譚磊

摘 要：竹笛，是中國(guó)廣為流傳的吹奏樂(lè)器，是中國(guó)民族樂(lè)隊(duì)中重要的旋律樂(lè)器，多用于獨(dú)奏，也可參與合奏。竹笛流傳地域廣大，品種繁多使用最普遍的有曲笛、梆笛和定調(diào)笛。竹笛具有強(qiáng)烈的華夏民族特色，發(fā)音動(dòng)情、婉轉(zhuǎn)。龍吟，古人謂“蕩滌之聲”，故笛子原名為“滌”，后演變成如今的笛。隨著中華民族藝術(shù)的不斷發(fā)展，當(dāng)今的竹笛已從傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格上進(jìn)入一個(gè)嶄新階段，形成百花齊放藝術(shù)局面。傳統(tǒng)的竹笛演奏與現(xiàn)代風(fēng)格音樂(lè)藝術(shù)的融合，竹笛將展現(xiàn)獨(dú)特的藝術(shù)魅力。以下就來(lái)談?wù)勚竦训难葑囡L(fēng)格與樂(lè)曲特色。

關(guān)鍵詞：竹笛；風(fēng)格；特色

一、竹笛的發(fā)展

竹笛是我國(guó)古老的民族吹奏樂(lè)器，起源于黃帝時(shí)期，距今已有4000多年歷史。竹笛見(jiàn)證了中華民族文明的發(fā)展史，到秦漢時(shí)期它在鼓吹樂(lè)中已占有相對(duì)重要的位置；北朝時(shí)期笛子不僅達(dá)到普遍想象，而且發(fā)展成眾多品種；元朝后期由于戲曲的蓬勃發(fā)展笛子成為很多劇種的伴奏樂(lè)器；20世紀(jì)六十年代笛子更是在音域上擴(kuò)大三個(gè)八度以上，更易于演奏，竹笛以它特殊的音樂(lè)表現(xiàn)力，更在各大合奏中形成獨(dú)特的演奏風(fēng)格。在大量的歌劇、交響樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)以及現(xiàn)代流行音樂(lè)中廣泛應(yīng)用。

二、竹笛的演奏風(fēng)格

竹笛隨著我國(guó)藝術(shù)的不斷發(fā)展，它呈現(xiàn)了多重角色。它在八千年的藝術(shù)流傳中經(jīng)過(guò)各民族、各地域的不同，已經(jīng)形成了不同風(fēng)格、不同流派的藝術(shù)局面。現(xiàn)中國(guó)已進(jìn)入新世紀(jì)，隨著時(shí)期的不斷發(fā)展中國(guó)藝術(shù)也進(jìn)入一個(gè)嶄新的發(fā)展階段，竹笛的藝術(shù)發(fā)展也與時(shí)俱進(jìn)發(fā)展到一個(gè)嶄新階段并達(dá)到新的高度。曲藝不管是在藝術(shù)風(fēng)格上、藝術(shù)表演上、藝術(shù)技巧方面均達(dá)到一個(gè)新高度。并在多種風(fēng)格、創(chuàng)作環(huán)境、審美角度、演奏技巧等多種因素的影響下傳統(tǒng)的竹笛演奏也形成不同風(fēng)采的樂(lè)曲風(fēng)格。

笛子是樂(lè)器的統(tǒng)稱(chēng)，但在藝術(shù)的發(fā)展中從音高上可以分為多種類(lèi)，一般分為曲笛、梆笛、重中笛。曲笛身較為粗長(zhǎng)，音高較低，音色醇厚而柔和、清新而圓潤(rùn)，因伴奏昆曲而得名。這種笛子多為D調(diào)或C調(diào)乃至降B調(diào)廣泛流行于中國(guó)南方各地。梆笛身較短細(xì)，因伴奏梆子戲曲而得名，這種笛子通常分為F調(diào)、G調(diào)、A調(diào)，聲音高亢、明亮多流行于北方，多用于北方吹歌會(huì)、評(píng)劇和梆子戲，富有濃郁的鄉(xiāng)土氣息和地方色彩。

三、中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)分為不同流派

有南北藝術(shù)之分，造成不同藝術(shù)風(fēng)格的因素主要是演奏技巧的問(wèn)題。竹笛南派的演奏以出手，疊、打、顫豐富技巧形成獨(dú)特濃厚的風(fēng)格，北派演奏時(shí)則是有力度并運(yùn)用大流量氣息，舌頭技巧多，多使用花舌，吐音，喉音，在指法上喜歡用滑音，歷音，剁音，飛指等技巧。

顫音，演奏記號(hào)為“tr”是相鄰音之間交替連續(xù)的音響效果。顫音的時(shí)值較長(zhǎng)，因而可以表現(xiàn)一種寬廣、遼闊之感，使音樂(lè)更加優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，提高藝術(shù)的感染力。例如6的顫音相當(dāng)于演奏676767一般。

疊音，竹笛演奏記號(hào)標(biāo)記為“又”。疊音是一種“極快速的裝飾音”它巧妙地豐富了兩個(gè)音之間的關(guān)系，是兩個(gè)音既分開(kāi)，又形影不離，造成一種悅耳的特色。多用于戲曲和民間樂(lè)曲中。

打音，演奏記號(hào)為“扌”。打音需要手指要“靈、準(zhǔn)、穩(wěn)”，它的演奏與疊音也是有所不同的，疊音演奏方法是用本音上方二度音孔發(fā)音，而打音演奏則是本音打動(dòng)發(fā)音。在演奏中遇到“1”音時(shí)，打音演奏出來(lái)則是“71”，打音是一種常用的技巧，在內(nèi)蒙古或西藏的樂(lè)曲中是有應(yīng)用的。

贈(zèng)音，又稱(chēng)“送音”。它是一種修飾音，它能豐富樂(lè)曲的表現(xiàn)力，增加啊色彩感，一般用于二分音符以上的長(zhǎng)音或樂(lè)句的結(jié)束處，常用與江南絲竹。

吐音，是用吐尖輕吐的一種技巧，有單吐（T）、雙吐（TK）、三吐（TKT或TTK）是一種斷奏的技巧，吐時(shí)需短，急促。

滑音，有上滑音、下滑音、復(fù)滑音。它是借助手指移動(dòng)慢慢打開(kāi)音孔或者慢慢按閉，造成類(lèi)似唱腔的效果，或借助氣息控制達(dá)到類(lèi)似軟綿綿的效果。如《鬧花燈》中演奏時(shí)加入了大量的滑音，這樣曲子更生動(dòng)、充滿(mǎn)地方色彩。

剁音，類(lèi)似鳥(niǎo)叫聲。它是要求在短時(shí)間內(nèi)演奏出干凈利落的音符。

歷音，是像快速上下樓梯一樣一級(jí)一級(jí)的出現(xiàn)。急速的逐漸的演奏出上行音或者下行音，它的演奏是果斷起落、不漏一音使每個(gè)音符清楚流程的展現(xiàn)出來(lái)。如在《冀南小開(kāi)門(mén)》中就展現(xiàn)了河北地方特色的演奏技術(shù)。使得音樂(lè)更展現(xiàn)出一種詼諧風(fēng)趣場(chǎng)面。

花舌，是利用氣流沖擊舌頭不斷震動(dòng)來(lái)演奏出每個(gè)音符，是音符呈現(xiàn)出一種綿密又不失雜亂感。如在《喜相逢》中大量的使用花舌法進(jìn)行演奏更加豐富了曲目的表現(xiàn)力。

四、竹笛的樂(lè)曲特色

隨著時(shí)間的推移，藝術(shù)的不斷發(fā)展進(jìn)步，民族樂(lè)器竹笛演奏也呈現(xiàn)了豐富多彩的形式。在傳統(tǒng)竹笛演奏藝術(shù)中，竹笛因處地域風(fēng)俗習(xí)慣的差異形成了南北兩派的演奏風(fēng)格，使得演奏的樂(lè)曲出現(xiàn)了南北兩個(gè)藝術(shù)特色風(fēng)格。任何一種藝術(shù)門(mén)類(lèi)風(fēng)格特點(diǎn)的形成與其所在地區(qū)的風(fēng)土人情和生活習(xí)慣有重要關(guān)系，南北派的風(fēng)格形成還與它們各地的文化傳統(tǒng)和歷史因素有關(guān)，南方人與北方人相比要溫文爾雅，這就是使得南調(diào)曲色韻味濃厚、婉轉(zhuǎn)優(yōu)美而北方的曲色則強(qiáng)勁有力、高亢悠長(zhǎng)。南北派別的演奏特色將為竹笛的演奏堅(jiān)定了一個(gè)基礎(chǔ)。

進(jìn)入二十世紀(jì)，傳統(tǒng)的竹笛演奏已不再局限于地域、風(fēng)俗之分，也打破南北派的局面走上一個(gè)嶄新的階段，原本單一的吹奏方法也逐漸演變成現(xiàn)今豐富的演奏方法。傳統(tǒng)的竹笛演奏之徘徊在獨(dú)奏或者民族合奏之中，而當(dāng)今竹笛演奏的樂(lè)曲已進(jìn)軍新的樂(lè)曲特色，充分發(fā)揮自身的特點(diǎn)，不僅可以參與民族合奏還完美的結(jié)合西方管弦樂(lè)曲的特色，與其相互融合演奏出另一種新特色樂(lè)曲風(fēng)格。如具有歐美風(fēng)格特色的樂(lè)曲《夜鶯》使用中國(guó)竹笛吹奏出來(lái)更為動(dòng)人，表現(xiàn)的意境更為豐富。

竹笛樂(lè)曲特色不在單獨(dú)是運(yùn)用南派婉轉(zhuǎn)悠長(zhǎng)的氣息或者是北方高亢嘹亮的樂(lè)曲的特點(diǎn)，而是件兩種氣息相結(jié)合剛?cè)岵⑦M(jìn)，強(qiáng)弱結(jié)合。使演奏出的樂(lè)曲呈現(xiàn)出獨(dú)特的旋律，使樂(lè)曲不在單調(diào)，不在呈現(xiàn)一貫的傳統(tǒng)特色而是讓樂(lè)曲充滿(mǎn)了動(dòng)感、激情并不失傳統(tǒng)特色。竹笛的演奏不僅靠的是氣息，還需要指法的熟練。在傳統(tǒng)竹笛演奏中北派的演奏指法相對(duì)來(lái)說(shuō)是比較高超的。經(jīng)過(guò)時(shí)間的累積藝術(shù)的發(fā)展，樂(lè)曲在演奏上借鑒北派的指法并加以改進(jìn)，使演奏指法提升一個(gè)新的高度，讓彈跳音和半連音等特色風(fēng)格演奏技巧更加巧妙熟練的展現(xiàn)在樂(lè)曲中。讓中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器走上世界，成為世界樂(lè)曲演奏中的點(diǎn)睛之筆。

五、結(jié)束語(yǔ)

竹笛作為中國(guó)傳統(tǒng)民族樂(lè)器，它的藝術(shù)與演奏特色已經(jīng)從傳統(tǒng)藝術(shù)逐漸進(jìn)入國(guó)際藝術(shù)的大舞臺(tái)。這樣在一定程度上提高了竹笛演奏的技巧要求。在與西方樂(lè)曲藝術(shù)的結(jié)合同時(shí)演奏技巧也在取長(zhǎng)補(bǔ)短，吸取西方的演奏技術(shù)讓竹笛的演奏手法更加豐富，整體的提高了竹笛演奏技巧。中國(guó)的作曲家、藝術(shù)家也在結(jié)合西方的樂(lè)曲特色，打破傳統(tǒng)的竹笛演奏風(fēng)格與技術(shù)，將竹笛與不同國(guó)家與不同風(fēng)格樂(lè)曲相結(jié)合，讓竹笛朝一個(gè)新的方向，新的潮流發(fā)展。

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