史倍倍

【摘要】細(xì)節(jié)描寫是刻畫人物形象的一種描寫方法，是作者對(duì)極富表現(xiàn)力的細(xì)小事物、人物的細(xì)微舉止、景物片斷等進(jìn)行細(xì)膩的描寫。本文主要從細(xì)節(jié)描寫的定義，細(xì)節(jié)描寫的種類和細(xì)節(jié)描寫的作用三個(gè)方面對(duì)細(xì)節(jié)描寫進(jìn)行一定的闡釋。

【關(guān)鍵詞】細(xì)節(jié)描寫；定義；種類；作用

【中圖分類號(hào)】G633.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】B 【文章編號(hào)】2095-3089（2017）06-0237-02

一、細(xì)節(jié)描寫的定義

關(guān)于細(xì)節(jié)描寫，冉欲達(dá)先生1987年在《文學(xué)描寫技巧》中將其定義為“一般認(rèn)為，文學(xué)作品中的細(xì)節(jié)，就是細(xì)小的情節(jié)，是相對(duì)于重大情節(jié)來說的?！痹谥?，他又對(duì)這一定義進(jìn)行了補(bǔ)充，認(rèn)為“細(xì)節(jié)描寫可以不從某一情節(jié)的“大”或“小”去區(qū)分，而是從作品所描寫的內(nèi)容是否具體來區(qū)分?！币簿褪钦f，如果作品中的情節(jié)就像在顯示生活中發(fā)生過的一樣，就可以稱之為細(xì)節(jié)描寫。韋志成在《作文教學(xué)論》一書中，將細(xì)節(jié)描寫定義為“對(duì)人物肖像、語言、行動(dòng)、服飾、表情變化、心理活動(dòng)及事物的細(xì)微之處進(jìn)行具體而細(xì)致的描寫，于細(xì)微處見精神。”因此，細(xì)節(jié)描寫，一般是在敘事類文學(xué)作品里對(duì)最能表現(xiàn)人物性格、思想，最能反映事物本質(zhì)的人物的語言、行動(dòng)、事件的過程、景物的情狀等所做的具體、生動(dòng)、細(xì)致入微的描寫。簡單地說，細(xì)節(jié)描寫就是對(duì)生活中的細(xì)小具體而又富有藝術(shù)表現(xiàn)力的環(huán)節(jié)和典型情節(jié)加以生動(dòng)細(xì)致的描寫。

二、細(xì)節(jié)描寫的種類

文學(xué)作品中含有大量的細(xì)節(jié)描寫，總結(jié)起來，大致可以分為外貌細(xì)節(jié)描寫、言語細(xì)節(jié)描寫、動(dòng)作細(xì)節(jié)描寫、心理細(xì)節(jié)描寫、場(chǎng)面細(xì)節(jié)描寫五大類。

1.外貌細(xì)節(jié)描寫

外貌細(xì)節(jié)描寫是指對(duì)所刻畫的人物的穿著，外貌，神情，姿態(tài)，服飾等的描寫，是刻畫人物形象的有效手段，不僅可以寫出人物的外貌特點(diǎn)，還可以以形傳神，極為鮮明地揭示出人物的身份、性格和內(nèi)心世界。魯迅《孔乙己》中的一段肖像描寫：“他身材很高大，青白臉色，皺紋間時(shí)常夾些傷痕，一部亂蓬蓬花白胡子。穿的雖然是長衫，可是又臟又破，似乎十多年沒有補(bǔ)，也沒有洗?！蓖ㄟ^“又臟又破”的“長衫”這一典型外貌細(xì)節(jié)，孔乙己便在讀者心目中定向?yàn)橐粋€(gè)潦倒而又迂腐的舊儒形象。

2.言語細(xì)節(jié)描寫

言語細(xì)節(jié)描寫是指人物語言的描寫，這種細(xì)節(jié)描寫通過人物之間的對(duì)話或獨(dú)白能鮮明地展示人物的性格特點(diǎn)，生動(dòng)地表現(xiàn)人物的思想感情，進(jìn)而深刻地反映人物的內(nèi)心世界，使讀者“如聞其聲，如見其人”，獲得深刻的印象。語言描寫包括人物的獨(dú)白和對(duì)話兩種形式。獨(dú)白是文章結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)手法之一，原為戲劇藝術(shù)中的術(shù)語。作為文學(xué)創(chuàng)作中的獨(dú)白，是指通過人物的自言自語來刻畫形象、展開故事情節(jié)和表達(dá)主題思想的一種手法。是反映人物心理活動(dòng)的重要手段。對(duì)話可以是兩個(gè)人的對(duì)話，也可以是幾個(gè)人的相互交談。例如，在曹雪芹《紅樓夢(mèng)》中第110回李紈的獨(dú)白：只自嘆道：俗語說的，“牡丹雖好，全仗綠葉扶持”，太太們不虧了鳳丫頭，那些人還幫著嗎？若是三姑娘在家還好，如今只有他幾個(gè)自己的人瞎張羅，面前背后的也抱怨，說是一個(gè)錢摸不著，臉面也不能剩一點(diǎn)兒，老爺是一味的盡孝，庶務(wù)上頭不大明白，這樣的一件大事，不撒散幾個(gè)錢就辦的開了嗎？可憐鳳丫頭鬧了幾年，不想在老太太的事上，只怕保不住臉了?！白試@”說明李紈說這段話時(shí)沒有傾聽的對(duì)象，同時(shí)這段話又是說出口的，不是李紈的內(nèi)心活動(dòng)，因此這段話屬于典型的獨(dú)白。曹雪芹先生借李紈的獨(dú)白講出了賈府人才凋零，王熙鳳孤立無援的現(xiàn)狀，暗示了賈府的衰敗。又例如在黛玉進(jìn)賈府時(shí)王熙鳳的出場(chǎng)是未見其人先聞其聲：“我來遲了，不曾迎接遠(yuǎn)客！”接下來的一番話更是耐人尋味：“天下真有這樣標(biāo)致的人物，我今兒才算見了！況且這通身的氣派，竟不像老祖宗的外孫女兒，竟是個(gè)嫡親的孫女，怨不得老祖宗天天口頭心頭一時(shí)不忘。只可憐我這妹妹這樣命苦，怎么姑媽偏就去世了！”“我來遲了，不曾迎接遠(yuǎn)客！”短短十個(gè)字，寫出了王熙鳳的得寵，在黛玉初到賈府這樣的大事中，獨(dú)獨(dú)她可以遲到，并且不用專門請(qǐng)罪，只需嘴上道聲歉即可。后面幾句見到黛玉的話，表面上夸黛玉，實(shí)則贊賈母的氣度非凡，“可憐我那妹妹早早去世”也是討賈母的歡心。簡短的兩次對(duì)話寫出了王熙鳳的得寵潑辣，會(huì)做人，也為后文情節(jié)的展開埋下伏筆。

3.動(dòng)作細(xì)節(jié)描寫

動(dòng)作細(xì)節(jié)描寫通過準(zhǔn)確、細(xì)致、生動(dòng)地描寫人物富有特征性的動(dòng)作，以表現(xiàn)人物的性格、身體狀況、身份、地位、心理、習(xí)慣、情感等等。在《葛朗臺(tái)》一文中，老葛朗臺(tái)“他手臂以擺，使勁一推”，這兩個(gè)細(xì)微動(dòng)作的描寫，生動(dòng)形象的刻畫了葛朗臺(tái)金錢至上論，為了金錢可以不顧父女的親情。臺(tái)灣作家張曉風(fēng)的散文《我喜歡》中有這樣一節(jié)：“我也喜歡坐在窗前等他回家。雖然走過我家門前的行人那樣多，我總能分辨出他的足音。如果有一個(gè)腳步聲，一入巷子就開始跑，而且聽起來是沉重急速的大闊步，那就準(zhǔn)是他回來了！我喜歡他把鑰匙放進(jìn)門鎖的聲音，我喜歡聽他一進(jìn)門就喘著氣喊我的名字。”作者對(duì)“他”的描寫集中于足音、奔跑等詞語，寫出了“他”對(duì)“我”的愛，營造了一種溫馨的氛圍。

4.心理細(xì)節(jié)描寫

心理描寫是指對(duì)人物在特定的環(huán)境中的意志、愿望和思想感情內(nèi)心活動(dòng)的描繪，是人物描繪的一種手法。在文學(xué)作品中，最常用的是心理細(xì)節(jié)描寫是通過人物的內(nèi)心獨(dú)白，內(nèi)心獨(dú)白是一種依賴語言的意識(shí)活動(dòng)，其主要特征有三個(gè)，分別由“內(nèi)心”、“獨(dú)”和“白”表示出來：“內(nèi)心”即默然無聲，“獨(dú)”即無人對(duì)答，“白”即依賴語言。一言以蔽之，內(nèi)心獨(dú)白即獨(dú)自無聲的語言意識(shí)寫出人物的所思所想，讓人物一無遮掩地吐露自己的心聲，說出他的歡樂和悲傷、矛盾和愁郁、憂慮和希望，使讀者穿透人物外表，看到人物的內(nèi)心世界。在《紅樓夢(mèng)》第十二回中有一段關(guān)于鳳姐的描寫“鳳姐兒故意的把腳步放遲了些兒，見他去遠(yuǎn)了，心里暗忖道："這才是'知人知面不知心'呢，哪里有這樣禽獸的人呢！他如果如此，幾時(shí)叫他死在我的手里，他才知道我的手段！"“暗忖”二字說明這段話王熙鳳并沒有說出口，“叫他他死在我的手里，他才知道我的手段！”為下文埋下伏筆的同時(shí)，體現(xiàn)了鳳姐的潑辣狠毒。endprint

5.場(chǎng)面細(xì)節(jié)描寫

在論述場(chǎng)面細(xì)節(jié)描寫之前，我們先明確場(chǎng)面描寫與環(huán)境描寫的區(qū)別，環(huán)境描寫是指對(duì)人物所處的具體的社會(huì)環(huán)境和自然環(huán)境的描寫，場(chǎng)面細(xì)節(jié)描寫是指在某一特定時(shí)間地點(diǎn)范圍內(nèi)以人物活動(dòng)為中心的生活畫面的描寫，主要用于烘托氛圍，渲染氣氛。二者最大的區(qū)別在于環(huán)境描寫側(cè)重于人周圍的景物，場(chǎng)面描寫重點(diǎn)在于特定時(shí)間，特定環(huán)境中人的活動(dòng)。例如，《邊城》中寫道：“天已快夜，別的雀子似乎都休息了，只杜鵑叫個(gè)不息。石頭泥土為白日曬了一整天，草木為白日曬了一整天，到這時(shí)節(jié)各散發(fā)出一種熱氣?？諝庵杏心嗤翚馕?，有草木氣味，還有各種甲蟲類氣味，翠翠看著天上的紅云，聽著渡口飄來鄉(xiāng)生意人的雜亂聲音，心中有些兒薄薄的凄涼?！蓖ㄟ^雀子休息，杜鵑叫個(gè)不息，石頭泥土草木等散發(fā)熱氣等景物的描寫，渲染了一種寂寥的氛圍，但這種描寫不是純粹的景物描寫，而是為了給主人公翠翠的活動(dòng)做烘托，使翠翠“薄薄的凄涼”更深入人心。

三、細(xì)節(jié)描寫的作用

凡是成功的文學(xué)作品都含有大量的細(xì)節(jié)描寫，可以說細(xì)節(jié)描寫是文學(xué)作品不可或缺的部分。在文學(xué)作品中的細(xì)節(jié)描寫主要有以下幾個(gè)方面的作用。首先，通過細(xì)節(jié)描寫，可以增強(qiáng)場(chǎng)景和情節(jié)的真實(shí)感、具體感，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。真實(shí)具體是文學(xué)作品的生命，而真實(shí)和具體只有通過細(xì)節(jié)描寫才能體現(xiàn)。莫泊桑的小說《我的叔叔于勒》就是通過細(xì)節(jié)描寫巧妙地設(shè)置故事情節(jié)發(fā)展的伏筆?！拔摇钡娜胰硕紝?duì)于勒叔叔充滿期待，因?yàn)椤安恢疫@位于勒叔叔做上了什么買賣，不久就寫信來說他賺了點(diǎn)錢，并且希望能夠賠償我父親的損失”?！爸灰@個(gè)好心的于勒一回來，我們的境況就不同了?！本瓦B二姐的婚姻“完全是因?yàn)橛幸惶焱砩衔覀兘o她看了于勒叔叔的信的緣故。這些情節(jié)一方面寫出了全家對(duì)叔叔于勒的盼望，另一方面引發(fā)讀者的思考，于勒是誰？為什么那么重要？從而推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。其次，通過細(xì)節(jié)描寫，刻劃人物性格。文學(xué)作品離不開人，細(xì)節(jié)描寫可以突出人的性格、精神面貌，使人物更加豐滿。吳敬梓的《范進(jìn)中舉》中寫道：“屠戶見女婿衣裳后襟滾皺了許多，一路低著頭替他扯了幾十回?！边@里，運(yùn)用夸張的修辭手法，寫出了胡屠戶甘愿低人一等。替范進(jìn)拉扯衣服這一細(xì)節(jié)動(dòng)作，活靈活現(xiàn)地刻畫出這一人物卑劣、丑惡的靈魂，使屠戶的形象栩栩如生。再次，過細(xì)節(jié)描寫，暗示和深化主題。文學(xué)作品的主題不應(yīng)該由作者講出，而應(yīng)該由讀者通過大量的細(xì)節(jié)描寫自己體會(huì)得出。如魯迅《藥》在描寫革命者夏瑜被殺的情景“老栓也向那邊看，卻只見一堆人的后背；頸項(xiàng)都伸得很長，仿佛許多鴨，被無形的手捏住了的，向上提粉。靜了一會(huì)，似乎有點(diǎn)聲音，便又動(dòng)搖起來，轟的一聲，都向后退；一直散到老栓立著的地方，幾乎將他擠倒了?！弊髡咄ㄟ^對(duì)看客的細(xì)節(jié)描寫.深刻地揭示了國民的麻木、不覺悟。

最后，細(xì)節(jié)描寫可以連結(jié)起人物和情節(jié)，傳達(dá)豐富的感情。文學(xué)作品傳達(dá)感情的最有效也是最含蓄的方式，就是通過具體的細(xì)節(jié)描寫，來間接地滲透作者濃郁的主觀感情，以便不動(dòng)聲色、潛移默化地?fù)軇?dòng)讀者的心弦。

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