李潤(rùn)澤

摘要：納蘭容若自幼飽讀詩(shī)書(shū)、文武兼修，他的詞或清麗婉約，或哀感頑艷麗，字字珠璣，首首精粹。納蘭容若現(xiàn)存的348首詩(shī)詞作品中，對(duì)邊塞江南的景物描寫(xiě)居多，但是從藝術(shù)成就和后世影響來(lái)看，卻以悼念亡妻、歌頌愛(ài)情的《飲水詞》最為出名。時(shí)人云：“家家爭(zhēng)唱《飲水詞》，納蘭心事幾人知”，就是對(duì)其愛(ài)情詞影響力的有力佐證。文章在賞析納蘭容若愛(ài)情詞的基礎(chǔ)上，對(duì)詩(shī)詞中的內(nèi)容、表現(xiàn)手法以及思想感情進(jìn)行了分析，討論了其愛(ài)情詞中的藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：納蘭容若；愛(ài)情詞；藝術(shù)特色

清代文學(xué)家顧貞觀(guān)評(píng)價(jià)納蘭詞“如聽(tīng)中宵梵唄，先凄婉而后喜悅，令人不能卒讀。人言愁，我始欲愁?！奔{蘭容若家世顯赫，加上天資聰穎，因此仕途通達(dá)、平步宦海。但是愛(ài)妻早亡、摯友聚散以及后期的職場(chǎng)厭倦，都使得他無(wú)法擺脫內(nèi)心深處的困惑和悲觀(guān)。于是乎，納蘭容若將對(duì)亡妻的思念寄托在詩(shī)詞中，“如魚(yú)飲水，冷暖自知”，正是納蘭容若愛(ài)情詞的真實(shí)反映和高度概況。

一、精妙的修辭手法

納蘭容若愛(ài)情詞中雖然無(wú)時(shí)無(wú)刻不流露著作者的真情實(shí)感，但是其中也不乏精妙的修辭手法，其中用典和化用這兩種手法，在愛(ài)情詞中最為常見(jiàn)。

例如，《菩薩蠻》中“催花未歇花奴鼓，酒醒已見(jiàn)殘紅舞。不忍覆余觴，臨風(fēng)淚數(shù)行?！睆脑~的字面敘述上看，主要是通過(guò)分別前的環(huán)境以及心理描寫(xiě)，來(lái)襯托詞人的相思和不舍之情，營(yíng)造出了一種對(duì)分別的恐懼和內(nèi)心的空虛情境。詞中“催花未歇花奴鼓”一句，是引用了唐玄宗時(shí)期李鏈的典故。李鏈小字“花奴”，被封為汝陽(yáng)郡王，不僅天生俊美，而且文武雙全，深受當(dāng)朝皇帝唐玄宗的喜愛(ài)。玄宗嘗于二月初一晨，見(jiàn)宮中景色明麗，柳杏將吐，遂命高力士取羯鼓臨軒縱擊一曲《春光好》，曲終，花已發(fā)坼。玄宗笑言：“此一事不喚我作天公可乎？”納蘭容若用這一典故，來(lái)暗示花開(kāi)即落、好景不長(zhǎng)，表達(dá)出一種離別在即時(shí)的惆悵和哀傷。

又如，《臨江仙》中“昨夜個(gè)人曾有約，嚴(yán)城玉漏三更。一鉤新月幾疏星。夜闌猶未寢，人靜鼠窺燈。原是瞿唐風(fēng)問(wèn)阻，錯(cuò)教人恨無(wú)情。小闌干外寂無(wú)聲。幾回腸斷處，風(fēng)動(dòng)護(hù)花鈴。”這首詞是描寫(xiě)情人幽會(huì)時(shí)的場(chǎng)景，詞的上闋通過(guò)景物描寫(xiě)，烘托出了約會(huì)雙方的心理活動(dòng)。下闋通過(guò)化用李白《荊州歌》中的內(nèi)容，來(lái)比喻約會(huì)過(guò)程中遭遇的意外變故。李白在《荊州歌》中寫(xiě)到“白帝城邊足風(fēng)波，瞿塘五月誰(shuí)敢過(guò)”，瞿塘峽為長(zhǎng)江三峽之首，懸崖峭立，水流湍急，人船難行。納蘭容若化用《荊州歌》中的這一內(nèi)容，表達(dá)了對(duì)約會(huì)受阻失敗的無(wú)奈和遺憾之情。

二、真切的情景交融

情景交融、借景抒情是古代詩(shī)詞中慣用的手法。納蘭容若早年擔(dān)任康熙侍衛(wèi)一職，并且多次隨康熙南巡北狩，游歷四方，無(wú)論是江南的旖旎風(fēng)光還是西北的大漠蒼涼，他都有著深刻的體會(huì)。因此，在康熙十六年其妻去世之后，納蘭容若對(duì)亡妻的悼念之情成為了詩(shī)詞的全部?jī)?nèi)容，而情景交融、借景抒情的手法也常有使用。

例如，《虞美人》中“春情只到梨花薄，片片催零落。夕陽(yáng)何事近黃昏，不道人間猶有未招魂。銀箋別夢(mèng)當(dāng)時(shí)句，密綰同心苣。為伊判作夢(mèng)中人，長(zhǎng)向畫(huà)圖清夜喚真真?！痹谠~的開(kāi)篇，納蘭容若就營(yíng)造出了一副春末梨花飄落的凄美景象，他以春末暗指?jìng)€(gè)人的當(dāng)前境況，以飄落的梨花指代亡妻，讀來(lái)令人惆悵和傷感。自古以來(lái)，詩(shī)人傷春悲秋之詞句比比皆是，春天本應(yīng)是萬(wàn)物復(fù)蘇、生機(jī)勃勃的季節(jié)，但是“無(wú)可奈何花落去”，這種強(qiáng)烈的反差對(duì)比更容易激發(fā)詩(shī)人的感傷情懷。因此，在詞的下闋，作者毫不掩飾的抒發(fā)自己對(duì)亡妻的哀思，“為伊判作夢(mèng)中人，長(zhǎng)向畫(huà)圖清夜喚真真?！?，作者為了與亡妻再會(huì)，時(shí)常不眠不休的對(duì)著她的畫(huà)像，希望能夠在夢(mèng)里與她相會(huì)，表達(dá)出作者的忠貞和癡情。

又如，《南鄉(xiāng)子》中“淚咽卻無(wú)聲，只向從前悔薄情，憑仗丹青重省識(shí)。盈盈。一片傷心畫(huà)不成。別語(yǔ)忒分明。午夜鶼鶼夢(mèng)早醒。卿自早醒儂自夢(mèng)，更更。泣盡風(fēng)檐夜雨鈴?！奔{蘭容若十七歲便進(jìn)入國(guó)子監(jiān)，之后仕途順利，康熙十三年與兩廣總督之女成婚，可謂門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)，琴瑟相合。但是好景不長(zhǎng)，三年之后其妻難產(chǎn)而死，這飛來(lái)橫禍?zhǔn)辜{蘭容若難以承受，他在極度的悲痛之中開(kāi)始自責(zé)和內(nèi)疚，只恨自己沒(méi)有珍惜與妻子在一起的美好時(shí)光。在詞的下闋，詩(shī)人開(kāi)始尋求內(nèi)心和情感上的解脫，不再克制自己，任由思念之情傾瀉，在心中回味妻子臨別的話(huà)語(yǔ)，在夢(mèng)中追尋妻子的身影。每當(dāng)午夜更深，這對(duì)有如鶼鶼鳥(niǎo)的恩愛(ài)夫妻能從各自的夢(mèng)中醒來(lái)，相聚在一起。那相對(duì)垂淚的痛泣聲，伴和著整夜的風(fēng)雨聲、檐鈴聲，無(wú)止無(wú)休。

三、鮮明的語(yǔ)言色彩

語(yǔ)言色彩能夠反映出詞人作詞時(shí)的情感基調(diào)，對(duì)于幫助我們理解詩(shī)詞大意有著一定的幫助。納蘭容若愛(ài)情詞中對(duì)語(yǔ)言色彩的運(yùn)用有著獨(dú)到之處。

例如，《夢(mèng)江南》中“昏鴉盡，小立恨因誰(shuí)？急雪乍翻春閣絮，輕風(fēng)吹到膽瓶梅，心字已成灰?！闭自~雖然只有短短的二十七字，但是包含了黃昏、烏鴉、柳絮、春閣等若干個(gè)具有明顯色彩的意象，通過(guò)簡(jiǎn)單的意象羅列，刻畫(huà)出了一副灰色、傷感的真實(shí)畫(huà)面，從而成功塑造出了納蘭容若心如死灰、形單影只的頹敗心理。

再如“寄語(yǔ)釀花風(fēng)日好，綠窗來(lái)與上琴弦”，“輕煙籠翠黛，月茫?！?，“誰(shuí)見(jiàn)，誰(shuí)見(jiàn)，珊枕淚痕紅泫”，還有前面的“白衣裳憑朱闌立，涼月趟西，點(diǎn)鬢霜微”等等，這些帶有色彩的詞語(yǔ)，造就了氣氛，造就了意境，形成了納蘭詞的藝術(shù)風(fēng)格。