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        淺談肖邦g小調(diào)敘事曲

        2017-11-01 10:33:52楊曉彤
        世界家苑 2017年11期
        關(guān)鍵詞:再現(xiàn)部主部展開部

        楊曉彤

        緒論

        肖邦《g小調(diào)敘事曲》采用奏鳴曲式結(jié)構(gòu),是音樂創(chuàng)作領(lǐng)域中極具個性化的作品。引用戲劇性結(jié)構(gòu)表現(xiàn)悲劇性內(nèi)容,又按抒情構(gòu)思對傳統(tǒng)的奏鳴曲式進(jìn)行布局,給予交響化的發(fā)展,使其成為奏鳴曲快板樂章并以展開部為中心的有型曲體。

        一、作者生平及主要作品

        (一)肖邦生平簡介

        1810年生于波蘭華沙,6歲接觸音樂,7歲創(chuàng)寫波蘭舞曲,8歲登臺,不足20歲便已成名。是歷史上頗具影響力且關(guān)注度最高的鋼琴演奏作曲家,又是歐洲19世紀(jì)浪漫主義音樂代表人物。

        1822年,肖邦師從艾爾斯內(nèi)學(xué)習(xí)作曲,一年后公開演奏德國作曲家費(fèi)迪南德.里斯的作品。1826年在音樂學(xué)院繼續(xù)學(xué)習(xí)鋼琴演奏,隨后發(fā)表《 B大調(diào)鋼琴和管弦樂變奏曲》,在德國引起轟動。移居巴黎后,他崇尚革命英雄氣概,并在此期間創(chuàng)作了大量充滿時代氣息的優(yōu)秀鋼琴作品,通過音樂形式來表達(dá)他的思想。

        (二)肖邦的創(chuàng)作期及主要作品

        有研究將肖邦生平創(chuàng)作分為三個時期:模仿期(1810-1823),外在期(1823-1836)和思考期(1836-1849)。更常見的說法是早期、中期和晚期。

        1.早期:肖邦師從阿爾伯特·瑞夫尼學(xué)習(xí)鋼琴,隨即創(chuàng)作《g小調(diào)波洛乃茲》。1818年,8歲的肖邦在拉齊維爾宮舉行第一次公開音樂會,顯示了卓越的鋼琴演奏天賦。

        2.中期:1825年俄國沙皇慶賀自己榮獲波蘭皇位,肖邦被召去為他演奏,隨后創(chuàng)作《c小調(diào)回旋曲》。1828年,肖邦與艾爾斯納一起作《克拉科夫回旋曲》,同時又寫了《f小調(diào)協(xié)奏曲》。之后華沙爆發(fā)了波蘭人民反抗俄國統(tǒng)治的起義,肖邦作《g小調(diào)敘事曲》。1831年,華沙的起義被鎮(zhèn)壓,肖邦作《c小調(diào)練習(xí)曲--革命》。

        3.晚期:1837年創(chuàng)《24首前奏曲》。1839年創(chuàng)《G大調(diào)夜曲》、《升F大調(diào)即興曲》。1844年,肖邦在病中創(chuàng)作的兩首《夜曲》、三首《瑪祖卡》。

        二、樂曲分析

        (一)創(chuàng)作背景

        長詩《康拉德·華倫洛德》是《g小調(diào)敘事曲》的創(chuàng)作依據(jù);規(guī)模大、技巧華麗,充分把當(dāng)時肖邦稱心得意的氣概描繪出來,充滿激情;采用較多技巧手法,風(fēng)格鮮明而獨(dú)特。

        此敘事曲是一首富有民族精神氣質(zhì)的英雄頌歌,創(chuàng)作時的肖邦正流亡法國,蘊(yùn)含著憤慨的思想情感;體現(xiàn)出悲劇性和戲劇性的民族情結(jié),以及其音樂語言風(fēng)格特征。

        (二)曲體分析

        稍緩慢速的廣板(Largo);g小調(diào);4/4拍子;敘事曲式

        1.引子(1—8)

        2.呈示部(9—94)

        (8—35)主部

        (36—67)連接部分為三部

        (36—48)主部的補(bǔ)充

        (48—63)轉(zhuǎn)調(diào)過度(g—降B)

        (64—67)副部音調(diào)

        (68—82)副部

        (82—94)結(jié)束部

        3.展開部(94—165)

        (94—106)展開部主題,自由變奏

        (106—125)展開部副部,轉(zhuǎn)調(diào)頻繁,摸進(jìn)擴(kuò)充

        (125—166)插部,新主題

        4.再現(xiàn)部(166—207)

        (166—180)再現(xiàn)副部

        (180—194)再現(xiàn)結(jié)束部(降E)

        (194—207)再現(xiàn)主部

        (208—264)尾聲

        (208—216)導(dǎo)入部分,采用新主題

        (216—252)中心部分

        (254—264)結(jié)束部

        (三)作品分析

        整首樂曲體現(xiàn)出肖邦對祖國的眷戀,洋溢著愛國情懷,采用自由的奏鳴曲式結(jié)構(gòu),包括引子、呈示部、展開部、再現(xiàn)部和尾聲五部分。

        作品中處理展開部的方式與以往不同,不再頻繁采用模進(jìn)模式來表現(xiàn)傳統(tǒng)音樂調(diào)性,而是采用一種即“主題新變體”的新方式來取代傳統(tǒng)模式,讓樂曲有了煥然一新的感覺。這樣的表現(xiàn)方式實(shí)際上是將變奏曲的原則融入到了快板奏鳴曲曲式框架之中。在全新的調(diào)性上能夠順利完成此主題新變體,是由柔和的降E大調(diào)經(jīng)過主部的a小調(diào)轉(zhuǎn)換為遠(yuǎn)關(guān)系的明亮A大調(diào)這種新的織體,密集的和旋鞏固了左手豐富的旋律;力度上出現(xiàn)了強(qiáng)烈的反差,由原來的PP增強(qiáng)到FF。

        旋律線條迅速地推向高處,到達(dá)高點(diǎn)之后緩緩松弛下來,方便再現(xiàn)那個暗淡抑郁的主部主題。為了更好的體現(xiàn)音樂發(fā)展的高度集中和精煉,肖邦大大壓縮了再現(xiàn)部,將呈示部中的主部后方的連接部取消,取而代之的是兩個小節(jié)具有宣敘調(diào)性質(zhì)的樂句。

        尾聲由那兩小節(jié)樂句引入,充滿了宣敘調(diào)悲憤的情緒,使整首樂曲逐步走向最后階段。它的篇幅擴(kuò)大到57個小節(jié),占全區(qū)264個小節(jié)的五分之一;節(jié)拍由原來的四分之六拍轉(zhuǎn)為二分之二拍、速度轉(zhuǎn)入急板、使樂變得愈加緊張,慢慢將樂曲推向最后一個高潮。

        右手疾速上行的五個八度的半音階,與左手具有重屬功能的減七和旋的反復(fù)敲擊二者相結(jié)合在一起,形成巨大爆發(fā)力推入深淵,造成強(qiáng)大的戲劇性態(tài)勢,而最后14個小節(jié)撕人心肺的痛苦呼號式的音調(diào),使樂曲在悲劇與戲劇性的熱潮之中結(jié)束。

        三、演奏體會

        敘事曲中最具代表的一首便是《g小調(diào)敘事曲》,頗受技藝精湛的鋼琴家們垂愛。本曲由一個簡潔的引子所引入,讓人們聯(lián)想起了民間敘事詩的傳統(tǒng)樣式。每個故事都是由一位說書人的陳述開始,將人們帶入到故事的情景中去。這樣的方式,在傳統(tǒng)奏鳴曲快板樂章中也常見;引子的不同之處在于,它是結(jié)合民間敘事詩的傳統(tǒng)形式下,從而成為敘事曲整體內(nèi)容里的一個新的有機(jī)部分。肖邦在整部作品中處理展開部的方式與以往不同,不再頻繁采用摸進(jìn)模式來表現(xiàn)傳統(tǒng)音樂調(diào)性,而是采用一種即“主題新變體”的新方式來取代傳統(tǒng)模式,從而使樂曲具有一種新面貌。此曲主副部的主題運(yùn)用寬闊并帶有歌唱性的旋律。二者之間的關(guān)系也并不存在矛盾沖突。在這首敘事曲的再現(xiàn)部,肖邦大膽超越了傳統(tǒng)快板樂章的曲式構(gòu)成,將再現(xiàn)部中副部主題做出了大膽改變,副部出現(xiàn)在主部的前面,形成主部副部“倒置”現(xiàn)象。

        四、結(jié)論

        通過淺析此作品,了解肖邦作品的創(chuàng)作背景和藝術(shù)手法以及對當(dāng)時社會的認(rèn)識。同時對肖邦作品演奏中的聲音控制、節(jié)奏變化及作品風(fēng)格把握有了新的認(rèn)知。肖邦偉大之處決不僅在于他是一位音樂家,而是有著對人生苦悶的樂觀態(tài)度。就藝術(shù)的深刻本質(zhì)而言,他的音樂同歐洲深刻內(nèi)涵的音樂一般,包含深情,體現(xiàn)在悲情與戲劇性之中。

        參考文獻(xiàn)

        [1] 吳國翥《鋼琴藝術(shù)博覽》 [M].奧林匹克出版社 1997年

        [2] 趙曉生《鋼琴演奏之道》 [M].上海音樂出版社.2007年

        [3] 肖邦鋼琴音樂中的tempo rubato [J].《鋼琴藝術(shù)》.2001年02期

        (作者單位:內(nèi)蒙古師范大學(xué))

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