胡靜

內(nèi)容摘要：美國作家丹·布朗的力作《達(dá)·芬奇密碼》自2003年問世以來，銷售量突破了千萬冊，贏得了廣大讀者的青睞和稱贊，成為偵探小說史上自柯南·道爾后的又一個(gè)奇跡。它充分體現(xiàn)了偵探推理小說的情節(jié)特點(diǎn)：懸疑和離奇。同時(shí)，在敘事策略上又有其獨(dú)特的魅力，比以往的偵探小說更有進(jìn)步，這是本書風(fēng)靡全球的一個(gè)重要原因。小說的敘事研究包含敘事結(jié)構(gòu)、聚焦、話語和思想表達(dá)方式、時(shí)間、情節(jié)、背景和人物等很多方面。本文結(jié)合偵探小說自身的特點(diǎn)，主要從敘事結(jié)構(gòu)、聚焦情節(jié)發(fā)展和人物類型這四個(gè)角度來分析丹·布朗《達(dá)·芬奇密碼》中獨(dú)特的敘事策略以及這樣的敘事策略對(duì)偵探小說發(fā)展的啟示。

關(guān)鍵詞：偵探小說 敘事結(jié)構(gòu) 聚焦 情節(jié)發(fā)展 人物類型

一、引言

美國作家丹·布朗的力作《達(dá)·芬奇密碼》自2003年出版以來榮登很多排行榜榜首，打破美國小說銷售的記錄。小說集合了偵探，驚悚和陰謀論等多種風(fēng)格，并激起了大眾對(duì)某些宗教理論的普遍興趣?？v觀偵探小說的發(fā)展史，雖然其作為一種深受人們喜愛的通俗文學(xué)樣式，但能在全世界引起如此大的反響地偵探小說少之又少。除了愛倫·坡的幾部偵探小說的開篇之作、柯南道爾筆下膾炙人口的福爾摩斯和素有“偵探小說女王”之稱的阿加莎·克里斯蒂的作品，很少有偵探小說在人氣上可以與《達(dá)·芬奇密碼》相媲美。面對(duì)這些，人們會(huì)問：為什么它能取得如此大的成功？除了炒作成分之外，它本身也肯定有一種獨(dú)特的魅力吸引人們的注意。《達(dá)·芬奇密碼》涉及的宗教題材使其成為近些年來最有爭議的一部作品。很多人認(rèn)為它震撼了基督教的根基。但這并不是其成功的唯一原因，因?yàn)樵诖酥熬陀泻芏鄷接戇^類似的話題，比如《圣血與圣杯》（1982）、《救世主的遺贈(zèng)》（1987）和《諾斯替教徒福音書》（1989）等等，但是這些書反響不大。因此，除了其本身敏感的宗教取材以外，這部作品的成功還依賴于其他因素。其中，丹·布朗在敘事方面的獨(dú)特技巧是其成功的一個(gè)重要因素。

《達(dá)·芬奇密碼》講述了一個(gè)驚心動(dòng)魄、懸念迭起的故事：哈佛大學(xué)的符號(hào)學(xué)專家羅伯特·蘭登在法國巴黎出差期間的一個(gè)午夜接到一個(gè)緊急電話，被告知盧浮宮博物館的館長索尼埃被人殺害在盧浮宮的博物館里，他的尸體旁邊有一個(gè)令人費(fèi)解的密碼。蘭登與索尼埃的孫女、一位頗有天分的密碼破譯專家索菲·奈芙，對(duì)一大堆怪異的密碼進(jìn)行研究整理的過程中，發(fā)現(xiàn)線索就隱藏在達(dá)·芬奇的藝術(shù)作品當(dāng)中，深感震驚。蘭登慢慢發(fā)現(xiàn)了一個(gè)驚世之謎，一個(gè)既能給人啟發(fā)又很危險(xiǎn)的，并能震撼整個(gè)基督教界的秘密。他與奈芙跟一位神秘的幕后操縱者展開了斗智斗勇的斗爭，他們必須要解開這個(gè)紛繁復(fù)雜的歷史之謎，否則，這個(gè)郇山隱修會(huì)苦心掩蓋的驚天大秘密以及令人震驚的古老真相，終將永遠(yuǎn)消失。

二、文獻(xiàn)綜述

《達(dá)·芬奇密碼》出版以后，出現(xiàn)了對(duì)這部作品的大量研究。但是，這些研究者或是對(duì)作品富有爭議性的內(nèi)容作出考察，或是對(duì)其體現(xiàn)了女性主義的意識(shí)形態(tài)進(jìn)行探討，或是對(duì)其能夠引發(fā)人們探索真理來進(jìn)行評(píng)價(jià)。這部作品的敘事技巧，盡管是促成其成功的一個(gè)重要因素，卻沒有得到應(yīng)有的重視。

敘事學(xué)經(jīng)過幾十年的發(fā)展，現(xiàn)在已經(jīng)發(fā)展成為一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的分支。它是對(duì)小說的敘事結(jié)構(gòu)、敘事特性進(jìn)行分析的理論。與傳統(tǒng)的小說批評(píng)相比，小說敘事學(xué)對(duì)小說進(jìn)行敘事研究，給小說批評(píng)提供了新的思路，也深化了人們對(duì)小說這一文體特性的認(rèn)識(shí)。對(duì)我們更好的理解作品的審美和主題具有極大的幫助。

小說的敘事研究包含敘事結(jié)構(gòu)、聚焦、話語和思想表達(dá)方式、時(shí)間、情節(jié)、背景和人物等很多方面。本文結(jié)合《達(dá)·芬奇密碼》自身的特點(diǎn)，主要從敘事結(jié)構(gòu)、聚焦、情節(jié)發(fā)展和人物刻畫這四個(gè)角度來分析丹·布朗這部作品中獨(dú)特的敘事策略。就敘事模式而言，偵探小說發(fā)展到今天已經(jīng)形成了許多經(jīng)典，包括經(jīng)典的敘事結(jié)構(gòu)，經(jīng)典的“老套人物”，經(jīng)典的背景設(shè)置等等。當(dāng)讀者對(duì)偵探小說經(jīng)典的敘事結(jié)構(gòu)了如指掌時(shí)勢必會(huì)產(chǎn)生審美疲倦。因此偵探小說便會(huì)面臨著自身的危機(jī)。本文試圖通過對(duì)《達(dá)·芬奇密碼》的敘事學(xué)分析來對(duì)偵探小說的突破與發(fā)展有所幫助。

三、敘事策略

《達(dá)·芬奇密碼》從總體上說并沒有顛覆傳統(tǒng)，仍然隸屬于傳統(tǒng)偵探小說一類。它具有傳統(tǒng)偵探小說的特點(diǎn)：驚險(xiǎn)的場景，懸念叢生的情節(jié)和模式化的人物。同時(shí)，它又有自己的獨(dú)特之處。與傳統(tǒng)的偵探小說相比，它在敘事結(jié)構(gòu)、聚焦、情節(jié)設(shè)置和人物類型方面都展現(xiàn)出了不同的特質(zhì)。

1.敘事結(jié)構(gòu)

敘事結(jié)構(gòu)在文學(xué)作品的藝術(shù)形式上占有重要位置。它決定了情節(jié)的選擇和安排，決定了小說的順序，也決定了小說采用的視角和敘事時(shí)間，是小說敘事的主要部分。劉建軍在《西方長篇小說結(jié)構(gòu)模式論》中提到，小說的結(jié)構(gòu)線索主要體現(xiàn)為四種情況：按照主人公外在活動(dòng)的邏輯順序形成結(jié)構(gòu)線；以一個(gè)時(shí)間或者一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的故事情節(jié)發(fā)展的邏輯順序形成結(jié)構(gòu)線；以作品中所出現(xiàn)的主要人物性格發(fā)展邏輯順序的軌跡為內(nèi)涵的結(jié)構(gòu)線；以按照人的心理意識(shí)演進(jìn)、流動(dòng)、放射的痕跡構(gòu)成的結(jié)構(gòu)線。結(jié)構(gòu)線索可以分為四種：一種是不間斷的、持續(xù)向前演進(jìn)的單一的結(jié)構(gòu)線索形態(tài)；第二種是不間斷的、持續(xù)的向前演進(jìn)的多條結(jié)構(gòu)線的構(gòu)成形態(tài)。它的主要含義是指當(dāng)一個(gè)結(jié)構(gòu)生發(fā)點(diǎn)生發(fā)出至少兩條或兩條以上的結(jié)構(gòu)線之后，每條結(jié)構(gòu)線均由始到終不間斷演進(jìn)的完整形態(tài)；第三種是不間斷的與間斷的多條線索混合的結(jié)構(gòu)線形態(tài)；第四種是由凌亂線段構(gòu)成的結(jié)構(gòu)線。

而偵探小說的敘事結(jié)構(gòu)是高度模式化的。不論是柯南·道爾還是阿加莎·克里斯蒂，盡管在他們的作品中有所創(chuàng)新，但他們?nèi)匀贿€是沿襲犯罪—偵查—推理—結(jié)局這一偵探小說的敘事特點(diǎn)。在這一種敘事中，開端、結(jié)局以及一些關(guān)鍵過渡是固定的。一般來說，偵探小說里包含兩個(gè)故事：犯罪的故事和偵查的故事。這兩條故事線索交相輝映，緊密相連。根據(jù)我們上述分類，偵探小說一般是人物活動(dòng)邏輯順序的不間斷的與間斷的多條線索混合的敘事結(jié)構(gòu)。犯罪故事是間斷的線索，因?yàn)閯傞_始我們只能看到犯罪的結(jié)構(gòu)，而犯罪的起因動(dòng)機(jī)我們要到小說結(jié)束才能得知。偵查故事是不間斷的線索，因?yàn)閭商竭^程是小說的一個(gè)主要內(nèi)容。這兩條線索互不可缺，才能構(gòu)成一個(gè)清楚完整的偵探小說。endprint

總體來說，在《達(dá)·芬奇密碼》中，丹·布朗采用了經(jīng)典的敘事結(jié)構(gòu)。它包含有兩個(gè)故事：犯罪故事和偵查故事。但他運(yùn)用錯(cuò)綜復(fù)雜的五條故事線索來展現(xiàn)情節(jié)發(fā)展的各個(gè)方面，這些紛繁的線索并沒有給我們一種雜亂的感覺，相反，它們自然地結(jié)合在一起，使這部小說呈現(xiàn)一種整體性。如同傳統(tǒng)的偵探小說一樣，《達(dá)·芬奇密碼》的背景是發(fā)生在一個(gè)封閉的空間，但是整個(gè)故事帶著我們來回穿梭于法國、美國、意大利、英格蘭等等地方。感覺被延長的時(shí)間，空間的變換以及多條敘事線索使得整部作品是個(gè)三維結(jié)構(gòu)，像蜘蛛網(wǎng)一樣呈散射狀。它體現(xiàn)了整體美，因此具有特殊的審美蘊(yùn)涵。這些線索構(gòu)成了這部作品的骨胳和筋絡(luò)，它們很明顯是不間斷的、持續(xù)的向前演進(jìn)的多條結(jié)構(gòu)線索。

2.人物視角

在視角方面，熱奈特在他的當(dāng)代敘事學(xué)的奠基之作《敘事話語》中提出了“聚焦”的概念，并把其分為“零聚焦”、“內(nèi)聚焦”和“外聚焦”三種。在偵探小說中，主要有兩個(gè)故事來構(gòu)成：犯罪的故事和偵查的故事。丁燦在其《當(dāng)代中國偵探類小說敘事策略淺析》中提到，對(duì)這兩種故事，一般采用不同的敘事視角。在犯罪故事當(dāng)中，偵探小說一般設(shè)置設(shè)限制的人物視角，即內(nèi)聚焦。通過這一視角，所能顯示的故事信息少，更多的、更為復(fù)雜的信息因?yàn)槲刺幵谝暯缰畠?nèi)而被壓制。因而，受限制的內(nèi)聚焦型視角是不優(yōu)越的聚焦視角，使用于犯罪故事的敘述。而在偵查故事當(dāng)中，一般采用優(yōu)越的視角位置，即零聚焦。零聚焦型視角全知故事鏈條上的所有因果連續(xù)的序列，所以通過這一視角可以自由靈活地?cái)⑹稣{(diào)查的故事序列。

丹·布朗在《達(dá)·芬奇密碼》中，主要采取零聚焦來展現(xiàn)小說中的廣闊場景、背景信息和人物心理。這部小說的歷史、宗教、藝術(shù)背景，情節(jié)，人物內(nèi)心的心理刻畫都比較錯(cuò)綜復(fù)雜，因此，只有通過零聚焦才能把它們有機(jī)地結(jié)合在一起。同時(shí)他還大量采用熱奈特提出的轉(zhuǎn)換式內(nèi)聚焦。這種聚焦方式在偵探式小說中是很少見的。聚焦者通常采取小說中某一人的眼光。作為目擊者或者親身體驗(yàn)者，他/她一般從自己有限的角度出發(fā)來講述自己的或者別人的故事。這兩種聚焦方式相結(jié)合使得這部作品可以從各個(gè)角度來展現(xiàn)，故事情節(jié)更加多樣化，人物刻畫更加生動(dòng)。丹·布朗通過轉(zhuǎn)換這些聚焦，巧妙地避免了各個(gè)聚焦的缺點(diǎn)，充分發(fā)揮了它們的優(yōu)點(diǎn)。

3.情節(jié)發(fā)展

在情節(jié)發(fā)展方面，“偵探小說，至少有一點(diǎn)，比其他小說有優(yōu)勢。它在開端，中間和結(jié)尾方面呈現(xiàn)出一種亞里士多德式的完美。一個(gè)確定的、單一的問題被提出，研究并解決。它的結(jié)尾也不會(huì)任意地受到婚姻或者死亡的影響?！痹S多偵探小說作家都對(duì)這一觀點(diǎn)表示了認(rèn)可。偵探小說的開頭一般是在一種神秘的，令人恐怖的環(huán)境之中，經(jīng)常涉及死亡，以此來引起讀者的好奇心，基本上呈現(xiàn)一個(gè)倒敘的方式。結(jié)尾一般是通過偵探的偵查而使得真相大白，善惡有報(bào)。 無論中間的情節(jié)如何，最終讀者會(huì)回歸于平靜。

在《達(dá)·芬奇密碼》中，精彩的開端，錯(cuò)綜復(fù)雜的中間過程和開放式的結(jié)尾也體現(xiàn)了這部小說的敘事特點(diǎn)。丹·布朗在開始用了長達(dá)800多個(gè)單詞描述了發(fā)現(xiàn)索尼埃尸體的場景，雖然整個(gè)過程只有1、2分鐘，有限的時(shí)間被延長了，對(duì)發(fā)現(xiàn)的密碼的描述更用了大量的篇幅，索尼埃把自己的尸體呈現(xiàn)出一種奇怪的造型，就好像在他去世后，仍然在訴說著什么？想要傳遞一種什么樣的線索？這些極大地激起了讀者的好奇心，所有這一切的背后隱藏著什么樣的秘密？結(jié)尾部分，和很多偵探小說不同，三個(gè)罪犯，一個(gè)自殺，一個(gè)過敏而死，一個(gè)瘋了，他們的結(jié)局不同，動(dòng)機(jī)不同，犯罪的輕重也不同。在這樣的一個(gè)結(jié)尾中，丹·布朗似乎模糊了好壞的界限，“科學(xué)與宗教，人性與神性，善與惡這些似乎是二元對(duì)立的概念在丹·布朗的作品中都得到了消解。在丹·布朗的作品中，不存在一種建立在好與壞、真與假、美與丑、爭議與邪惡的原則上的倫理和審美體系?！边@部小說的結(jié)尾跟偵探小說封閉式的結(jié)尾也不同，在罪犯受到懲罰之后，蘭登和奈芙繼續(xù)探索圣杯之謎，圣杯究竟是指的什么？丹·布朗并沒有給讀者一個(gè)直接的答案，而是讓讀者自己去思考。除此之外，丹·布朗在書中大量運(yùn)用懸念。隨著情節(jié)的發(fā)展，他魔術(shù)般地拋出一個(gè)又一個(gè)的懸念，一個(gè)又一個(gè)的謎團(tuán)，讓讀者欲罷不能，不忍釋卷。

4.人物類型

在人物類型方面，這部作品中對(duì)正義和邪惡力量的刻畫有血有肉。主人公羅伯特·蘭凳最初以嫌疑犯的身份卷入這個(gè)案件。他具備偵探的共同特點(diǎn)，但他在有些推斷中也會(huì)犯錯(cuò)。和那些傳統(tǒng)偵探小說中冷淡的的偵探不同，他更加親切，更容易接近。在此過程中，他還同自己的搭檔奈芙產(chǎn)生了微妙的感情，這在偵探小說中是極少見的。丹·布朗在書中把奈芙塑造成和蘭登互補(bǔ)，對(duì)蘭登起了很大幫助的一個(gè)角色，這和以往偵探小說中智力略遜一籌的搭檔是不同的。

四、結(jié)論

通過上述分析，我們可以發(fā)現(xiàn)《達(dá)·芬奇密碼》與以往的偵探小說相比，其敘事策略的確是該作品的一大亮點(diǎn)，它體現(xiàn)了丹·布朗獨(dú)特巧妙的構(gòu)思。作為一部偵探小說，《達(dá)·芬奇密碼》離不開培植它的土壤，然而在這片土壤上，它孕育出來的確實(shí)一朵傲人的奇葩：《達(dá)·芬奇密碼》扎根于偵探小說傳統(tǒng)敘事模式，但又不局限于此模式，有自己新的突破，呈現(xiàn)出一種新的面貌，強(qiáng)化了作品的主題意義和審美蘊(yùn)含。同時(shí)，丹·布朗別開生面地將人們所關(guān)注的嚴(yán)肅文學(xué)的主題成功地寓于偵探小說的形式之中。他在密碼學(xué)、數(shù)學(xué)、宗教、文化、藝術(shù)等諸多方面的知識(shí)可以說展露得淋漓盡致。這部作品滿足了讀者的閱讀需求，同時(shí)引發(fā)他們深刻的思考。這種敘事模式為傳統(tǒng)偵探小說模式化的敘事策略的發(fā)展和創(chuàng)新提供一些借鑒，從而進(jìn)一步說明了丹·布朗的創(chuàng)新精神和《達(dá)·芬奇密碼》的獨(dú)特魅力。

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（作者單位：山東理工大學(xué)）endprint