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        “墨點不多淚點多”

        2017-11-14 19:55:51沈利
        現(xiàn)代交際 2017年21期
        關(guān)鍵詞:八大山人構(gòu)圖風(fēng)格

        沈利

        摘要: 八大山人是明末清初畫壇上的奇才,和漸江、石溪、石濤被稱為“四僧”。他不但詩、書、印俱精,而且是繼陳淳、徐渭之后又一座寫意花鳥畫的高峰,成為文人花鳥畫發(fā)展線索中極其重要的環(huán)節(jié)。

        關(guān)鍵詞:八大山人 風(fēng)格 筆墨 構(gòu)圖

        中圖分類號:J205文獻標(biāo)識碼:A文章編號:1009-5349(2017)21-0083-01

        本文嘗試從三個方面談八大山人花鳥畫“墨點不多淚點多”風(fēng)格形成原因。

        一、八大山人生平對其自身的繪畫影響

        八大山人原名朱耷,有個山、雪個、八大山人等別號。為明朝宗室西寧王朱權(quán)的九世孫。祖父、父親都能詩善畫,他從小受到熏陶。據(jù)說,他八歲能詩,十一歲能作畫,十六歲就考中科舉,并善書法,工篆刻,尤其精通繪畫。是當(dāng)時著名的才子。在他十九歲時明朝滅亡后過著時僧時道的生活。這既是為了逃避清王朝對明朝宗室的迫害,也是逃避統(tǒng)治者的牢籠,更是借以隱蔽和保護自己對現(xiàn)實的逃避??汕∏∈沁@種生活對八大山人的繪畫產(chǎn)生了重要的影響,不僅使其有足夠的生活空間來避免混亂的時局,更重要的是能真實地審視繪畫,發(fā)泄內(nèi)心苦悶的情感。

        畫家的繪畫風(fēng)格是隨著他的閱歷、環(huán)境、思想的變化而變化。八大山人也不能例外。八大山人的繪畫風(fēng)格不是偶然出現(xiàn)的,是有根據(jù)和歷史追溯的。這樣來看,歷史造就人物,八大山人出生在皇家貴族對他今后的成長影響至深。正因為在這樣的家庭出生,不但有父輩的影響更有良好的教育。從小就耳濡目染接近過大家的作品,所以,八大山人早期花鳥畫是以臨摹為主,同時有大量的寫生,現(xiàn)存最早的作品主要有《花果圖卷》《墨花圖卷》《花卉圖卷》等,特別是花卉的造型上有陳淳、徐渭的影子,畫面當(dāng)中幾乎沒有自己的特征,這樣大量的臨摹不僅為今后的筆墨成就打下堅實的基礎(chǔ),同時培養(yǎng)了濃厚的繪畫興趣。據(jù)記載八大山人除了學(xué)習(xí)陳淳、徐渭之外還主張對景寫生,他很早就善于寫生,在八大山人的寫意花鳥畫中不難看出花鳥造型常以抽象居多,在作畫時他充分利用植物的生長習(xí)性,采用點、線、面結(jié)合的繪畫語言來組織畫面,使畫面產(chǎn)生一種內(nèi)在的張力以求達到呼應(yīng)和均衡,以少量的筆墨進行分布達到畫面的視覺沖擊力。

        二、筆墨與情感的完美結(jié)合

        縱觀八大山人的花鳥畫,可以體會到他繼承傳統(tǒng),取其精華,集眾家筆墨精華,開創(chuàng)了花鳥畫新的篇章。所畫的物象活靈活現(xiàn),賦予了生命一般,有很強的象征性,有獨特的魅力。他將筆下草葉、魚鳥等人格化,借物表達自己的生活、內(nèi)心憤慨的思想。薛永年先生在《論八大山人》中指出八大山人花鳥畫在筆觸和墨色濃淡的把握上,雖有臨摹的痕跡卻愈加豪爽自如,入木三分,能有力抒發(fā)內(nèi)心的澎湃,即“筆情縱姿,不泥成法,而蒼勁圓渾,時有逸氣”。

        八大山人是才情卓越的藝術(shù)家,用筆墨來抒發(fā)情感。人們可以從筆墨、氣韻、章法中發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家本人并且了解他的內(nèi)在。八大山人的生命抒寫出潑辣的墨色和線條,蒼勁的筆墨后面游動著無奈。僅說筆墨趣味和氣韻生動不夠,嘗盡了人間苦難的八大山人由清醒走向孤傲。其中筆墨有一種特別響亮的生命沖撞,延續(xù)著中國繪畫史上很少見到的強烈的悲劇意識。由于孤傲的個性沒有得到賞識,但他很注重純粹表現(xiàn)自我,不考慮別人,簡單、大膽地畫出別人不敢畫的東西,把自己內(nèi)心的情感和畫面完美地結(jié)合表達一致。不需要復(fù)雜才有了八大山人“墨點不多,淚點多”地表達內(nèi)心世界。

        三、構(gòu)圖簡潔,氣勢宏大

        繪畫是畫家的一種復(fù)雜的,對自我繪畫語言的表達,而構(gòu)圖則是其中重要的一環(huán),其集中體現(xiàn)了畫家自我意識、思想意識和精神面貌。畫家為了表現(xiàn)作品中的主題和個人情感的一致,在有限的畫幅中表達對象之間的關(guān)系,把個別、局部的不同組合有機排列,構(gòu)成完整作品。南朝謝赫在其著作《古畫品錄》中就提出了“經(jīng)營位置”,可見構(gòu)圖對于作品的重要性。八大的繪畫構(gòu)圖就是非常具有代表性的。

        八大山人的構(gòu)圖,藏著自己內(nèi)心的復(fù)雜而矛盾的心情。古怪、孤寂、寂靜中又有暢快、平靜、淡泊。他的構(gòu)圖是以空取勝,不管多大的畫幅,總是幾筆,但主題突出,概括非常強,有頂天立地之氣勢。如《魚鳥》一塊大石斜立中央,三只小鳥或立或臥,棲息在石頭的高處,兩條魚上下呼應(yīng),天空和水全留空白。通過畫面的意境和魚、鳥的動態(tài)可以看到平靜的水面,更看到八大山人平靜的內(nèi)心。八大山人的花鳥畫最突出特點就是“少”,少表現(xiàn)在:一是描繪的對象少,二是塑造對象時用筆少。其次是形象的塑造。從總體看,他的畫面非常講究構(gòu)圖,通過簡潔的布局抒發(fā)其胸臆,巧妙地安排畫面中的主體,不多一筆也不少一筆。恰到好處。八大山人的花鳥畫中的構(gòu)圖是獨特的,他自出機杼,漸漸形成了具有個人風(fēng)格的構(gòu)圖,注重畫面的留白,以一當(dāng)十,通過畫面內(nèi)容的精心提煉,深刻表達了復(fù)雜、矛盾的心路歷程。他的繪畫風(fēng)格日趨成熟,獨具魅力的構(gòu)圖風(fēng)格影響著一代又一代的藝術(shù)家。

        總之,八大山人的花鳥畫以其情感的傳達和簡練筆墨的表現(xiàn)與當(dāng)時的文人畫思潮呼應(yīng)。那“墨點不多淚點多”的筆墨處理、高度概括的形式表現(xiàn),對現(xiàn)代水墨寫意花鳥畫仍將產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。

        參考文獻:

        [1]陳婧.以少勝多——八大山人花鳥畫構(gòu)圖研究[D].湖南科技大學(xué),2014.

        [2]朱良志.論八大山人藝術(shù)的孤獨精神[J].文藝爭鳴,2010(8).

        [3]吳王英.八大山人花鳥畫之筆墨語言初探[D].中國美術(shù)學(xué)院,2014.

        責(zé)任編輯:楊國棟endprint

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