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        ?

        論舞蹈表演中動(dòng)作與情感表達(dá)的關(guān)系

        2017-10-22 08:45:49楊佩琴
        文藝生活·下旬刊 2017年9期
        關(guān)鍵詞:情感表達(dá)關(guān)系

        楊佩琴

        摘 要:舞蹈是一種重要的藝術(shù)形式,是人們表達(dá)情感的重要方式。舞蹈表演中的每一個(gè)動(dòng)作都會(huì)包含一定的情感因素,能夠?qū)μ厥獾那楦羞M(jìn)行傳遞。如果在舞蹈表演中缺乏情感的融入,觀賞者就只能體會(huì)到舞蹈本身的動(dòng)作美,而無法感受到舞蹈的生命力。本文對(duì)舞蹈表演中動(dòng)作與情感表達(dá)的關(guān)系進(jìn)行分析,并就兩者和諧統(tǒng)一的策略進(jìn)行探討。

        關(guān)鍵詞:舞蹈表演動(dòng)作;情感表達(dá);關(guān)系

        中圖分類號(hào):J712 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2017)27-0086-02

        舞蹈對(duì)情感的表達(dá)是通過各種動(dòng)作實(shí)現(xiàn)的,舞蹈動(dòng)作與情感表達(dá)之間的關(guān)系十分密切,情感產(chǎn)生動(dòng)作,動(dòng)作形成情感,只有將兩者進(jìn)行深度的融合,才能夠體現(xiàn)出舞蹈的優(yōu)美意境。因此,要將舞蹈完美的呈現(xiàn)出來,就需要對(duì)兩者的關(guān)系進(jìn)行探究。

        一、舞蹈表演中動(dòng)作與情感表達(dá)的關(guān)系

        舞蹈表演中動(dòng)作與情感之間是和諧統(tǒng)一的關(guān)系,其主要表現(xiàn)在兩方面。

        (一)是藝術(shù)表現(xiàn)的需求

        舞蹈的藝術(shù)性不是僅僅通過高難度、繁瑣的動(dòng)作就能實(shí)現(xiàn)的,也不是僅僅在舞蹈中渲染情感就能增強(qiáng)其藝術(shù)性。舞蹈表演中的動(dòng)作與情感表達(dá)是相輔相成的,二者缺一不可,只有兩者和諧統(tǒng)一,才能夠令舞蹈表演回味無窮。比如,《碧波孔雀》是楊麗萍所創(chuàng)造的一種新孔雀舞,正統(tǒng)的孔雀舞來自于傣族部落,是只限男子跳的舞蹈,舞者手持兩片道具翅膀,并在腰間栓系羽屏掛飾,在舞蹈最后張開羽屏模仿孔雀開屏。楊麗萍所創(chuàng)的《碧波孔雀》則是通過女性舞蹈者柔美的舞蹈動(dòng)作,展現(xiàn)傣族人民追求幸福生活的畫面??兹冈诖鲎逑笳髦椤⑿腋?、美麗、善良,舞蹈者柔和的手部動(dòng)作和微笑的面部表情,都深刻的詮釋著傣族人民的這些情感。舞蹈動(dòng)作與情感的結(jié)合,將《碧波孔雀》的藝術(shù)性表現(xiàn)得淋漓盡致。在兩者的結(jié)合下,既能使觀眾欣賞到優(yōu)美的舞姿,又能使觀眾在欣賞舞蹈的過程中體會(huì)到其中獨(dú)特的精神色彩。在技巧性的舞蹈動(dòng)作中能夠?qū)⑽璧杆N(yùn)含的情感淋漓盡致的表現(xiàn)出來,在情感的表達(dá)中又能顯示出舞蹈動(dòng)作中的技巧,從而使整個(gè)舞蹈作品顯得更加出色。在舞蹈表演過程中,只有表演者將自己內(nèi)心的情感積極的調(diào)動(dòng)起來,才能通過舞蹈動(dòng)作對(duì)情感進(jìn)行展示,觀賞者在對(duì)舞蹈者的肢體動(dòng)作進(jìn)行欣賞時(shí),才能夠領(lǐng)會(huì)到每個(gè)動(dòng)作的具體內(nèi)涵。因此,在舞蹈表演過程中,表演者每個(gè)動(dòng)作的最終目的都應(yīng)該是要表達(dá)一定的情感。

        (二)是觀眾欣賞的需求

        觀眾欣賞舞蹈的最終目的是要滿足自己內(nèi)心對(duì)美的追求,提升自己的藝術(shù)鑒賞能力。對(duì)觀眾而言,優(yōu)秀的舞蹈作品不僅是要在動(dòng)作上進(jìn)行創(chuàng)新,增加舞蹈動(dòng)作的難度,還要在動(dòng)作中融入情感,注重情感的表達(dá)。

        缺乏情感的舞蹈表演,就會(huì)使舞蹈與雜技表演一樣,其藝術(shù)氣息會(huì)大打折扣,觀眾也難以對(duì)其產(chǎn)生共鳴。只注重動(dòng)作的舞蹈表演,對(duì)觀眾的吸引力是短暫的,或許在觀眾欣賞的過程中會(huì)對(duì)舞蹈贊不絕口,但在觀看過后卻很少對(duì)其進(jìn)行回味。

        但是,如果在舞蹈中只注重情感的表達(dá),而忽視舞蹈基本動(dòng)作的塑造,就會(huì)使舞臺(tái)失去張力,難以將觀眾的目光吸引過來。因此,實(shí)現(xiàn)舞蹈表演中動(dòng)作與情感表達(dá)的和諧統(tǒng)一,是觀眾對(duì)舞蹈欣賞的要求。

        二、舞蹈表演中動(dòng)作與情感表達(dá)融合的策略

        (一)通過眼神傳遞舞蹈情感

        在舞蹈表演中,眼神也是重要的動(dòng)作表現(xiàn),舞蹈表演者通過眼神傳遞內(nèi)心的情感,更能夠與觀眾產(chǎn)生共鳴。眼睛是人的感知器官之一,通過視覺可了解各種事物。透過人的眼神,能夠了解到其內(nèi)心的想法和情感。因此,要實(shí)現(xiàn)舞蹈表演動(dòng)作與情感表達(dá)的和諧統(tǒng)一,可通過眼神來實(shí)現(xiàn)。比如,在《千手觀音》的表演中,領(lǐng)舞者是聾啞人邰麗華,其塑造的觀音形象,將觀音的端莊、安詳表現(xiàn)得十分生動(dòng),而這一切都是因?yàn)檑Ⅺ惾A的眼神表演十分到位。其眼神中所流露出的安靜祥和之氣,能讓觀賞者將敦煌的千手觀音聯(lián)系起來,從而將舞蹈表演者的情感與觀眾的情感融合到一起,使觀眾不由自主的融入到舞蹈所營造出的氛圍中,達(dá)到令人震撼的藝術(shù)效果。

        例如:在《千手觀音》這部作品中,通過眼神所傳遞的感情具有深刻的內(nèi)涵,需要觀眾用心去感受,才能夠體會(huì)到觀音的祥和,觀眾要將自身融入到舞蹈表演中,才能夠感受到舞蹈的魅力所在。從觀眾的神態(tài)、動(dòng)作等方面,可以看出舞蹈演員在進(jìn)行表演時(shí)的狀態(tài),而眼神在舞蹈表演中是可以變化的,這種變化正好能體現(xiàn)出舞蹈情感的變化,是對(duì)舞蹈情感的延伸。所以,在各種舞蹈表演中,舞蹈演員必須注重動(dòng)作與情感的有機(jī)結(jié)合,才能確保舞蹈包含的思想、情感等能夠得到充分體現(xiàn)。

        (二)將舞蹈動(dòng)作與面部表情進(jìn)行統(tǒng)一

        舞蹈表演者的面部表情決定著整個(gè)舞蹈的感情色彩,如果表演者表現(xiàn)得比較高興,那么觀眾也會(huì)比較興奮;如果表演者的情緒是憂傷的,觀眾的心情也會(huì)比較低落;如果表演者是憤怒的,則觀眾會(huì)義憤填膺。

        比如,在舞蹈《雀之靈》中,表演者就通過面部表情將孔雀的高貴形象進(jìn)行了深刻的詮釋,通過面部表情,還表達(dá)出舞蹈表演者內(nèi)心的情感,是對(duì)舞蹈表演者對(duì)生活和藝術(shù)的認(rèn)知體現(xiàn)。

        又如,在《女子群舞》中,表演者通過面部表情變大歡樂和喜慶的氣氛;在《一片羽毛》中,雌雄雙鳥死區(qū)之后,群鳥雙目緊鎖、眼睛怒視的面部表情表現(xiàn)了面部表情的虛擬化特征,在人們的現(xiàn)實(shí)生活中是看不到這種表情的,這是舞蹈表演者借助自身的情感,通過面部表情表演出來的。

        因此,在舞蹈表演中,面部的表情是非常重要的,在對(duì)舞蹈演員進(jìn)行訓(xùn)練時(shí),應(yīng)將面部表情訓(xùn)練作為一項(xiàng)重要的訓(xùn)練內(nèi)容。如果舞蹈表演者管理不好自己的面部表情,他的舞蹈表演也很難得到觀眾的認(rèn)可。面部表情僵硬的舞蹈者,會(huì)讓觀眾從內(nèi)心產(chǎn)生抗拒,更不會(huì)有興趣欣賞他的舞蹈表演。面部表情的訓(xùn)練并不是短時(shí)間就能完成的,需要對(duì)其進(jìn)行專項(xiàng)訓(xùn)練。比如,定眼訓(xùn)練、轉(zhuǎn)眼訓(xùn)練等。

        (三)技巧動(dòng)作與“氣”的和諧統(tǒng)一

        在舞蹈表演中,每位舞蹈演員都是一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體,有自己的各種情緒,每種情緒的表現(xiàn)都是表演者的真情實(shí)感的流露。但是,在舞蹈表演過程中,表演者不能只注重自己情感的表達(dá),還要將自己的情感融入到舞蹈角色中,通過不同的舞蹈動(dòng)作將舞蹈所要傳遞的情感演繹出來,從而實(shí)現(xiàn)以舞傳情。

        在傳遞舞蹈情感的過程中,“氣”的作用是非常關(guān)鍵的,表演者要通過氣的不同用法展現(xiàn)舞蹈角色的性格特點(diǎn)。比如,呼吸的長(zhǎng)短、呼吸的快慢等,都可反映舞臺(tái)角色的生活背景。利用氣、呼吸的特點(diǎn),可將表演者內(nèi)心的躊躇、冷漠、無奈等情感表現(xiàn)出來。

        本來,如果舞蹈是要表現(xiàn)一個(gè)勞動(dòng)者,要么在表演時(shí)就要口鼻兼用,要將勞動(dòng)者呼吸比較重的特點(diǎn)表現(xiàn)出來;如果所表現(xiàn)的角色身份高貴,就主要用鼻子呼吸,而不能用口出氣;如果要表現(xiàn)英雄人物的勇敢,表演者就需要收腹挺胸,使氣貫于胸。對(duì)“氣”進(jìn)行合理的運(yùn)用,才能夠使所表達(dá)的形象更加突出,增強(qiáng)舞臺(tái)的表現(xiàn)力,體現(xiàn)舞蹈的藝術(shù)氣息,從而獲得觀眾的認(rèn)同感,使觀眾產(chǎn)生共鳴。

        三、結(jié)語

        綜上所述,舞蹈表演中動(dòng)作與情感表達(dá)是和諧統(tǒng)一的關(guān)系,不僅是藝術(shù)表現(xiàn)的需求,也是觀眾欣賞的需求。為實(shí)現(xiàn)舞蹈表演中動(dòng)作與情感表達(dá)的和諧統(tǒng)一,可通過眼神來傳遞舞蹈情感,將舞蹈動(dòng)作與面部表情進(jìn)行統(tǒng)一,將技巧動(dòng)作與“氣”進(jìn)行統(tǒng)一。

        所以,只有舞蹈表演中的動(dòng)作與情感表達(dá)融合在一起,達(dá)到和諧統(tǒng)一,才能夠增強(qiáng)舞蹈的表現(xiàn)力,吸引觀眾的注意力,才能使舞蹈得到觀眾的高度認(rèn)可。

        參考文獻(xiàn):

        [1]周雪梅.淺談舞蹈表演中的情感表達(dá)[J].大眾文藝,2016(24).

        [2]謝麗.分析舞劇《孔雀》表演中的動(dòng)作與情感[J].大眾文藝,2017(03).

        [3]張妍妍.舞蹈表演中的動(dòng)作與情感表達(dá)[J].戲劇之家,2017(04).

        [4]李穆迪.論“表情”在舞蹈表演中的意義[J].當(dāng)代音樂,2016(33).

        [5]秦熙.情于衷,動(dòng)其容--舞蹈表演中的動(dòng)作與情感[J].大觀,2015(05).endprint

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