劉楊

摘 要：“聲情并茂”是人們對歌唱藝術(shù)所一直追求的目標(biāo)，就這一問題做了有益的探討。

關(guān)鍵詞：聲情并茂；以聲傳情；以情帶聲

音樂是心靈的藝術(shù)，是陶冶人情操的藝術(shù)，歌唱正是用優(yōu)美動人的歌聲表達(dá)人們思想情感的音樂藝術(shù)。“美好的歌唱應(yīng)該是感情真摯，語言形象準(zhǔn)確，技巧方法運(yùn)用自如，成為諸種因素融匯于一個整體的扣人心弦的完美作品?！笨梢?，好的歌唱藝術(shù)是融聲音技巧與情感抒發(fā)于一體的，是非常講究聲情并茂的。

一、打好“聲”之功

歌唱藝術(shù)表現(xiàn)，需要精湛的歌唱技術(shù)的支持與保證?！奥暋笔歉璩幕A(chǔ)，只有具備了扎實(shí)的基本功，才不會受聲音技巧的限制，而一心一意去“唱情”?！奥暋彼木唧w內(nèi)容非常多，概括地講，主要包括發(fā)聲、咬字與吐字、用聲技巧等。

1.發(fā)聲

歌唱的發(fā)聲有三要素：用氣與發(fā)音、聲帶的使用、歌唱的共鳴，這三者之間對立統(tǒng)一，他們共同組成了發(fā)聲的整體。人在歌唱發(fā)聲時，依靠對三者的協(xié)調(diào)運(yùn)用，從而達(dá)到完美的發(fā)聲效果。

（1）用氣與發(fā)音

如何運(yùn)用好氣息是歌唱過程的關(guān)鍵之一，因為氣息是歌唱的能源與動力。古人云：“氣，音之帥也?！本褪菑?qiáng)調(diào)了歌唱中氣息的重要性。歌唱中強(qiáng)、弱、快、慢的表現(xiàn)和歡樂與悲傷、憤怒與幽默等音樂情緒的表述無一不是在氣息的運(yùn)用與支持下才得以完成的。

（2）科學(xué)地使用聲帶

聲帶是人聲的振源體，對歌唱嗓音的形成具有關(guān)鍵意義。歌唱時，人的聲帶狀態(tài)不是一成不變的。針對不同音高的音，聲帶會在其長短、厚薄、形狀、張力等方面做相應(yīng)的調(diào)整，并通過聲帶的振動引起聲源的振動，用科學(xué)的發(fā)聲方法正確使用聲帶是十分重要的。

（3）歌唱的共鳴

純聲帶的振動其音響非常微弱，要通過人身腔體的共鳴才能使聲音更響亮、豐富、有穿透力。歌唱的共鳴腔體主要是由聲帶上方的喉室、喉腔、咽腔以及口腔所組成的聲道。聲帶發(fā)出的原始聲波經(jīng)過伸展暢通的聲道的共鳴調(diào)節(jié)，擴(kuò)大了音量、美化了音色。共鳴就像歌唱的翅膀，有了它，聲音才會有穿透力，才能自由飛翔，使歌唱的聲音豐富多彩。

2.咬字與吐字

歌唱藝術(shù)是音樂與語言相結(jié)合的藝術(shù)，聽眾可以從優(yōu)美的歌聲和清晰的語言中明確歌曲的內(nèi)容，從而獲得美的享受。萊德爾曾說過：“歌曲是有音樂的朗誦?！笨梢姡Z言的處理是歌唱藝術(shù)中非常重要的一個環(huán)節(jié)。

歌唱中的咬字與吐字是建立在正確的發(fā)聲基礎(chǔ)上的。加爾西亞認(rèn)為：“有正確的發(fā)聲方法同時又能很好地咬字、吐字，這是歌唱者所應(yīng)具備的兩個必要條件，并且這兩者是完全可以并存的?！崩弦惠吽囆g(shù)家們就常以“字正腔圓”“以聲潤字”“以字帶聲”來提醒我們切莫將字與聲割裂開來。在演唱中如果只注意咬字吐字的清晰，而不注重聲音的優(yōu)美圓潤，那歌唱無疑難以動聽；反之，如果一味地追求發(fā)聲的優(yōu)美，而忽略咬字、吐字的清晰準(zhǔn)確，導(dǎo)致聽眾聽不清歌詞，同樣會影響歌曲內(nèi)容的表達(dá)。正如《樂府傳聲》（清·徐大偆）中所說：“若字不清，則音調(diào)和，而動人不易?！?/p>

二、以聲傳情，以情帶聲

音樂是情感的藝術(shù)?！案腥诵恼撸群跚??！保ò拙右祝┮魳冯m然不像繪畫、雕塑那樣具體直觀，但它在表達(dá)人的內(nèi)心情感上是很直接的，它是最善于抒發(fā)情感的藝術(shù)。每個歌唱者都深切地知道，自己的歌唱只有動情才會動聽，而動聽又是為了感人。

德國著名女歌唱家漢姆波爾就曾這樣說過：“如果有人問我歌唱藝術(shù)的含義是什么，我不會從聲樂技巧的角度去說明，而要從感動聽眾的才能去說明。如果歌唱者僅僅是把音給唱出來，那么充其量只不過是一位技工匠人而已。”可見，歌唱者不僅要具備扎實(shí)的“唱聲”基本功，還要有“以聲傳情”的能力，善于把激情通過聲音表現(xiàn)出來，這是歌唱者必備的又一個基本功。

真實(shí)的感情給歌聲帶來激情和色彩，所以歌唱時要“用你的心去歌唱”（漢姆波爾），當(dāng)歌唱者能夠用心歌唱時，往往能產(chǎn)生“以情帶聲”的效果，使歌聲更富有魅力。

三、“生情并茂”與藝術(shù)再創(chuàng)作

“聲情并茂”從狹義上講，是要求歌唱者處理好“聲”與“情”的關(guān)系；而從廣義上講，它是以藝術(shù)的再創(chuàng)作作為基礎(chǔ)，是完美的藝術(shù)表現(xiàn)的高度概括。因此，它才成為歌唱者所追求的目標(biāo)。

格林說過：“當(dāng)我們聽到好的歌唱時，我們不是欣賞它那機(jī)械的完整，而是它那有創(chuàng)造性的音樂傾訴……”每首歌曲的作者對其作品的構(gòu)思、意圖和所傾注的思想情感，以及藝術(shù)表現(xiàn)都已經(jīng)有所設(shè)想和處理，這是第一創(chuàng)作。然而，歌曲對歌唱者的要求，不僅是在一般意義上表現(xiàn)所直接體現(xiàn)的感情，更是要求深刻地解釋作品思想感情的內(nèi)涵，它往往是聲有盡而意無窮的那一部分。因此，作為一名歌唱者來說，演唱每首歌曲都應(yīng)該有一個藝術(shù)再創(chuàng)作的任務(wù)，即在演唱過程中，既要重視作者原本所要表達(dá)的內(nèi)容和情感，又要在此基礎(chǔ)上加上自己獨(dú)特的見解、感受和想象，使之升華，使歌曲更加生動，更富感染力。

“歌歡則聲與樂諧，歌戚則音與泣共?！薄奥暋迸c“情”是和諧存在的。有了“聲”做基礎(chǔ)，再用“情”去點(diǎn)燃心靈深處的火花，“生情并茂”這一歌唱藝術(shù)之花才會擁有炫麗奪目的光彩！

參考文獻(xiàn)：

[1]劉九思.走向科學(xué)的歌唱藝術(shù)[M].北京廣播學(xué)院出版社，2000.

[2]喻宜萱.聲樂表演藝術(shù)文選[M].中央音樂學(xué)院出版社，1980.endprint