàn)在多個(gè)方面，其目的在于提高音樂(lè)作品的表現(xiàn)力和藝術(shù)魅力，同時(shí)展現(xiàn)出原創(chuàng)者以及演奏者的高超技巧。第一，想象和聯(lián)想力。要想增強(qiáng)作品演奏的表現(xiàn)力，則必須要注重想象和聯(lián)想，也就是通過(guò)發(fā)散性思維的應(yīng)用來(lái)更加精準(zhǔn)地對(duì)作品進(jìn)行理解和評(píng)判，并通過(guò)想象和聯(lián)想的方式來(lái)拓寬二度創(chuàng)作的渠道以及源泉。鋼琴演奏者要立足于原有作品，以把握和淋漓盡致地展現(xiàn)原作思想內(nèi)涵作為基礎(chǔ)，有的放矢地進(jìn)行想象和聯(lián)想，給出最為清晰以及準(zhǔn)確的判斷。第二，個(gè)性化的表演風(fēng)格。演奏者擁有對(duì)鋼琴作品進(jìn)行二度創(chuàng)作的責(zé)任，他們也需要在自己的表演當(dāng)中加入自己個(gè)性化的表演風(fēng)格，體現(xiàn)出自己個(gè)性化和獨(dú)特的表演技術(shù)與技巧，最終讓二度創(chuàng)作出的作品獨(dú)具魅力。第三，情感表現(xiàn)能力。鋼琴演奏者進(jìn)行二度創(chuàng)作，必須要善于融入自己的真摯情感，這樣才能夠在二度創(chuàng)作當(dāng)中越走越遠(yuǎn)，如果在創(chuàng)作當(dāng)中缺少了情感，那么只能夠展現(xiàn)出空有其表的軀殼，無(wú)法讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。

三、注重張揚(yáng)演奏個(gè)性

每一個(gè)鋼琴演奏者都是一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，他們?cè)谘葑鄠€(gè)性方面有著很大的差別，這是因?yàn)殇撉傺葑嗾咴谛詣e、文化背景、藝術(shù)素質(zhì)、知識(shí)深度等方面存在著明顯的差別，就鋼琴演奏而言，他們的技術(shù)掌握水平、作品理解程度和理解準(zhǔn)確度更是千差萬(wàn)別，所以他們最終呈現(xiàn)出來(lái)的二度創(chuàng)作的演奏作品帶有明顯的個(gè)性化特征。對(duì)于照著呈現(xiàn)出來(lái)的作品，無(wú)法用正誤的方式去簡(jiǎn)單地評(píng)定，因?yàn)檠葑嗾叩挠^念是不同的，所以他們最終呈現(xiàn)出來(lái)的演奏風(fēng)格也會(huì)存在明顯的差別。作為鋼琴演奏者，要善于在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中自然流露出自身的個(gè)性，當(dāng)然個(gè)性的表達(dá)不能夠過(guò)于刻意，也不能夠矯揉造作，而是要大膽地突破模仿，進(jìn)行演奏的創(chuàng)新，最大化地展現(xiàn)出自己的演奏個(gè)性，重新賦予鋼琴作品生命。就以殷承宗和郎朗演奏的鋼琴協(xié)奏曲《黃河》為例，他們最終呈現(xiàn)出來(lái)的作品濃重的演奏個(gè)性色彩，前者剛?cè)岵?jì)，富有哲理，而后者則熱情豪放，絢麗輝煌。但是這兩部作品都堪稱是鋼琴演奏二度創(chuàng)作的精品，都是演奏者張揚(yáng)自身演奏個(gè)性的展現(xiàn)。

鋼琴演奏藝術(shù)的二度創(chuàng)作在鋼琴演奏的發(fā)展以及鋼琴藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展的進(jìn)程當(dāng)中，占有舉足輕重的地位，同時(shí)考察了鋼琴演奏者的高超演奏藝術(shù)以及技巧運(yùn)用水平，是鋼琴演奏者必須具備的一項(xiàng)素質(zhì)。為了更好地對(duì)鋼琴演奏進(jìn)行二度創(chuàng)作，演奏者要細(xì)致地對(duì)鋼琴作品進(jìn)行分析，不斷扎實(shí)自身的表演技術(shù)以及技巧，在演奏當(dāng)中注重張揚(yáng)自身的個(gè)性，淋漓盡致地體現(xiàn)鋼琴作品的思想內(nèi)涵。

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